2009年07月1日
《推拿》第一部探索盲人世界的小說
生活就是要對得起每一天－－鄭重推薦畢飛宇以及『推拿』
一部『推拿』讓畢飛宇大江南北忙著領獎，先在遼寧省領了首屆『小說雙年獎』，又在北京獲頒『人民文學獎』，今年六月，先是獲頒『中國當代文學學院獎』，七月應邀為香港書展的貴賓，英國的安德魯納伯格代理公司則買了這本書的全球版權，預計在法蘭克福書展向世界推出各種版本。
◎戴上了徐志摩的眼鏡
從八０年代開始寫作，畢飛宇頻頻獲獎，首屆魯迅文學獎的短篇小說獎，第三屆魯迅文學獎中篇小說獎，馮牧文學獎、三屆小說月報獎、兩屆小說選刊獎、首屆中國小說學會獎等，大陸文壇戲稱他是『得獎專業戶』。然而，『推拿』獲獎，對他來說，意義更加重大。
「《推拿》是一顆種子，它埋藏在我心底有20年了。」畢飛宇說。
一九八七年畢飛宇自揚州師範學院中文系畢業，分配到南京特殊教育師範學校，那是一個為殘障人學校培養老師的學校，剛去時，內心沮喪，任教五年，離開時，他決定為盲人寫一本小說。他熱愛運動，加上長期伏案寫作，他開始在南京住家附近的推拿中心推拿放鬆，開始和盲人建立友誼。每次和他們相處，盲人帶來的快樂遠遠超過自己帶給他們的快樂。他們的樂觀讓他感動。
2007年過年後，一位盲人朋友說：『你寫小說為什麼不寫我們盲人？』他嚇了一跳，反問，『你們希望我寫麼？』朋友回答說，當然，他們一直沒有讀到描寫他們生活的小說。」從此，畢飛宇開始有意識接觸社會上的盲人群體。
「就像徐志摩第一天戴上眼鏡嚇了一跳，因為他看到了漫天的星斗，他沒想到天是那樣的。當我決定寫《推拿》的時候，我覺得我戴上了徐志摩的那副眼鏡。」
一個封閉的世界就此打開。
『推拿』完成於2008年，距離上一本小說『平原』正好三年。
畢飛宇隔海對台灣的讀者進一步說明他寫『推拿』的動機：『一：中國處在一個經濟騰飛的時期，這很好，但是，有一個問題，沒有人再在意做人的尊嚴了。我注意到盲人的尊嚴是有力的，堅固的，所以，我要寫出盲人的尊嚴，這對我們這個民族是有好處的。二，就我們的文學史來看，我們沒有一部關於盲人的小說。以往的作品中，有過盲人的形象，但是，他們大多是作為一個“象徵”出現的。我不希望我的盲人形象是象徵，我希望寫出他們的日常。』
◎一個錯位的世界
『推拿』就是一群盲人的日常生活，野心，對愛情的執著與對尊嚴的維護。與『玉米』，『平原』書中的歷史、命運、社會批判等大主題不同，這次他解下沈重的包袱，寫盲人生活的細節。他們在黑暗中摸索，尋找生命中的安全感，這安全感不只來自生活上的有形障礙，更來自他們對感情的信賴，對人的放心。他們的基本信念是對得起每一天，要工作，要愛情。回歸到生活的原貌，他們與正常人無異。
近十八萬字的長篇小說，畢飛宇以人名為章名，一個個登場，每一個人都有一個辛酸的過去。因為目盲，所有過去都有與正常人社會相抵抗的艱辛過程，他們無法戰勝看得見的世界，只能戰勝自己：有人為事業犧牲了健康，有人企圖自殺，有人為尊嚴放棄了夢想，更有人以愛情照亮自己黑暗的世界。他們來到了南京『沙宗祺推拿中心』。
首先登場的是王大夫，以他為主線牽起推拿中心裡幾個盲人推拿師，他的愛人小孔，野心勃勃的負責人沙複明、張宗琪，還有個性潑辣不遠千里追求愛情的金嫣，墜入欲望和倫理糾葛的小馬，在傳奇愛情中受傷的泰來，令人驚豔卻又令人惋惜的都紅…..人物鮮活，故事從千禧年跨年夜一對盲胞相戀始：
