April 13,2007
Schubert Impromptus Op.90, D.899 No.2的….曲首片段
前陣子在大羅家﹝網上的家啦﹞聽到海布勒彈的舒伯特即興曲片段，直情驚為天人，這首我不是沒聽過，也不是沒買過﹝誰彈的忘了，你看﹞，可是從來沒覺得這麼美妙動聽，大羅只給了前面一段，實在引人流口水，所以後來我上網去…找，真給我找到了一張﹝真的就一張呀﹞海布勒的D.899+D.935，那個價錢據說加一點碼數可以買整套了，可是我不管，我不要什麼整套﹝大羅說她彈大曲子就點點點點，那我直接相信他了﹞，我只要確定有這首，就於願足矣。於是，我下標把它給買了，但是為了省運費，CD是寄到台北家裡…….唉，我到底在想什麼~~
Anyway，CD先給老公享受了，沒關係，我有琴，竟然也有譜，哈。
有譜就好談，就這樣玩了起來。
說正格兒的，我真~~~~沒想到這輩子有一天我竟然會去彈舒伯特，可見我以前多麼的年少不懂事，呃，不懂舒伯特好了。看來這一切都要歸功於海布勒，大姐我真是好感謝妳啦！﹝可能我年紀到了也是因素之一吧，總之生命中有人可以感謝是件美好的事！﹞
彈啊彈………
當然還沒練好啦！哪有這麼快，我動作一向超慢的。練曲子這件事更不可能例外，小奏鳴曲No.11我就練了半年有吧….還不滿意哩！
好吧小奏鳴曲繼續慢慢磨，不過舒伯特即興曲會先上檯面來，是有重大原因的，我家老V上次調音是12月，有四個月囉，這次出門回到可愛的家打開鍵盤蓋一彈，兩個人異口同聲「走音咧~~~」，那很肯定的，老V絕對是走音了，這當中不應該有什麼誤會。我老公吹法國號出身的，你放心他，不會聽錯，我更不用說了。
但是老師傅還在台灣服務廣大的飢渴琴主眾人，四月中才會回來，沒輒，先將就著彈。
但是欸....稍微走音的老V狂用踏板彈這首即興曲，竟然給它美得很扯，真的很扯！
老V最特色的泛音加上現在的一點點走音，在舒伯特這首曲子裡面釀出很特別的味道和氣氛，整個兒就像從湖面下看上去雨滴兒一滴滴落在湖面上的一圈圈波光盪漾+湖水反映了微雨天空的微灰微綠色彩，又像水彩畫的每一筆都與畫面其他的部份相溶但又留有輪廓，一個一個音疊上去又好像一層一層的紗在風中疊合擺盪的效果……其實譜面上有註明「踏板運用要克制」，當然克制也能彈啦，可是這樣子玩疊疊樂我覺得還特好聽的說，哈哈哈……更妙的是那一點點走音，彷彿蝶翼上的點點彩光隨著角度不同而閃爍不定的那種感覺，竟然好像有加分的效果嘞？
不信，有錄音為證：﹝當然只有一小段，別打我﹞
舒伯特即興曲Op.90 D.899 No.2 short cut
點選左邊的VBR M3U (Hi-Fi)效果會比較好，那個右上方的64Kbps M3U (Lo-Fi)撥放音質損失太多，聲音聽起來超尖銳，湖水的灰綠色味道全沒了。
錄音品質：44.1Khz 16bit
錄音日期：20070410
上次調音日期：20061231以前。
錄音狀況：有加蓋一張布在鋼琴正面鍵盤蓋以上至背面底部。
錄音機位置：距離琴正面1.5-2.0公尺。
說真的….不是吊人胃口，只是想留個紀錄，等調音後再來錄看看，到底會有什麼樣的差異？！
﹝其實還有96Khz/16bit版，聲音當然更有厚度和層次感，少一點金屬感，更有水面下看微雨湖面的情調，不過等我搞定報稅雜事再搞定flac檔再說嘿，我對電子方面不熟悉的東西就是特別龜龜龜，超級怕親愛的電腦一個不情願就給我搞罷工，尤其救兵現在不在身邊….sorry~﹞
Anyway，CD先給老公享受了，沒關係，我有琴，竟然也有譜，哈。
有譜就好談，就這樣玩了起來。
