【私‧生活意見】

感覺才剛寫完金曲獎，沒料到相隔一年的金曲獎竟然又來了。流行音樂是歲月催人老的下課鈴，我們對青春的保鮮賞味，總是跟隨著歌手與歌曲的喜好胃口，逐年跟著嘴刁、挑剔、不耐煩，直到聽覺與視覺都那般不可妥協，直到屬於自己年代的歌手突然又上台，頭髮少了、嗓子啞了、皺紋多了，被稱為阿伯或經典，也才心甘情願接受了歲月催人老的事實。然後想起當初怎樣蒐集卡帶，怎樣拿原子筆把鬆掉的帶子耐心捲回去。當「成就獎」頒給了配樂大師陳志遠的時候，也才恍然大悟除了兄弟象的陳致遠之外，其實還有狠角色，而他作過的曲子編過的曲子，簡直讓人肅然起敬。

去年就提過，找「外星」來頒獎的腳本老梗，每年都有。呵呵，去年小豬用過的，今年拿來楊丞琳也用一遍；去年康康與高凌風的A喀B喀獲得滿堂彩，今年的小、中、大、超級歌星如法炮製，倒是便宜了王彩樺以及可愛的玫瑰花。

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這些年，我陪母親去醫院看家醫與眼科門診，陪父親去做白內障手術，甚至，有時候我也自己去看耳鼻喉科，看中醫。在醫院偌大的掛號、門診、批價、領藥處，如迷宮遊走。病痛纏身已夠焦慮，何況那複雜的規矩更讓人煩心，人類之所以仰仗著得意光鮮臭屁的理由全部沒了，遇到病痛，連昆蟲蜘蛛蟑螂都不如。

去年底，從渡邊謙「明日的記憶」，到昨天夜裡低溫凜冽試片的「潛水鐘與蝴蝶」，我始終在想，如果有一天，當我們不若現在這般俐落靈活的時候，還有什麼養分可以讓自己繼續勇敢樂觀呢？

我們的記憶力大不如前，體力也不見得好到哪裡。以前可以熬夜數日，狠狠睡上一天一夜就可補過來，現在不行了，渾身大小機俬倘若不對勁，就分批罷工或集體休假，人啊，有什麼好計較好囂張好得意的，有一天最珍貴的身體垮了，那些名啊利啊席次啊江山啊美人啊名牌包啊，什麼都不是了。 ...繼續閱讀

我其實不知道為什麼要翻譯成「哈哈哈」，還好部落格大老傅瑞德也跟我有同樣的疑惑，讓我不至於覺得自己太機車。但想來想去，好像也只有「哈哈哈」，要不然怎麼說才好咧？

今天看完電影，有一些亂七八糟的感覺，寫不成正經的介紹或評論，也許只是我個人微小的心得報告罷了。

一、網路對話如何電影電視化，日本的電車男示範過一次（結果台灣廣告片最近照抄），公視的「雨不停」和「天氣晴」顯得中規中矩，要說創意大噴發，拉麵會社上班族鬼塚與野球選手內藤的網路筆戰堪稱一絕，文字表情淋漓盡致（「殺」字多有力量啊！）至於如何呈現，自己去看，我才不想告訴你。 ...繼續閱讀

每個人都有送走舊年的儀式，早先，台灣沒有那麼多商業手法，沒有跨年的演藝明星趕場，沒有倒數，沒有煙火，沒有人擠人的捷運站。新曆年不若舊曆年，總是默默悄悄的，日曆翻過，就算了。

不知道什麼原因，我們家的跨年，跟NHK的紅白歌合戰，有很微妙的情愫。日本人長年以來的習慣，就是在「大晦日」（おおみそか）吃年夜飯、看紅白歌合戰，在最末比出紅白組勝負，一起合唱「蛍の光」，舞台灑下璀璨銀色紙花，畫面隨即跳到降雪的寺廟，響徹山谷的撞鐘聲，新的一年來了，比台灣早了一小時。我太習慣這些過程了，彷彿自己也成為日本人。

我們家從早期租錄影帶看紅白重播，到了小耳朵、閉路電視、第四台，一路而來，小時候跟爸爸一起看，長大之後自己看，不知不覺，我已經十分倚賴紅白歌合戰作為舊年告別的儀式。 ...繼續閱讀