「小孔就從推拿床上下來了，往前走，一直走到王大夫的跟前。王大夫也站起來了，他們的雙手幾乎是在同時觸摸了對方的臉。還有眼睛。一摸到眼睛，兩個人突然哭了，這個事先沒有一點先兆，雙方也沒有一點預備。他們都把各自的目光流在了對方的指尖上。」
章章環環相扣，故事在黑暗中進行，那些摸索中的愛情，他們看不到彼此的面龐，靠著身體的接觸，貼心的語言，相愛時淚眼相對，時而浪漫，有時令人發噱，『比紅燒肉還要好看』等愛語，卻有更多的心酸。畢飛宇讓我們看到令人動容的人生細節與生命感喟。
畢飛宇說：『我在《推拿》裡沒有寫我朋友的故事，“真人真事”我都沒有寫，作為一個小說家，想像是我的基本能力，在瞭解的基礎上，我擁有想像的邏輯，還有，我愛他們，這也是很重要的。』
『我以《推拿》描述了一個錯位的世界，在他們的命運和經歷裡，我看到和我們同樣的遭遇。說到底，我想通過這個小說寫人類之盲。』
◎最瞭解女人的男作家
因為筆下的女性形象引人注目，從《青衣》裏的筱燕秋到『玉米』書中的三姊妹玉米，玉映，玉峽，有人譽之為『最瞭解女性的男作家』，有人則調侃他把自己寫成『女作家』，對這樣的說法，畢飛宇說：『說我是“女作家”，就等於讓全社會都要尊重我，但是，我是有自知的，不敢當，實在不敢當。』對於擅長寫女性，畢飛宇說：
『我是一個男人，男人對女性的關注往往是誇張的，甚至偏執，這裡頭一定有無意識的有意。我必須服從一個男人的感受，是吧？對我來說，那些不講理的關注，那些沒有來由的關注，往往是小說的關鍵。』
畢飛宇現居南京，對於小說美學，他有這樣的看法：『寫作最初的萌芽是從“過日子”中來的，你天馬行空，最後，你的文字重新體現出了“過日子”的風貌，對我來說，差不多是我現在的小說美學標準。這裡有一個前提，你的文字所表達出來的東西是“生”的，是“動”的，生動，活生生的動態。』
編者
從八０年代開始寫作，畢飛宇頻頻獲獎，首屆魯迅文學獎的短篇小說獎，第三屆魯迅文學獎中篇小說獎，馮牧文學獎、三屆小說月報獎、兩屆小說選刊獎、首屆中國小說學會獎等，大陸文壇戲稱他是『得獎專業戶』。然而，『推拿』獲獎，對他來說，意義更加重大。
「《推拿》是一顆種子，它埋藏在我心底有20年了。」畢飛宇說。
一九八七年畢飛宇自揚州師範學院中文系畢業，分配到南京特殊教育師範學校，那是一個為殘障人學校培養老師的學校，剛去時，內心沮喪，任教五年，離開時，他決定為盲人寫一本小說。他熱愛運動，加上長期伏案寫作，他開始在南京住家附近的推拿中心推拿放鬆，開始和盲人建立友誼。每次和他們相處，盲人帶來的快樂遠遠超過自己帶給他們的快樂。他們的樂觀讓他感動。
2007年過年後，一位盲人朋友說：『你寫小說為什麼不寫我們盲人？』他嚇了一跳，反問，『你們希望我寫麼？』朋友回答說，當然，他們一直沒有讀到描寫他們生活的小說。」從此，畢飛宇開始有意識接觸社會上的盲人群體。
「就像徐志摩第一天戴上眼鏡嚇了一跳，因為他看到了漫天的星斗，他沒想到天是那樣的。當我決定寫《推拿》的時候，我覺得我戴上了徐志摩的那副眼鏡。」
一個封閉的世界就此打開。
『推拿』完成於2008年，距離上一本小說『平原』正好三年。