說正格兒的，我真~~~~沒想到這輩子有一天我竟然會去彈舒伯特，可見我以前多麼的年少不懂事，呃，不懂舒伯特好了。看來這一切都要歸功於海布勒，大姐我真是好感謝妳啦！﹝可能我年紀到了也是因素之一吧，總之生命中有人可以感謝是件美好的事！﹞
彈啊彈………
當然還沒練好啦！哪有這麼快，我動作一向超慢的。練曲子這件事更不可能例外，小奏鳴曲No.11我就練了半年有吧….還不滿意哩！
好吧小奏鳴曲繼續慢慢磨，不過舒伯特即興曲會先上檯面來，是有重大原因的，我家老V上次調音是12月，有四個月囉，這次出門回到可愛的家打開鍵盤蓋一彈，兩個人異口同聲「走音咧~~~」，那很肯定的，老V絕對是走音了，這當中不應該有什麼誤會。我老公吹法國號出身的，你放心他，不會聽錯，我更不用說了。
但是老師傅還在台灣服務廣大的飢渴琴主眾人，四月中才會回來，沒輒，先將就著彈。
但是欸....稍微走音的老V狂用踏板彈這首即興曲，竟然給它美得很扯，真的很扯！
老V最特色的泛音加上現在的一點點走音，在舒伯特這首曲子裡面釀出很特別的味道和氣氛，整個兒就像從湖面下看上去雨滴兒一滴滴落在湖面上的一圈圈波光盪漾+湖水反映了微雨天空的微灰微綠色彩，又像水彩畫的每一筆都與畫面其他的部份相溶但又留有輪廓，一個一個音疊上去又好像一層一層的紗在風中疊合擺盪的效果……其實譜面上有註明「踏板運用要克制」，當然克制也能彈啦，可是這樣子玩疊疊樂我覺得還特好聽的說，哈哈哈……更妙的是那一點點走音，彷彿蝶翼上的點點彩光隨著角度不同而閃爍不定的那種感覺，竟然好像有加分的效果嘞？
不信，有錄音為證：﹝當然只有一小段，別打我﹞
舒伯特即興曲Op.90 D.899 No.2 short cut
點選左邊的VBR M3U (Hi-Fi)效果會比較好，那個右上方的64Kbps M3U (Lo-Fi)撥放音質損失太多，聲音聽起來超尖銳，湖水的灰綠色味道全沒了。
錄音品質：44.1Khz 16bit
錄音日期：20070410
上次調音日期：20061231以前。
錄音狀況：有加蓋一張布在鋼琴正面鍵盤蓋以上至背面底部。
錄音機位置：距離琴正面1.5-2.0公尺。
說真的….不是吊人胃口，只是想留個紀錄，等調音後再來錄看看，到底會有什麼樣的差異？！
﹝其實還有96Khz/16bit版，聲音當然更有厚度和層次感，少一點金屬感，更有水面下看微雨湖面的情調，不過等我搞定報稅雜事再搞定flac檔再說嘿，我對電子方面不熟悉的東西就是特別龜龜龜，超級怕親愛的電腦一個不情願就給我搞罷工，尤其救兵現在不在身邊….sorry~﹞
引用URL
http://cgi.blog.roodo.com/trackback/3001399
回應文章 
老 V 的聲音真好聽, 我的感覺是明亮, 紮實, 而且有個性. 說起來琴的個性也是當初我會選我現在這台琴的原因.
您先生吹法國號? 哇~~ 法國號的音高最難抓, 是最難吹的銅管樂器.
又, 海布勒那片 CD 哪兒有賣呢? 我都不知道海布勒也有彈舒伯特說.
您先生吹法國號? 哇~~ 法國號的音高最難抓, 是最難吹的銅管樂器.
又, 海布勒那片 CD 哪兒有賣呢? 我都不知道海布勒也有彈舒伯特說.
Posted by Murphy
at April 14,2007 18:31
嗯嗯,這個好聽.
Posted by Kate
at April 14,2007 21:24
找到大羅那篇了, 以前比較有往來互相留言討論聽音樂的事, 不過近來我對聽音樂寫得少, 學然後知不足, 覺得在似懂非懂之間, 就不敢亂寫, 跟網上的樂友就比較少在討論.
我再聽你的老V錄音, 感覺你這台琴應該不好駕馭, 要是我來彈的話, 禍福難料, 有可能慘不忍聽.
我再聽你的老V錄音, 感覺你這台琴應該不好駕馭, 要是我來彈的話, 禍福難料, 有可能慘不忍聽.
