chong+neng = 忠＋寧

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兩次倫敦炸彈爆炸，我們剛好都在倫敦以外的火車上，沒有跟這個生活了半年的城市一起渡過恐慌，上帝彷彿對我們說：收拾心情回家吧！你們畢竟不屬於這個城市．



忠

炒「集」碎(四)：誰在消費？誰的澳門？／忠
－－關於(我的)集體創作的早期記憶(1994-1999)


四．誰在消費？誰的澳門？


1997年3月，澳門消費者委員舉行了校際中文戲劇比賽，比賽主要的負責人是柏基，後來她跟我合作過兩個集體創作的演出。
我和培道中學的學生阿蓉、阿紅、woman和明珍排了一個名為《公平．消費．睇真D》的小品劇參加比賽。那時我似乎很忙，現在卻忘了究竟忙些什麼，只知道我們埋班時已是距比賽日期不足十天的時候，而我們手上仍未有合適的劇本；於是，我約她們一起談談一些關於她們日常“消費”時所遇到的問題，她們談到關於自己的也有關於家人的在購買化妝品、食品和電器時所遇到的不公平對待，其中一個故事（好像是阿紅分享的），關於媽媽買了一些東西但回家後才發現不合心意，於是便濫用消費者的權力，到消委會投訴．．．．．．。我集合了她們的小故事，再以濫用消費者權力的故事為骨幹，七日之內寫成了劇本、排好了戲、參加了比賽，據說該劇評判給的分不少，但由於排出來的小品實在太短，只有約七八分鐘，不符合大會章程中十至十五分鐘的標準，故此最後因此而被扣去不少分數．．．．．．。《公平．消費．睇真D》沒有給培道帶來任何獎項，卻令我對這種集合演員個人經歷的創作方法產生了很大的興趣。
同年暑假，我主導了另一個有集體創作成份的演出。不過，首先要將時間撥前一年。 ...繼續閱讀

心裡有數／寧


「你們不要判斷人，就必不受判斷；不要定人的罪，就必不被定罪；要饒恕人，就必蒙饒恕；要給人，就必有給你們的；並且要用十足的升斗，連按帶搖，上尖下流地倒在你們壞裡；因為你們用甚麼升斗量給人，就必用甚麼升斗量給你們。」路加福音６：３７－３８


在七月七日那天，我們因為某些力量的安排，我們都有不在場（倫敦）證據，不然，我們當天就在這些重點火車站附近的地方出現。上了火車，差不多到達別一個城市時，消息傳到－火車站有爆炸，身邊的朋友嘗試至電朋友，希望得到更多資料。有多少地方發生同類事情？不知道。有多少人傷亡？不知道。還有甚麼地方發生？不知道。爆炸威力怎樣？不知道。只知道多一個消息，巴士同樣發生爆炸，很多人目睹事件發生而非常不安……
無論到那一個地方，開始有不少人討論這次事件，表現的情緒都各有不同，有擔心的、有無奈的、有急躁的、有猜測的，但在交談的最後大家都帶著不安的加了一句「這事遲早都會發生，對嗎？」不多人想回答這個問題，事實上，大家心裡有數吧。
「九．一一」那年，我坐在家中看著電視，一頁頁的情景活現眼前，雖然距離很遠，但心卻
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炒「集」碎(三)：為什麼他們要模仿我？／忠
－－關於(我的)集體創作的早期記憶(1994-1999)


三．為什麼他們要模仿我？


1996年，有很多劇本想寫的年頭，用大學上課和晚上失眠的時間來寫，在排練藝術節話劇《吝嗇鬼》期間，我寫了個叫《教我如何睇真D》的劇本。那時澳門發生了一件頗轟動的案件，一個女學生與離家出走與男友同居，並在家中誕下一個嬰兒，不知什麼原因，女學生將剛誕生的嬰兒拋出住所窗外，導致嬰兒當場死亡。《教》劇就是以這個新聞事件為藍本，加入一些「睇真Ｄ」和「城市追擊」式的傳媒角色，試圖以此劇諷刺當時剛興起的「新聞娛樂化，娛樂新聞化」的現象，而演出的形式則刻意模仿當時林奕華一個很受歡迎的作品《九彩非人生活之窮得漂亮》。劇本寫好後不久，我又在上課時寫成了另外兩個分別名為《星星男孩》和《乜人？乜事？》的劇本，於是我將《教》的劇本給了準備以映劇坊的名義參加「澳門戲劇匯演」的阿添和敏，自己則拿了《星星男孩》給校園純演集參加匯演，就在這樣的交接下，《教》的劇本從此不知所蹤(如拾獲者請與本人聯絡)， ...繼續閱讀

七月七日，不在場證據／忠

七月七日，對中國人來說，是民族／歷史／尊嚴／恥辱／記憶／遺忘／仇恨／寬恕．．．．．．
對倫敦人來說，七月七日也許是另一種難忘。
當我們要記起一個日子時，其實我們要記起些什麼？是當中發生的事件？是當時的情緒？是民族的認同？還是一次對生命的反思？


七月七日，我們要到伯明翰一個網頁發報會上演出一場Playback Theatre。
從一個星期到出發前一晚，我們仍在討論：七月七日早上到底該乘坐什麼交通工具到火車站？七月六日晚，我們還以為自己會坐地鐵的，然而，到了第二天早上，臨出發前一刻，我們竟又改變了主意：還是叫的士吧！
最後，即使因火車班次更改和的士遲到等問題，七個人要分別乘搭不同的火車上路， ...繼續閱讀

倫敦，由極樂跌到悲哀之中，昨天高興而落淚歡呼，今天披血流淚。這個城市就如她的天氣，不能在預計之內。

詳閱香港獨立媒體：人住東倫敦的藝術家朋友直擊報導

首相Tony Blair對恐佈份子的強烈遣責，倫敦市長Ken Livingstone的果斷行動，警察們友善的幫忙，危急處理人員的高度合作，倫敦人冷靜的對應，讓我體會什麼叫 resilience。


詳閱點點 倫敦：向倫敦人致敬


我突然發現自己很嚮往英國人這種面對生命的方式，遇見攻擊，選擇以持續不變的生活為武器挫折敵人，將外在生活和內在精神切開。做為出了名的足球流氓國家，在球場上發瘋似的狂暴或許只是英國人一個行為和精神之間流通的管道而已。


詳閱長途旅行：性格使然

炒「集」碎(二)：幾個人一同去寫一個劇本算不算集體創作？/忠

－－關於(我的)集體創作的早期記憶(1994-1999)

二．幾個人一同去寫一個劇本算不算集體創作？

《小王子》後，大鳥再接再厲，找慈藝和晴軒兩個年輕劇社合作，那部聲稱「澳門首齣大型原創歌舞劇」的《陽光拍子機》，連演五場差不多每場都爆滿，當時來說是個紀錄。然而，如果按照最初的創作構思，《陽光拍子機》未必是後來的樣子。如果不是上次訪問大鳥時，他問我：幾個人一同去寫一個劇本算不算集體創作？我想我未必會記得1995年那兩次「創作會議」。大鳥最初的構想是一個有很多年青人提供的記憶／故事，然後由幾個人合作去編寫的劇本。第一次見面只有幾個人，其他幾個人除了大鳥外，我已記不得很清楚是誰，只記得大鳥跟我們說了些初步構想，然後叫我們閉上眼任由他移動我的身體，他將我「塑造」好後，叫我不要張開眼，想像一下自己剛才經歷了些什麼事，又想像一下腦海裡是什麼畫面．．．．．．。他將我們的想像都記錄下來，說編劇不一定要

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