張雨生離開這裡，出發到天堂旅行，快要十年了。

1997年10月20日晚間，張雨生離開中山北路三段的果陀劇場，先送一位朋友回家，21日凌晨兩點五十分左右，他和他的黑色SAAB敞篷車，返回淡水的登輝大道上，發生嚴重車禍，昏迷24天，11月12日，這位耀眼的英才，離開了，永遠的31歲，去到天國，開始他另一段音樂創作的人生。 ...繼續閱讀

我決定了，不透露電影劇情，想想李安的「色戒」，網路各色人馬把劇情切成碎片，只要Google一下，頂多100片拼圖湊起來，再去看電影，就像熟讀考前猜題，考卷一發下來，100％命中，那有什麼樂趣，所以，想知道「最遙遠的距離」演什麼，最好就是腦袋一片空白進電影院，那才有爆點啊！

不過，看中醫要把脈，看西醫要按照科別掛號，看電影也一樣，我覺得有幾種人適合去看這部片子： ...繼續閱讀

很遲才看色戒，諸多觀後感都出爐了，難免受到干擾，李安說，外國人不懂麻將，也許看不懂色戒，那可糟了，我也不懂麻將，會不會也有障礙？還好張愛玲的作品不生疏，李安的電影，從喜宴、推手、飲食男女、理性與感性、臥虎藏龍、斷背山，還算趕得上進度，何況這三年讀了近百本戰前戰後的史料，也託朋友在北京幫忙買了日片「間諜佐爾格」DVD，那日片說得正是同樣時代的上海，佐爾格與尾崎秀實的故事，這總該做足功課了吧，何況，我外公四個兄弟也算有一半特務的身份，我看過他們穿西裝的照片，比起梁朝偉的易先生，不差喔！ ...繼續閱讀

很多時候，人生功課總會適時出現，巧妙的時點，適切的心境，來得恰到好處。

我現在仔細回想起來，關於921地震、貢寮核四、樂生療養院等等紀錄片的出現，恰好都在我相對低潮的時後，所謂低潮，有時候僅僅是糜爛的藉口而已，突然就會覺得什麼都不想做，什麼都很灰色，然後，這些紀錄片出現了，功課也來了。

台灣其實不算大，但是台灣人擅長遺忘，也很容易從台北的媒體觀點來虛應整個台灣，我自己也一樣，會覺得許多問題因為不再出現在媒體版面，「也許」可以自動復原，許多棘手的難關會自動突破，這種自以為是的敷衍，每每在紀錄片出現時，才會發現問題一直都在，只是許多人一年一年克服冗長的等待，彼此激勵著幾乎要絕望的孤獨，倘若不是那些堅持，倘若不是紀錄片作者的陪伴，我可能自以為什麼都解決了，包括921重建，核四種種，還有樂生的一切。 ...繼續閱讀

東京鐵塔民與王建民，一點關係都沒有，
因為兩則活動，一個跟王建民有關，一個跟東京鐵塔有關。 ...繼續閱讀

我是個非常喜歡看頒獎典禮轉播的人，金馬獎、金鐘獎、很久以前的金嗓獎、後來的金曲獎，還有古早以前很風行的環球小姐與世界小姐選美（最近都看不到了，也不曉得為什麼？）甚至連續好幾屆的時報廣告獎也都莫名其妙被我堵到了，最爆笑的是，我還曾經看過完整的「神農獎」頒獎典禮，夠猛了吧！

不過要說起來，金馬獎與金鐘獎、金曲獎，要算是最有感情的了，像我這種電視、電影世代，經歷過國片輝煌時期與電視收視率動輒破50的那種「前電腦網路期」的古老娛樂環境，甚至流行音樂比起現在不知要火熱千百萬倍的年頭，對這三個頒獎典禮，當然帶著親人一般的感情，雖然這幾年以來，有些電影是生疏了，電視節目也不是那般熱中，流行音樂則漸漸麻痺，但是，我還是喜歡看頒獎典禮，即便星光大道每次都被主持人搞得很冷（話說，星光大道真得是主持人的墳場啊！）或者評審無論如何給獎都會被罵到臭頭，我發現自己鍾愛頒獎典禮的原因，根本不是誰得獎或誰不得獎，甚至得獎的人就比較好，或是不得獎的人就很爛，等等等等，而是我自己已經發展出觀看頒獎典禮的精神脈絡了，怎麼說呢？ ...繼續閱讀