Posted by Murphy
at April 15,2007 00:37
舒伯特的即興曲都很好聽, 有幾首聽起來似乎很容易, 話說某日在車上放席夫用貝森朵芙彈的, 好聽之於就說我去買譜, 老婆大人彈來聽聽. 好歸好, 原典版的譜也買了, Tina 就是沒動作. 學新曲子要花精力, 實在沒那麼簡單. 像 Avon 這樣已經很會彈了, 又持續有在練, 家裏氣氛跟氣質一定都不錯. (我的話, 我一彈起練了兩三個月的同一首曲子, Tina 跟兔小妹就開始嘆氣...)
Posted by Murphy
at April 15,2007 00:46
哎喲，Tina姊姊和兔小妹還真少給面子.....
我現在只能轟炸自己，連鄰居可能都聽不到，因為天氣還冷根本不開窗的！
我就是覺得這首聽起來應該不難吧？！剛好也有譜，那就.....
老實說還挺難彈~~尤其我的手比較小，PO上來這段後面那一段就開始撐手了，八度中間還要厘厘扣扣彈別的是家常便飯，到後來還出現八度半....噢，我真的沒輒了，拿踏板拖過去吧，踏板又不能拖太久，看彈個一年能不能搆到八度半吧，哈哈~
席夫有用貝森朵夫彈這組曲目耶，那我也要去找找看！
不過希望Tina姊早日練個幾句來讓大家解解饞，其實這首只要開練了，很難不把第一段練完，第一段練完很難不碰第二段.....
老V確實不太好駕馭，Murphy兄愈來愈內行了。不過讓我想像一下，如果不熟悉它，大概就是一用力彈出來聲音就硬吧，如果彈慣Kawai的觸鍵，彈這台可能會被從頭嚇到尾，要花不少時間調整觸鍵。Kawai的音色，會比較接近貝牌吧？我是這樣覺得。
關於海布勒的CD，您看我在大羅家跟他請教的，看來我是買到絕版品了，如果去比較專業的唱片行問問，或許會在哪家的倉庫裡再找到一張？我這張是日本寶麗金進口版，您要是有柯南的精神，下次去日本時或許可以翻翻找找看？
不想去找的沒空找的，我已經交代老公幫我轉成MP3，有興趣分一些回家的，說一聲吧！
我現在只能轟炸自己，連鄰居可能都聽不到，因為天氣還冷根本不開窗的！
我就是覺得這首聽起來應該不難吧？！剛好也有譜，那就.....
老實說還挺難彈~~尤其我的手比較小，PO上來這段後面那一段就開始撐手了，八度中間還要厘厘扣扣彈別的是家常便飯，到後來還出現八度半....噢，我真的沒輒了，拿踏板拖過去吧，踏板又不能拖太久，看彈個一年能不能搆到八度半吧，哈哈~
席夫有用貝森朵夫彈這組曲目耶，那我也要去找找看！
不過希望Tina姊早日練個幾句來讓大家解解饞，其實這首只要開練了，很難不把第一段練完，第一段練完很難不碰第二段.....
老V確實不太好駕馭，Murphy兄愈來愈內行了。不過讓我想像一下，如果不熟悉它，大概就是一用力彈出來聲音就硬吧，如果彈慣Kawai的觸鍵，彈這台可能會被從頭嚇到尾，要花不少時間調整觸鍵。Kawai的音色，會比較接近貝牌吧？我是這樣覺得。
關於海布勒的CD，您看我在大羅家跟他請教的，看來我是買到絕版品了，如果去比較專業的唱片行問問，或許會在哪家的倉庫裡再找到一張？我這張是日本寶麗金進口版，您要是有柯南的精神，下次去日本時或許可以翻翻找找看？
不想去找的沒空找的，我已經交代老公幫我轉成MP3，有興趣分一些回家的，說一聲吧！
Posted by Avon
at April 15,2007 02:10
Kate好久沒來坐囉，我前陣子有去你家留言耶，不過好像被壓到下面不知道哪裡去了~嗚呼~
Posted by Avon
at April 15,2007 02:15
ㄟ，舒伯特的即興曲不好彈喔，比很多的奏鳴曲都難喔。
以op.90-2跟op.90-4來說，這兩首算是入門的，因為非常快，要在這麼快裡面把音群拉密拉亮拉平均很不容易的，而且一般來說，不太採踏板的，曲子又長，還需要很大的體力.......雖說很多老師讓學生很早就彈，不過......
