(世界設計大展主題展「幸福所在」展策論述)文/胡朝聖
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當策展團隊與我開始策劃這個展覽之時，思索著大會的主題『交鋒』，心中一個一個問題不斷竄出，有甚麼論述與內容可以與之呼應並對話，將屬於這個時代的思潮與設計濃縮集結，展現在世人面前，一個真實反映全球設計的展覽。
問題就是這樣開始的：
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問題就是這樣開始的：
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該怎麼來回顧這一年？當然這一年是指2010年，但2011年也早已過了一個多月，連舊曆年也到了該結束的當口，怎麼每當有感時，時間早過了一大半，喔!!所謂回顧，絕對是沒法解決超越自己以外的時間歷程，外面太大，凡事又牽扯的有如千絲萬縷，想抽絲剝繭瞭解世界，只有仰賴有識之士幫忙大家一覽，而連自己都沒法搞定，想必只得從自身零碎的體驗與記憶出發，希望能找到過程中的斷簡殘篇，至少釐清一些模糊的、或從未思考過的，想必大多時候可能還是又回到環繞恆星而不變的軌道之中，生命依然自顧自的走在一個因為無法扭轉而被自動歸類的宿命論中，難道一切都已被設定好了？即便像是程式般的精準與反覆測試，電腦最後還是會因為操勞過度或外來病毒入侵，邁向壽終正寢，既然每人都得面對死亡，那我的人生是否可以有許多的變異而引導自己走向另一片奇異風景？一個自己無法料想的空間與生命狀態？還是依然要原地踏步，在自己熟悉且自以為是的世界裡打轉？這樣的疑問，想必許多好友又來念我“想太多了”或 “老想一些有的沒的”，還是大家都刻意避免彼此提到一樣深藏在心底的問題，那個我們都無法改變的生命狀態？於是保持現狀成為最安全的方式?
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文∣簡子傑 圖│胡氏藝術 2010/10/1
行走其間，觀眾不僅將頓失方向，以致在與舊空間相重疊的嶄新場域中感到強烈的身體感，同時亦將（也許僅僅是短暫地）拋離對該空間的既有「認識」──如果說這種「認識」總是帶有一種漫不經心的認同作用，《No.66》則一如它序列性的編號命名原則，將空間指向另一個更為抽象的構成性世界，但它所產生的效果卻絕非一種簡單的認同或理性認識，相反地，它同時使得我們重新經驗自己的身體。 這個身體包含了幾個層面：首先，這個由塑膠布所包覆的空間使得我們對未來充滿了昂然的冒險興味，它指向一種新型身體的未來建造；再者，作為主要材料的塑膠布又暗示了一種臨時性，柔軟而脆弱、巨大又質輕、人工又呈機體型態，它鄉愁地寓意了生命孕育的起源，或許是一個充滿潮濕與摺皺的子宮-原型；最後，因為處在城市空間那新舊嵌結的特殊場域，《No.66》也藉由中性的造形性構成，彷彿為一座總是頭也不回地往前走的城市留下了一個屬於機體與溫度的身體註腳。 |
文∣簡子傑 圖∣黃博志 2010/10/1
這些影像，出自黃博志與劉瀚之的共同作品《回到半空中》。如果說低矮的空間感直接召喚著孩童的幼小身體尺度，在這間小閣樓中進行各種困難動作的男人固然有些突兀，但藉著堆高書本、重複玩著平衡與摔落的遊戲，《回到半空中》帶著一抹童稚式的微笑，在這裡，空間彷彿孩子的遊戲城堡，書本則抽象成作為塊體的積木，把它們全部堆在一起，空間流變成公園裡那些給孩子們攀爬的巨大玩具，嚴肅的批判性當代藝術戰略似乎讓位給那早已褪色卻嬉鬧依舊的童年回憶……但這裡究竟是何處？年輕男子，也就是我們的藝術家，何以在這個小閣樓中如此戲耍？這個似乎仍銘記著過去生活痕跡的空間曾經被如何使用？ |
採訪∣張至維、秦雅君 文∣張至維 圖│胡氏藝術 2010/10/1
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「藝術在河左右」位於大直成美河濱公園的彩虹橋周邊，為期兩個月，參展藝術家有王文志、涂維政、黃蘭雅、楊春森、吳燦政、蔡芷芬；「藝術在山左右」選擇松仁路底的基地，邀請王德瑜、徐永旭、黃博志、劉瀚之、游文富，以及日本的中谷芙二子、美國的科特．波希克共同展出。這兩個展覽，分別又稱「種子計畫 I」與「種子計畫 II」。
「它主要就是兩個建案對不對？」
「沒有，它會是一個十年的計畫。」
看到我們訝異的表情，胡氏藝術的負責人，也是「種子計畫」的策展人胡朝聖，開始從頭介紹整個案子的原委：「立偕找到我，是在2008年的年底。」當時，立偕建設的總經理張巍懷，對於胡朝聖與富邦藝術基金會與忠泰建設等幾個企業合作的成果印象深刻，透過朋友的介紹，與胡朝聖交換彼此的理念，兩人相談甚歡。
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置身在王德瑜灌滿空氣的大型氣囊作品《No.66》中，很難不撼動我們習以為常的空間經驗。以柔軟的塑膠布為材料，王德瑜在「藝術在山左右」中的作品，雖是鑲嵌在信義區正等待都市更新的老式公寓中，卻藉由內部包覆的設置方式，以靈活的空間策略創造出迥異於既有空間的超現實感。
在一個高度不足以讓大人站立的侷促房間中，有一落堆得幾乎到天花板的書，忽然倒了下來；或是有個髮型新潮、身形健壯的年輕男子，攀附在這些「書柱」上，從事著難度不一的伸展動作──這使得這個低矮空間忽然有了一種戲劇性張力，尤其，當年輕男子以劇場般的身體介入這個空間，憑恃的卻是不穩定的書柱，在這低矮因而顯得有點超現實的空間中，年輕男子與地心引力不斷底抗衡，但結局總是如出一轍：書本終於凌亂地散落在地板上，男人也不斷地跌倒摔落。
立偕建設成立於2006年，其專注的領域主要是都市更新計畫，目前手上的案子多為台北市都市更新計畫，由於公司本身十分年輕，加上都更的過程耗時較長，至今所有工事均仍在準備階段。2009年，立偕建設推出「種子計畫」，由胡氏藝術負責執行，以一年一個展覽的速度，先後在都更現場舉辦了2009年的「藝術在河左右」與2010年的「藝術在山左右」，展出臨時性的地景裝置藝術。