你的聲音充滿時間 ／ 楊佳嫻

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一、

    見到二十年代李金髮辦的美術刊物《美育》，本來就聽說它十分精美，果然看到第二號封面，設計相當別緻，可能年深月久而褪色了的現在看來雲龍般的底色上，貼有金色樸拙的字樣與徽別。後來讀章克標晚年回憶文章，說三十年代唯美派詩人朱維基自費出版的詩集下了本錢作封面設計，也用了金色，是白底金字，與眾不同。朱維基詩名不著，很少聽人談起，我對那個封面倒是很有興趣，希望哪天可以看見。

    金色之使用，有時候大概是俗氣的，可是它所具備的一種輝煌的本性，搭配得好也能顯現出不同的性格。《紅樓夢》第三回林黛玉初見鳳姐，後者穿著「鏤金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖」，搭配豆青與石青銀鼠的其他配件，寶玉也是「二色金百蝶穿花大紅箭袖」，罩著石青褂和青緞靴，都是富貴色彩為主，用一點冷色配襯，而這金百蝶穿花不知道是怎樣輝煌影綽的花樣，委實使我嚮往。張愛玲寫重逢後的嬌蕊戴著金色緬甸佛珠耳環的俗艷，寫薩黑夷妮黄而油潤、飛了金的菩薩臉孔，寫銀娣「金色的臉漠然，眉心一點紅」，吐出一聲嬌叱――金色聯結的是各式各樣俗世中不超脫的女人，我猜想她對金色也有難言的愛好。古典文學中夾帶著金字樣的一些熟語我也喜歡，悲金悼玉，金風玉露，畫屏金鷓鴣，之類，甚至中學中國文化史課讀到李思訓父子「金碧山水」，悠然神往，想那是怎樣的深邃與堂皇呢。

    現代詩人當中，羅智成「黑色鑲金」的美學可算是有名的了，他詩中傳達沉思與美麗的氣質，自矜的姿態，也確實配合這個顏色。我從前在自己的詩中寫「寶藍與霧金」、「雪中遺落金鈴」等等，也就是著迷色相。

二、

　　前面筆記了許多金色。其實那並非我的本意，從顏色入手，本來想講到最近讀了李天葆《檳榔豔》（一方）的事情，但是金色的例子是說不完的，寫起來就滑開了。特別是《紅樓夢》，那些泥金赤金點金，光譜似的陳列著。《檳榔豔》的故事是通俗的，無非等待、錯過、重逢之類，可是他寫顏色，老吉隆坡影樓裡愛拍照的女人，舉手投足都是顏色，玉屏風上深紫牡丹吐出泥金蕊，綠色鏽斑鬧鐘，天井洋灰地，人名也充滿了色彩聯想，金蓮嬌藍天河，描花描鳳，臘梅檀香。那種名字、顏色、物件，確實彷彿寫的是張愛玲時代的故事﹔但是那些故事並非現代世界中荒謬又曲扭的斷片，也少了張式自窗外探入的目光、機智又清冷的畫外音。

    蔡珠兒和張小虹的文字也充滿了顏色。朱天文和三島的小說也時常迸發色相官能之美。王家衛的影像當然是最風格化的調色盤。

    最精緻一派的舊詩詞是充滿顏色和質地的，李賀李商隱溫庭筠，很深的世界裡到處是金漆的壁，鬼綠與靜紅，在倉皇的人生中看見自己撲蛾般的影子。新詩中就我目前想得到的，朱湘、馮乃超、卞之琳、林庚、玲君的詩中有一些。朱自清說馮乃超顏色濃重，確實是的，「紅紗的古燈緩緩地漸漸地放大了光暈 / 森嚴的黑暗的殿堂撒滿了莊重的黃金」（〈紅紗燈〉），句法上還是太拖沓了。錢君匋寫的詩，有一句說「疲倦的淺紫的人間」（〈蒼茫〉），施蟄存「紅的綠的象牙 / 遂忘情地被拋撇了 / 像花蕊繽紛地墮下流水」（〈嫌厭〉），讀起來都使我驚喜。

　　我自己最喜歡豪華斑斕中的悲哀。可是洋溢清新的也是好的，紀弦一九五二年寫了一首充滿顏色的詩，我讀了非常喜歡――

〈鄰女之窗〉

多麼豐富又豪華啊，

她那初夜的小小窗。

啊啊！真是值得祝福的，

再好看也沒有了，

那躲在深橄欖綠的檳榔樹葉後

幻異地搖曳著的鄰女之窗：

桃色，玫瑰色，濃郁的紅，

淺赭，橙，溫暖的灰，

淡淡的晚霞的一抹的蘋果綠，

秋天的新月的檸檬黄，

薄紫，微黛，如夢的藍，

如私語一般的青。……

顏色紛繁卻帶著情感的秩序，深淺與溫涼，朦朧微酸，最後是如夢的、私語的。這種優美的氣象其實在路易士時代或紀弦時代都是很可以看見的。

˙圖為李金髮一九二七年編輯的《美育》第二期封面。