以op.90-2跟op.90-4來說，這兩首算是入門的，因為非常快，要在這麼快裡面把音群拉密拉亮拉平均很不容易的，而且一般來說，不太採踏板的，曲子又長，還需要很大的體力.......雖說很多老師讓學生很早就彈，不過......
Posted by papillons
at April 15,2007 14:42
確實這首曲子譜面看來可能不難，錄音聽起來也輕鬆，但實際上並不屬好彈的類型~
太早彈﹝小朋友的話啦﹞也不見得好，我的日本版譜面上第一句就註明「不要彈得像徹爾尼練習曲」，哇哈....
﹝如果彈出來像徹爾尼，又聽到鋼琴家們的錄音，那真的是會對自己信心全無吧~﹞
不過以我業餘愛好者的角度來看，這首彈快固然不錯，彈慢一點風情也很好，或許是老V的稍微走音讓慢速音粒聽起來有點微陰還晴的感覺，慢速聽起來又多一點從容，可以慢慢品味舒伯特所譜的這些和絃的味道.....所以我有時候是卯起來在測試它的慢速極限XD
把大羅家那個連結放進來，有興趣一聽的人可以見識一下，電到我的海布勒即興曲到底長什麼樣子：
http://blog.roodo.com/darylfet/archives/2658490.html
太早彈﹝小朋友的話啦﹞也不見得好，我的日本版譜面上第一句就註明「不要彈得像徹爾尼練習曲」，哇哈....
﹝如果彈出來像徹爾尼，又聽到鋼琴家們的錄音，那真的是會對自己信心全無吧~﹞
不過以我業餘愛好者的角度來看，這首彈快固然不錯，彈慢一點風情也很好，或許是老V的稍微走音讓慢速音粒聽起來有點微陰還晴的感覺，慢速聽起來又多一點從容，可以慢慢品味舒伯特所譜的這些和絃的味道.....所以我有時候是卯起來在測試它的慢速極限XD
把大羅家那個連結放進來，有興趣一聽的人可以見識一下，電到我的海布勒即興曲到底長什麼樣子：
http://blog.roodo.com/darylfet/archives/2658490.html
Posted by Avon
at April 15,2007 22:42
我是記得這個曲子有速度指示的......
如果喜歡慢速的話，其實下面那個連結，D.664奏鳴曲，會很生火很生火，而且這曲子大家都阻止我彈啊（攤手）
如果喜歡慢速的話，其實下面那個連結，D.664奏鳴曲，會很生火很生火，而且這曲子大家都阻止我彈啊（攤手）
Posted by papillons
at April 15,2007 23:07
啊，不是說喜歡慢速的啦.....只是說OP90 NO2彈慢一點似乎也不會很難聽啦~速度指示確實是有的啦，只是我給它裝做沒看到，反正我也還彈不到那個速度，現在看了又如何，等練熟以後會慢慢向那個程度挺進的啦。
D664也滿好聽的倒是真的，不過這個就更容易聽出來，聽起來容易彈起來絕對點點點！
海布勒的“唱功”，真有點空前絕後，或許就像大羅說的，她的「結構性」比較不是那麼好﹝好吧這是我的翻譯﹞，而其實舒伯特的結構性也不是那麼重要，歌唱性還比較重要，結果，有的鋼琴家結構性很好的，反而彈起這種曲子也沒啥錯但就是哪兒味道不太出來？
我還覺得大羅給的那兩段到底是用什麼琴錄的，那個聲音我對不上任何廠牌，還是純粹是海布勒的音色不同？大家有沒有更進一步的見解？
D664也滿好聽的倒是真的，不過這個就更容易聽出來，聽起來容易彈起來絕對點點點！
海布勒的“唱功”，真有點空前絕後，或許就像大羅說的，她的「結構性」比較不是那麼好﹝好吧這是我的翻譯﹞，而其實舒伯特的結構性也不是那麼重要，歌唱性還比較重要，結果，有的鋼琴家結構性很好的，反而彈起這種曲子也沒啥錯但就是哪兒味道不太出來？
我還覺得大羅給的那兩段到底是用什麼琴錄的，那個聲音我對不上任何廠牌，還是純粹是海布勒的音色不同？大家有沒有更進一步的見解？
Posted by Avon
at April 15,2007 23:51
其實我是不喜歡這曲子彈太慢，因為他的和聲主要是用左手彈的和弦展開，彈的太慢，很難維持和弦的概念跟整個曲子的架構，踩踏板作交換的話不是不行，只是很容易髒，而且要把句子撐起來，越慢越難......高音線的音群會垮，那幾個低音造成的低音線也會跑掉。
By the way，如果只是在幾家名琴來猜，我想我會猜S牌......
