chong+neng = 忠＋寧

那時，我在圍觀，就像一棵被修剪過的樹／忠


　　　“關於郭先生，此時此刻我絕不許自己扮熟，跟他面對面談話的機會也不過兩次，一次在台北，一次在澳門。無數零零碎碎的印象，都叫自己應該早一點更認識這個人物。兩年前，為了替剛考入實踐表演藝術學院的澳門學生爭取政府資助，郭先生特地拿出兩天時間親自從新加坡走來澳門。猶記得他到步後，他馬上要找酒店放下行李，然後與有關部門的負責人見面，我和友人本來打算為他找一間環境較好的酒店，而他卻只是微笑地對我們說：「沒關係，環境再差的地方我也住過很多。」簡單的一句話，讓我深深感受到他背後豐富的故事之餘，也表明他並不要在我們這些小孩面前將自己扮成大人物，或是需要特別安排的外賓，他只要儘快辦好要辦的事。
　　活在當下、把握當下，不要終日徘徊在過去的付出與光輝之中，也許正是所有偉大人物的生活態度。
　　郭先生從來就不是個會討好當政者的文化人，辛辛苦苦創辦的表演藝術課程，沒有取得當局的承認，他還說樂得有更大的辦學自由，彷彿要告訴大家，若果要妥協的話，他寧可自由地活在邊緣。
　　去年曾將郭先生的名作《傻女孩與怪老樹》推廌給一個青年劇組，叫他們嘗試改編演出，最後戲不知怎的沒有演成，那本郭先生的劇集卻仍未回到我手中，劇集的名字超酷──《邊緣意象》。嗯，是時候再次細讀一遍了。”（2002年9月13日）

四年前，你病逝的消息傳來，我馬上將那短促的接觸用文字記錄下來。現在重看這段文字，你給我的印象仍然巨大。
你大概已經忘記了我，當然，那不過是兩次短到不得了的接觸。而你於我的印象就停留在這個六年前的夏天。
　　現在，我終於又拿起這個劇本。在我排練這個戲，思考這個戲的時候，郭先生的臉孔，你談吐時的聲音，竟不時會略過我的腦海中；還有在那個很多大師和高層的會議上，你的構想又再次因為“政治理由”而被很多失憶的“挖土機”砍下、推倒，而你仍然像傻姑娘一樣，在抗爭著一些大眾認為沒意義的東西。對不起，那時，我在圍觀，就像一棵被修剪過的樹．．．．．．。
現在，我有時還會看到那些被修剪過傷口，不知道它會無聲地癒合，還是最終會吐放出新葉；我慶幸還未至於失憶，記得你的那些印象，記得你寫過這樣的一個作品，於是我開始細讀傻姑娘的“為什麼”，然後，彷彿又聽到我心裡面的怪老樹在唱歌．．．．．．。


2006年10月28日，寫於《(讀讀)傻姑娘，(聽聽)怪老樹》前

一方面我們必須承認這個「獅子山下」的集體記憶本來就是渡海而來的，另一方面梁對《獅子山下》的引用──無論成效如何，的確說明了，集體記憶對確立和鞏固『文化認同』的重要性。《東望洋山下》似乎還沒突破《獅子山下》的框架，然而卻明白地告訴我們是在「東望洋山」下的一群，雖然有很多從流行文化而來的集體記憶都在「獅子山」下。
東望洋山下其實還蘊藏著很多故事。（《東望洋山下》全文）



《(讀讀)傻姑娘，(聽聽)怪老樹》是一個結合讀劇和形體劇場的演出，改編自已故新加坡劇作家郭寶崑的著名作品《傻姑娘與怪老樹》，該劇講述一位孤單的女孩與一棵外型古怪的老樹相遇相知，一天挖土機來到老樹前要將老樹鏟掉，女孩不顧一切地保護老樹，最後被抓到精神病院裡去。該劇首演於一九八七年，被譽為郭寶崑最抒情的劇作。演出中除了讀劇外，還綜合了歌唱和舞蹈元素，並在原著的基礎上加入不少本土色彩，將劇中的寓言故事跟澳門的社會環境相互對照。


《(讀讀)傻姑娘，(聽聽)怪老樹》 ...繼續閱讀

你老闆是誰？／忠


三個星期以來在台灣的工作告一段落，身邊再沒有人熱烈地討論「倒／挺」的話題，沒有廿四小時不斷重覆談論同一班政治人物的電視台．．．．．．，回到澳門，我就遠離政治了嗎？
說實在，雖然同一段日子在同一個城市，我還沒弄懂很多事情背後的問題，然而在各大媒體將個人及表象不斷放大下，受眾了解核心問題的道路就會被阻擋著，然而，這種種在核心價值外頭的東西，除了叫人煩悶外，也足夠叫我這個澳門人找到一些反思的空間。 ...繼續閱讀

同一個島，十月八日／忠


之前，我們還沒有嗅到整件事帶來的不安感，媒體的議政節目，總是邀請了大班專家來討論政客們的一兩句廢話，讓人以為只是小學生在吵架，鬥快撿起對方的口水花來作罪證，事情的核心卻始終連邊際都不著。觀眾也許喜歡看這些，但不代表他們需要這些。 ...繼續閱讀

同一個島，十月一日／忠


出門之前，家人和朋友的叮囑也真夠多，不要穿紅色不要穿藍色也不可穿綠，後來聽說穿黑色也會出問題；坐車時也不要跟人談政治，要做一個無知的外地人．．．．．．。結果，來了台灣差不多兩個星期，市面上的平靜令我十分意外。
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做就對了：韓國Nottle Theatre ／忠


為了一個傳聞，我們就走上火車。其實，也有過一些猶豫，離開大城市，或者連僅有的英文都沒有，一個完全不認識的地方，一班跟我們互不相識的人，拿著幾個聯絡電話就出發了嗎？最後，我們還是到達了。 ...繼續閱讀

看這個戲的感覺是矛盾的，一邊為一台未如理想的表演而皺眉，另一邊卻被劇中所傳遞的信息而震動。
《盲流感》由香港話劇團和中國國家話劇院合作，導演王曉鷹，澳門戲劇界的朋友相信不會陌生，王導演先後為澳門劇社和澳門藝術節導演過《雷雨》、《屋外有花園》和《群鬼》三個戲劇名著，《盲流感》也延續著他具爆炸力的導演風格，幾場群導的處理也看出導演駕御一個大戲的功力。赴港看《盲流感》其實出於一種好奇，據聞導演當年曾提議集合澳門戲劇界的力量排演《盲流感》一劇，可惜由於當時「非典」剛過去，主辦者不欲演出此「敏感」題材，王導唯有改排另一劇作，澳門觀眾因此跟此劇的世界首演無緣。

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藝評與政策／忠


藝術評論的評論是十罕有的，藝評政策相關的文章更少之又少，最近卻同時讀到兩篇關於演藝評論的文章，一篇在香港的網站中，另一篇則在穆凡中先生的「東梆西柳」中。
先說香港的一篇，題目是「浪費公帑並違背業界整體利益，杯葛藝術發展局『藝術評論網頁』主導計劃」。話說香港藝術發展局五月初公佈了一項名為「藝術評論網」的合作計劃，對整維期十二個月的資助計劃撥款二十萬。 ...繼續閱讀