葡萄牙女鋼琴家畢麗絲（Maria João Pires）在樂壇一開始就是憑著她音色優美、樂思純淨無瑕的莫札特演奏受矚目。她和莫札特的關連，或許只能以天賦來解釋。因爲她7歲的音樂會上就是彈奏莫札特的鋼琴協奏曲。不過這還不是她最早舉行的獨奏會，因爲身爲神童的她，5歲就開了第一場獨奏會。
2008年06月6日
畢麗絲早年的莫札特錄音
葡萄牙女鋼琴家畢麗絲（Maria João Pires）在樂壇一開始就是憑著她音色優美、樂思純淨無瑕的莫札特演奏受矚目。她和莫札特的關連，或許只能以天賦來解釋。因爲她7歲的音樂會上就是彈奏莫札特的鋼琴協奏曲。不過這還不是她最早舉行的獨奏會，因爲身爲神童的她，5歲就開了第一場獨奏會。
因爲畢麗絲有著這樣驚人的稟賦，葡萄牙政府在她9歲時就頒發青年音樂家獎章給她。而除了她傑出的天份外，家人也非常注意她的音樂修養，讓她在里斯本音樂院畢業後，立刻前往德國慕尼黑音樂院，投入鋼琴家恩格爾（Karl Engel）的門下。恩格爾的影響對畢麗絲肯定是很大的，因爲恩格爾本人就是專精維也納古典樂派演奏風格的莫札特名家，他也爲華納灌錄了莫札特鋼琴協奏曲和奏鳴曲全集的錄音，是稟承維也納鋼琴學派的名家(恩格爾本人則是法國鋼琴家科托的學生)。
畢麗絲後來在1970年贏得布魯賽爾爲貝多芬誕生200周年紀念舉行的貝多芬大賽首獎，也因此早期是以彈奏貝多芬聞名，同時在蕭邦、巴赫和舒伯特（她爲華納唱片公司錄了許多舒伯特奏鳴曲）演奏上也相當受好評，但後來她卻因爲灌錄了一套莫札特鋼琴奏鳴曲全集（在歐洲也由法國華納發行），成績斐然而忽然被公認爲莫札特專家，這其實是她始料所未及的。
但究其原因則不難理解，身爲神童的畢麗絲，早年在作曲上的訓練給了她對音樂深入的認識，使她在演奏時不追求單純的技巧爲滿足，而以探索音樂性靈層面爲目標。畢麗絲往往能從樂曲的結構去尋找樂曲的真義與美感方向，這也是爲什麽她會成爲偉大莫札特詮釋者的原因，因爲她所演奏的莫札特，不僅僅有官能的美，還有一種結構上的平衡美。
畢麗絲的莫札特詮釋因爲總是那麽吸引人，因此不管她和哪一家唱片公司簽約，總是會被要求灌錄莫札特，也因此她成爲少數灌錄了兩套莫札特鋼琴奏鳴曲全集的鋼琴家。而她的莫札特鋼琴協奏曲也一再被要求灌錄。畢麗絲在彈奏莫札特鋼琴協奏曲時並不像近代鋼琴家那樣彈奏全部27首，她非常堅持只彈奏其中的精華作品，即使是經常被鋼琴家彈奏的後期協奏曲，她也避開了第22、24、25號。而中期協奏曲則只選彈奏了第12到14、17和19號。至於早期協奏曲則只有第9號受她的青睞。
本輯這些錄音灌錄於1972-1977年間，也就是畢麗絲剛贏得貝多芬大賽後不久。後來她與Deutsche Grammophon簽約後，也再度與指揮家阿巴多合作灌錄莫札特協奏曲，依然重複這些曲目，並沒有新增的作品。（轉載自古典音樂資訊網，裏奇）
畢麗絲後來在1970年贏得布魯賽爾爲貝多芬誕生200周年紀念舉行的貝多芬大賽首獎，也因此早期是以彈奏貝多芬聞名，同時在蕭邦、巴赫和舒伯特（她爲華納唱片公司錄了許多舒伯特奏鳴曲）演奏上也相當受好評，但後來她卻因爲灌錄了一套莫札特鋼琴奏鳴曲全集（在歐洲也由法國華納發行），成績斐然而忽然被公認爲莫札特專家，這其實是她始料所未及的。
但究其原因則不難理解，身爲神童的畢麗絲，早年在作曲上的訓練給了她對音樂深入的認識，使她在演奏時不追求單純的技巧爲滿足，而以探索音樂性靈層面爲目標。畢麗絲往往能從樂曲的結構去尋找樂曲的真義與美感方向，這也是爲什麽她會成爲偉大莫札特詮釋者的原因，因爲她所演奏的莫札特，不僅僅有官能的美，還有一種結構上的平衡美。
畢麗絲的莫札特詮釋因爲總是那麽吸引人，因此不管她和哪一家唱片公司簽約，總是會被要求灌錄莫札特，也因此她成爲少數灌錄了兩套莫札特鋼琴奏鳴曲全集的鋼琴家。而她的莫札特鋼琴協奏曲也一再被要求灌錄。畢麗絲在彈奏莫札特鋼琴協奏曲時並不像近代鋼琴家那樣彈奏全部27首，她非常堅持只彈奏其中的精華作品，即使是經常被鋼琴家彈奏的後期協奏曲，她也避開了第22、24、25號。而中期協奏曲則只選彈奏了第12到14、17和19號。至於早期協奏曲則只有第9號受她的青睞。
本輯這些錄音灌錄於1972-1977年間，也就是畢麗絲剛贏得貝多芬大賽後不久。後來她與Deutsche Grammophon簽約後，也再度與指揮家阿巴多合作灌錄莫札特協奏曲，依然重複這些曲目，並沒有新增的作品。（轉載自古典音樂資訊網，裏奇）
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