By the way，如果只是在幾家名琴來猜，我想我會猜S牌......
Posted by papillons
at April 16,2007 00:40
是呀，愈慢愈難彈！不過也挺有挑戰性的感覺。彈快的話，有時反倒覺得還滿容易混過去的....﹝不過錄下來就會見真章----所以最近狂練慢彈，每一首都練比慢的，因為覺得前陣子練琴愈練愈快到後來會不會其實都彈太快了XD﹞
話說回來彈這首要比慢是非用踏板不可，不然當然連不起來囉。
我覺得D644那個錄音，踏板就用得很物盡其用，感覺很不錯。
話說我老公不知道哪兒去找來的海布勒演奏下載，還附有曲目說明的掃描檔，裡面某頁赫然出現史牌大名﹝贊助廠商﹞，所以Papillons猜的很可能就是正確答案。可是用史牌錄音的天下一堆吧，我怎麼覺得海布勒彈起來就是大不相同捏...很不了~
﹝啊就是因為大略聽了那一堆下載曲目.......我沒後悔不買套裝曲集！﹞
話說回來彈這首要比慢是非用踏板不可，不然當然連不起來囉。
我覺得D644那個錄音，踏板就用得很物盡其用，感覺很不錯。
話說我老公不知道哪兒去找來的海布勒演奏下載，還附有曲目說明的掃描檔，裡面某頁赫然出現史牌大名﹝贊助廠商﹞，所以Papillons猜的很可能就是正確答案。可是用史牌錄音的天下一堆吧，我怎麼覺得海布勒彈起來就是大不相同捏...很不了~
﹝啊就是因為大略聽了那一堆下載曲目.......我沒後悔不買套裝曲集！﹞
Posted by Avon
at April 16,2007 05:28
因為我聽過長這樣子的史坦威，早期一點的史坦威其實音色不是很亮，所以如果把事情單純化，只猜幾家比較有名的琴廠，要猜我會猜史坦威。
不過其實也很難說啦~~~~~~
以前人家叫我聽貝森朵夫跟史坦威的不同，並不是記音色，而是記一些比較gerneral的，像是高音相對於低音的亮度啊，不過因為他們每架琴狀況都不一樣，常常猜錯！
不過其實也很難說啦~~~~~~
以前人家叫我聽貝森朵夫跟史坦威的不同，並不是記音色，而是記一些比較gerneral的，像是高音相對於低音的亮度啊，不過因為他們每架琴狀況都不一樣，常常猜錯！
Posted by papillons
at April 16,2007 13:30
嗯，再聽你這樣一提，我想史牌的可能性接近100%了。
好歹那也已經是三四十年前的錄音了吧，好像是196X-1970左右錄製的，再考量錄音技術的時代特性的話，似乎就差不多是這樣了？
當然海姐的“維也納音色”也會是因素之一吧，呵呵~
好歹那也已經是三四十年前的錄音了吧，好像是196X-1970左右錄製的，再考量錄音技術的時代特性的話，似乎就差不多是這樣了？
當然海姐的“維也納音色”也會是因素之一吧，呵呵~
Posted by Avon
at April 16,2007 19:54
Avon有留言嗎?沒有啦.妳有空來我家幫我解解夢哦^^
這首真的好聽,妳再多練一點多彈一點嘛.舒伯特先生可是我的音樂啟蒙老師,小時我整天唱著菩提樹、野玫瑰的,噢,音樂課真是美妙啊.
這首真的好聽,妳再多練一點多彈一點嘛.舒伯特先生可是我的音樂啟蒙老師,小時我整天唱著菩提樹、野玫瑰的,噢,音樂課真是美妙啊.
Posted by Kate
at April 17,2007 00:55
嗯....在「新年的目標」那一篇吧？＠＠
不過上次那個星座的我都還沒回哩＠＠
平常喜歡狗卻夢到被凶狗追啊，我想是潛意識裡害怕自己一向信任的人事物來個窩裡反？？....別問我這個啦，我真的會說說一大篇的~＠＠
舒伯特....正勤練狂練中，估計....希望不用花一年來完成~＠＠
唉~~今天怎麼寫什麼都覺得點點點...
