這張專輯（Archipel ARPCD 0298）有一位名指揮家和三位名獨奏家。指揮是克路易坦，他帶領三個樂團，一個德國的，一個法國的，一個美國的。紐約和科隆的演出時間是1957年，巴黎則是1952年，三位獨奏家都是那個時代弦樂演奏的精英。
2008年05月20日
當代菁英演奏家大集合
Johanna Martzy（1924-1979）錄過一套著名的巴赫無伴奏唱片，但從來沒錄過巴赫的協奏曲，所以這張唱片裡的演出特別有價值。聲音薄了點，但可辨別出紐約愛樂弦樂的音色。這裡用的是大編制樂團，但絕不是感覺遲鈍的巴赫演奏。Martzy的演奏非常純淨，有堅固集中的色調。她在慢樂章使用了優雅的和寬廣分句表達，最後樂章是沈靜的。
同樣，拉賓從來沒有錄過普羅高菲夫G小調協奏曲的商業錄音。實際上，他留下的唯一的普氏作品商業錄音是海飛茲改編的《三個橙子愛情》中的進行曲。我很猶豫地把這個演出叫做「海飛茲錄音的克隆」，這裡的確有去不掉的去年拉賓「拿來主義」印記——但是還不是徹頭徹尾的「拿來」。拉賓用海飛茲的節奏開啓慢樂章，接著他與克路易坦密切配合，在他所要求的壓抑裝飾伴奏中，展示了真正豐富的表情。作品從頭到尾演奏得很輝煌，但也許聽起來有些累人。
3位獨奏家中，只有詹德隆留下了該演出作品的商業錄音，他在Philips與杜南伊合作的舒曼協奏曲非常有名。這裡與克路易坦的合作非常流暢文雅，有地道的法國風格。詹德隆的聲調非常自然，決無刻板，他是最自然的大提琴家，有最純淨的音樂流露，這個錄音是很好的佐證。
這張給唱片給幾位大師的唱片目錄提供了新條目，相信他會吸引很多業內專家。普通的樂迷當然希望了解更多的演出背景，可惜唱片的解說書沒提供太多文字說明。
（轉載自古典音樂資訊網，海藍）
同樣，拉賓從來沒有錄過普羅高菲夫G小調協奏曲的商業錄音。實際上，他留下的唯一的普氏作品商業錄音是海飛茲改編的《三個橙子愛情》中的進行曲。我很猶豫地把這個演出叫做「海飛茲錄音的克隆」，這裡的確有去不掉的去年拉賓「拿來主義」印記——但是還不是徹頭徹尾的「拿來」。拉賓用海飛茲的節奏開啓慢樂章，接著他與克路易坦密切配合，在他所要求的壓抑裝飾伴奏中，展示了真正豐富的表情。作品從頭到尾演奏得很輝煌，但也許聽起來有些累人。
3位獨奏家中，只有詹德隆留下了該演出作品的商業錄音，他在Philips與杜南伊合作的舒曼協奏曲非常有名。這裡與克路易坦的合作非常流暢文雅，有地道的法國風格。詹德隆的聲調非常自然，決無刻板，他是最自然的大提琴家，有最純淨的音樂流露，這個錄音是很好的佐證。
這張給唱片給幾位大師的唱片目錄提供了新條目，相信他會吸引很多業內專家。普通的樂迷當然希望了解更多的演出背景，可惜唱片的解說書沒提供太多文字說明。
（轉載自古典音樂資訊網，海藍）
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