畢飛宇隔海對台灣的讀者進一步說明他寫『推拿』的動機：『一：中國處在一個經濟騰飛的時期，這很好，但是，有一個問題，沒有人再在意做人的尊嚴了。我注意到盲人的尊嚴是有力的，堅固的，所以，我要寫出盲人的尊嚴，這對我們這個民族是有好處的。二，就我們的文學史來看，我們沒有一部關於盲人的小說。以往的作品中，有過盲人的形象，但是，他們大多是作為一個“象徵”出現的。我不希望我的盲人形象是象徵，我希望寫出他們的日常。』
◎一個錯位的世界
『推拿』就是一群盲人的日常生活，野心，對愛情的執著與對尊嚴的維護。與『玉米』，『平原』書中的歷史、命運、社會批判等大主題不同，這次他解下沈重的包袱，寫盲人生活的細節。他們在黑暗中摸索，尋找生命中的安全感，這安全感不只來自生活上的有形障礙，更來自他們對感情的信賴，對人的放心。他們的基本信念是對得起每一天，要工作，要愛情。回歸到生活的原貌，他們與正常人無異。
近十八萬字的長篇小說，畢飛宇以人名為章名，一個個登場，每一個人都有一個辛酸的過去。因為目盲，所有過去都有與正常人社會相抵抗的艱辛過程，他們無法戰勝看得見的世界，只能戰勝自己：有人為事業犧牲了健康，有人企圖自殺，有人為尊嚴放棄了夢想，更有人以愛情照亮自己黑暗的世界。他們來到了南京『沙宗祺推拿中心』。
首先登場的是王大夫，以他為主線牽起推拿中心裡幾個盲人推拿師，他的愛人小孔，野心勃勃的負責人沙複明、張宗琪，還有個性潑辣不遠千里追求愛情的金嫣，墜入欲望和倫理糾葛的小馬，在傳奇愛情中受傷的泰來，令人驚豔卻又令人惋惜的都紅…..人物鮮活，故事從千禧年跨年夜一對盲胞相戀始：
「小孔就從推拿床上下來了，往前走，一直走到王大夫的跟前。王大夫也站起來了，他們的雙手幾乎是在同時觸摸了對方的臉。還有眼睛。一摸到眼睛，兩個人突然哭了，這個事先沒有一點先兆，雙方也沒有一點預備。他們都把各自的目光流在了對方的指尖上。」
章章環環相扣，故事在黑暗中進行，那些摸索中的愛情，他們看不到彼此的面龐，靠著身體的接觸，貼心的語言，相愛時淚眼相對，時而浪漫，有時令人發噱，『比紅燒肉還要好看』等愛語，卻有更多的心酸。畢飛宇讓我們看到令人動容的人生細節與生命感喟。
畢飛宇說：『我在《推拿》裡沒有寫我朋友的故事，“真人真事”我都沒有寫，作為一個小說家，想像是我的基本能力，在瞭解的基礎上，我擁有想像的邏輯，還有，我愛他們，這也是很重要的。』
『我以《推拿》描述了一個錯位的世界，在他們的命運和經歷裡，我看到和我們同樣的遭遇。說到底，我想通過這個小說寫人類之盲。』
◎最瞭解女人的男作家
因為筆下的女性形象引人注目，從《青衣》裏的筱燕秋到『玉米』書中的三姊妹玉米，玉映，玉峽，有人譽之為『最瞭解女性的男作家』，有人則調侃他把自己寫成『女作家』，對這樣的說法，畢飛宇說：『說我是“女作家”，就等於讓全社會都要尊重我，但是，我是有自知的，不敢當，實在不敢當。』對於擅長寫女性，畢飛宇說：
『我是一個男人，男人對女性的關注往往是誇張的，甚至偏執，這裡頭一定有無意識的有意。我必須服從一個男人的感受，是吧？對我來說，那些不講理的關注，那些沒有來由的關注，往往是小說的關鍵。』
畢飛宇現居南京，對於小說美學，他有這樣的看法：『寫作最初的萌芽是從“過日子”中來的，你天馬行空，最後，你的文字重新體現出了“過日子”的風貌，對我來說，差不多是我現在的小說美學標準。這裡有一個前提，你的文字所表達出來的東西是“生”的，是“動”的，生動，活生生的動態。』
編者
引用URL
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