只有一個不點點點--Kate的歌喉肯定相當不錯！總算有一個驚嘆號，唉~
不過上次那個星座的我都還沒回哩＠＠
平常喜歡狗卻夢到被凶狗追啊，我想是潛意識裡害怕自己一向信任的人事物來個窩裡反？？....別問我這個啦，我真的會說說一大篇的~＠＠
舒伯特....正勤練狂練中，估計....希望不用花一年來完成~＠＠
唉~~今天怎麼寫什麼都覺得點點點...
只有一個不點點點--Kate的歌喉肯定相當不錯！總算有一個驚嘆號，唉~
Posted by Avon
at April 17,2007 09:06
我是比較喜歡貓啦.但是我常遇到肖狗.好像解夢書裡說的和狗有關的夢也都是說和信任,背叛之類的有關.
以前更常做的夢是去結伙搶劫(以前這可是重罪)、殺人、販毒之類的.東窗事後驚慌逃竄,悔不當初,想說自己這下可好死定了,醒來時心臟狂跳狂跳.有次夢境竟還配上Queen的Bohemian Rhapsody做背景音樂.可是現實生活中我從也沒想要做這些事啊.
以前更常做的夢是去結伙搶劫(以前這可是重罪)、殺人、販毒之類的.東窗事後驚慌逃竄,悔不當初,想說自己這下可好死定了,醒來時心臟狂跳狂跳.有次夢境竟還配上Queen的Bohemian Rhapsody做背景音樂.可是現實生活中我從也沒想要做這些事啊.
Posted by Kate
at April 18,2007 23:38
嗯，夢有時是現實的反應，有時是被現實壓抑的潛意識的反應。
如果說夢到的是結夥搶劫之類的平常根本不會想要去做的事，那也可以說，平常的理智佔上風壓抑了某些想法，你以為它們因此不曾存在，結果晚上大腦在整理自己的時候，就發現它們囉。
所以人為什麼要睡覺.......因為總要有個安全的時間來整理這些日間累積在腦子裡的資訊，無論是我們意識到的或潛意識裡的。
如果說夢到的是結夥搶劫之類的平常根本不會想要去做的事，那也可以說，平常的理智佔上風壓抑了某些想法，你以為它們因此不曾存在，結果晚上大腦在整理自己的時候，就發現它們囉。
所以人為什麼要睡覺.......因為總要有個安全的時間來整理這些日間累積在腦子裡的資訊，無論是我們意識到的或潛意識裡的。
Posted by Avon
at April 19,2007 00:14
我記得 AVON 有提到家裡在冬天有開增濕器，且設在溼度在 45 度左右，但是我找不到那篇文章了。
我只是好奇，想問問 AVON 家的鋼琴現在如何? 老師傅看的結果又如何?
我想收集一些有關溫溼度與鋼琴相關性的資料，再跟我這兩年觀察與分析我家這台鋼琴的結果做一比較，只是當作一個經驗。
我只是好奇，想問問 AVON 家的鋼琴現在如何? 老師傅看的結果又如何?
我想收集一些有關溫溼度與鋼琴相關性的資料，再跟我這兩年觀察與分析我家這台鋼琴的結果做一比較，只是當作一個經驗。
Posted by Tony
at April 23,2007 12:01
Tony兄，我昨天剛好又寫了一篇最新報告說，可是樂多在改版，弄得我無法登入發表文章~
這兩天再試試，不好意思讓您再等一下。
開增濕器那個內容可能是發表在某篇文章的回應裡面了吧，而且也不一定是在我家，所以確實不好找，呵呵。
這兩天再試試，不好意思讓您再等一下。
開增濕器那個內容可能是發表在某篇文章的回應裡面了吧，而且也不一定是在我家，所以確實不好找，呵呵。
Posted by Avon
at April 23,2007 22:41
呃,這麼說來我這人很壓抑且有反社會傾向
Posted by Kate
at April 23,2007 23:50
嗐，不是這麼樣的結論啦，Kate~
事實是大部份的人都要壓抑自己，也都會有不是那麼友善﹝or社會化？﹞的時候。但是絕大部分時候，我們不能承認這些思緒的存在，連誠實面對它們都不行，因為這有“反社會傾向”的嫌疑，而誰都不想要這種嫌疑.....
你真的要我解夢，那你就完了，回家泡茶等我吧，呵呵呵~
事實是大部份的人都要壓抑自己，也都會有不是那麼友善﹝or社會化？﹞的時候。但是絕大部分時候，我們不能承認這些思緒的存在，連誠實面對它們都不行，因為這有“反社會傾向”的嫌疑，而誰都不想要這種嫌疑.....
