blue97 Music Daily

這張CD收錄富蘭奇斯卡第（Zino Francescatti，1902-1991）的兩個名演—聖桑第三號小提琴協奏曲及帕格尼尼第一號小提琴協奏曲，當年買唱片，總是拿著邵義強老師編撰的《名曲名片500》按圖索驥，這兩個錄音都名列該曲的第二名，過去市面上也找得到Sony/CBS的MPK版，但我比較喜歡日版的封面。

卡爾貝姆（Karl Bohm，1894-1981）詮釋的莫札特備受讚譽，但他一生中留下的莫札特鋼琴協奏曲錄音卻相當稀少，官方錄音只有第19號、23號、27號及雙鋼琴協奏曲，其中第27號錄音次數最多，不過，少有人知道，貝姆在1951年12月18日還曾帶領柏林愛樂，在柏林留下第21號的實況錄音，當時和貝姆合作的鋼琴家是阿斯克納斯（Stefan Askenase，1896-1985），兩人精緻且富詩意的演出，讓這個版本令人難忘。

很難想像，這個1961年盧加諾（Lugano）的錄音，竟是指揮大師舒李希特（Carl Schuricht，1880-1967）唯一的貝多芬第五號鋼琴協奏曲錄音，鋼琴獨奏者是當時77歲高齡的巴克豪斯（Wilhelm Backhaus，1884-1969）。巴克豪斯的現場實況與錄音室版還是有些不同，他的整體架構沒有太大的更迭，但有時候多了一份迷人的魅力。

這又是一個詭異的義大利廠牌，大名叫「CIN CIN」（編按：義大利文，乾杯的意思），廠牌標誌為兩個杯子。當時，該廠牌推出一張巴克豪斯的布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲，錄於1953年（編按：John Hunt的書上記載，是1月3日到4日的廣播錄音）的維也納金色大廳，共演者為理察史特勞斯詮釋名家克勞斯（Clemens Krauss，1893-1954）及維也納愛樂，這個演出比Decca後來的官方錄音早了幾個月。CIN CIN的製作很不嚴謹，只有薄薄一頁封面，內頁還把第二號鋼琴協奏曲印成「第三號」。

1950年代初期，巴克豪斯（Wilhelm Backhaus，1884-1969）在Decca的首張布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲錄音，找來卡爾舒李希特（Carl Schuricht ，1880-1967）與維也納愛樂伴奏，這個1952年的錄音其實也算是巴克豪斯盛年期的精彩詮釋之一，可惜在後來的立體聲版的威名下，相形示弱。兩人還有一個1958年5月23日的實況錄音，多年前由義大利的Stradivarius等小廠將它CD化。

Re！Discobver這張CD-R盤（RED105）不同於官方版，它是1960年8月2日在薩爾茲堡的實況演出，從帳面上來看，它是巴克豪斯（Wilhelm Backhaus，1884-1969）現存錄音裡，演奏莫札特第27號鋼琴協奏曲最晚年的樣式，搭檔還是貝姆（Karl Böhm，1894-1981）和維也納愛樂。雖然演出時間是1960年，但仍採用單聲道錄製，音質和前述Memoria版的莫札特一樣，聽起來像「罐頭聲」。據了解，Re！Discobver是翻拷自日本King廠所出版的CD，純粹是收藏用的參考版本。

1953年，巴克豪斯（Wilhelm Backhaus，1884-1969）首度在薩爾茲堡音樂節登場，當時演奏曲目所選全是貝多芬的作品，接下來，他成了薩爾茲堡音樂節的常客，1956年2月，他甚至全場演奏莫札特，並留下音樂會錄音，該演出的曲目包括他最常演奏的K331，以及K330、K457、K475、K551等，由義大利廠Memoria發行CD，很可惜錄音狀況很糟，典型的「罐頭聲」。

Legend這個廠牌是CD進口全盛時期的產物之一，它和其他的義大利海盜版一樣，讓人又愛又恨，愛的是挖出不少傳奇錄音，恨的是老是不寫清楚錄音時間，這張巴克豪斯（Wilhelm Backhaus，1884-1969）專輯，收錄三首貝多芬奏鳴曲，一首莫札特奏鳴曲，除了莫札特外，都註明是Live Recording，但除了年份以外，月份日期及錄音地點一概「語焉不詳」。然而這些錄音確實都是實況，除非演奏當中和曲末的咳嗽聲和掌聲是加上去的罐頭音樂。

莫札特一直以來都是波里尼（Maurizio Pollini）很喜歡的作曲家。而且這些曲目在波里尼演出生涯中，也不斷的出現過。例如exclusive系列就有不少波里尼演奏莫札特作品的錄音。我把圖貼出來和大家分享一下：

這一套是波里尼演奏五首莫札特的協奏曲錄音：