你真的要我解夢，那你就完了，回家泡茶等我吧，呵呵呵~
Posted by Avon
at April 24,2007 11:42
哎，Tony兄，我看先貼在這邊給您搶先過目好了，樂多還不知道幾時才有空管我家的閒事呢。等系統正常了我會把下面的內容拿去另PO一篇：
老V走音後，泛音變成了聽覺效果上的一個障礙，但我還想再撐個一個月再調音﹝配合季節的轉變點﹞，於是又搬出保利龍板來，這次不客氣地在右手邊貼著琴身擺一塊，前面的上面板也貼著擺一塊，反正現在有布蓋著看不到，看看效果不錯，就這樣繼續彈。
但是過去幾個月本來覺得OK的觸鍵，自從加濕機不再動作以來﹝也就是說溼度已經變高了﹞，加上這兩天溫度一上升，忽然覺得觸鍵非常地不對勁﹝其實很難說到底是真的不對勁還是在台灣彈過的那幾台琴在遙控我？﹞，吃下秤砣，我搬開琴椅，拆出下面板，又去調整延音踏板的螺絲。﹝沒印象的朋友請參見
http://blog.roodo.com/chang_avon/archives/2566032.html
便知道之前發生過些什麼事…﹞
這次放鬆一圈半，延音要踩深才會出來，不用放到全放就會收音，觸鍵也變結實了些，主要操控域下降到鍵底三分之一範圍內；整體音色上，嗓子收斂了不少﹝保利龍也有出力啦﹞，不過可以使力彈，感覺不錯，於是把下面板裝了回去。
彈著彈著發現一件有趣的事：我可以再坐低一點。可調整的琴椅一格，約1.5-2.0cm。但是，小小的兩公分對個子不高的我來說，差異已經很大，並且，現在最好用的這一格，過去將近一年以來，我都覺得太低，從沒用過。
目前這個高度彈小奏鳴曲最好用，舒伯特那首以及一些大量用延音踏板、手動的幅度很大的曲子則是再高一格比較對勁。
另一件有趣的事：現在這樣感覺鍵深比較淺一點。
不知道…下一次再想去動那顆螺絲會是什麼時候？好奇中。
老V走音後，泛音變成了聽覺效果上的一個障礙，但我還想再撐個一個月再調音﹝配合季節的轉變點﹞，於是又搬出保利龍板來，這次不客氣地在右手邊貼著琴身擺一塊，前面的上面板也貼著擺一塊，反正現在有布蓋著看不到，看看效果不錯，就這樣繼續彈。
但是過去幾個月本來覺得OK的觸鍵，自從加濕機不再動作以來﹝也就是說溼度已經變高了﹞，加上這兩天溫度一上升，忽然覺得觸鍵非常地不對勁﹝其實很難說到底是真的不對勁還是在台灣彈過的那幾台琴在遙控我？﹞，吃下秤砣，我搬開琴椅，拆出下面板，又去調整延音踏板的螺絲。﹝沒印象的朋友請參見
http://blog.roodo.com/chang_avon/archives/2566032.html
便知道之前發生過些什麼事…﹞
這次放鬆一圈半，延音要踩深才會出來，不用放到全放就會收音，觸鍵也變結實了些，主要操控域下降到鍵底三分之一範圍內；整體音色上，嗓子收斂了不少﹝保利龍也有出力啦﹞，不過可以使力彈，感覺不錯，於是把下面板裝了回去。
彈著彈著發現一件有趣的事：我可以再坐低一點。可調整的琴椅一格，約1.5-2.0cm。但是，小小的兩公分對個子不高的我來說，差異已經很大，並且，現在最好用的這一格，過去將近一年以來，我都覺得太低，從沒用過。
目前這個高度彈小奏鳴曲最好用，舒伯特那首以及一些大量用延音踏板、手動的幅度很大的曲子則是再高一格比較對勁。
另一件有趣的事：現在這樣感覺鍵深比較淺一點。
不知道…下一次再想去動那顆螺絲會是什麼時候？好奇中。
Posted by Avon
at April 25,2007 11:02
唉，我拿到海布勒演奏的MP3了，終於聽到整首了.....﹝從第一次聽到算來，等了滿有幾個月了哩！﹞
我在想.....如果N年前我買的就是海布勒的錄音，或許這十幾年來的人生會大不相同？嗯，這樣講比較誇張，我會早一點理解進而愛上舒伯特則比較可能是真的。
我真喜歡海布勒演奏的D.899 No.2，她的演奏，處處細節表現我都覺得可以理解也可以接受，應該說我也覺得這樣彈最好。難怪別人彈出來的我都覺得不知所云，原來又是我的孤僻基因在作怪。海布勒的錄音會成絕響，良有以矣。
我在想.....如果N年前我買的就是海布勒的錄音，或許這十幾年來的人生會大不相同？嗯，這樣講比較誇張，我會早一點理解進而愛上舒伯特則比較可能是真的。
我真喜歡海布勒演奏的D.899 No.2，她的演奏，處處細節表現我都覺得可以理解也可以接受，應該說我也覺得這樣彈最好。難怪別人彈出來的我都覺得不知所云，原來又是我的孤僻基因在作怪。海布勒的錄音會成絕響，良有以矣。
Posted by Avon
at April 25,2007 11:22
我不確定我想的是不是對的，從 AVON 的描述，感覺上好像是因為溼度的大幅變化，(木頭潮濕時會膨脹，而乾燥會收縮)，因而造成三條(低音是兩條)琴弦張力不一致。
我的鋼琴在溼度的大幅變化的時候，可以說經常可以聽的出來，沒辦法，誰叫我把鋼琴從台灣運來的，在台灣用(組裝)的時候溼度是 65-80 之間，現在這裡的溼度是 25-55 之間，加了加濕機或是除濕棒，也頂多維持在 35-50 之間，木頭的形狀已經和在台灣時後有些不相同。
我的做法是找出三條弦是哪一條出問題，(這可以用手按住其中一條或兩條弦，用比較法找出)，然後想辦法將其弦的不平均張力釋放掉。
當然我也有遇過不管怎麼弄，聲音就是不一致，我就會把加濕機或是除濕棒打開久一點，利用溼度的變化去釋放弦的不平均張力。
當然雖然三條弦聲音回到一致，也表示鋼琴"應該"已經走音了，現在只剩下容忍度的問題，我的耳力沒有那麼好，所以就免強著用。
我應該可以很確定，回台灣我這台鋼琴要好好整理一下了。
我的鋼琴在溼度的大幅變化的時候，可以說經常可以聽的出來，沒辦法，誰叫我把鋼琴從台灣運來的，在台灣用(組裝)的時候溼度是 65-80 之間，現在這裡的溼度是 25-55 之間，加了加濕機或是除濕棒，也頂多維持在 35-50 之間，木頭的形狀已經和在台灣時後有些不相同。
我的做法是找出三條弦是哪一條出問題，(這可以用手按住其中一條或兩條弦，用比較法找出)，然後想辦法將其弦的不平均張力釋放掉。
當然我也有遇過不管怎麼弄，聲音就是不一致，我就會把加濕機或是除濕棒打開久一點，利用溼度的變化去釋放弦的不平均張力。
當然雖然三條弦聲音回到一致，也表示鋼琴"應該"已經走音了，現在只剩下容忍度的問題，我的耳力沒有那麼好，所以就免強著用。
我應該可以很確定，回台灣我這台鋼琴要好好整理一下了。
Posted by Tony
at April 25,2007 13:19
我跟op.90-2的新仇舊恨又添一條
我今天彈了這首，徹底的把自己的名譽砸掉了
我不知道要怎麼跟老師交代........
「老師，ㄟ，那個考試的時候，我不小心彈砸鍋了喔。」
老師把我跟鋼琴的感情估得太好了......
我今天彈了這首，徹底的把自己的名譽砸掉了
我不知道要怎麼跟老師交代........
「老師，ㄟ，那個考試的時候，我不小心彈砸鍋了喔。」
老師把我跟鋼琴的感情估得太好了......
Posted by papillons
at April 25,2007 22:09
嗯，其實鋼琴本來就對溫溼度的變化很敏感，壞掉可能還不至於啦，但是影響音高是絕對會的。
所謂的亞洲鋼琴不適合北美氣候論，我到目前為止還是抱持半懷疑態度，別的不說，老師傅賣出去了多少琴，坐貨櫃進來的每一台都是日本中古琴，大家還不都用得好好的.......﹝當然他挑的琴都是底子好的，所以也不是說每台亞洲琴坐船過來都能撐得住的意思啦﹞
Murphy兄家裡的也是一到連續下雨天就開始風濕啊......
Curtis家的也是啊~~
我家的....也是啊。
勤彈的話，就比較聽不出來，大概彈的人耳朵也習慣了吧，呵呵，所以也就感覺不太出來。這次就是三個星期沒彈+中間應該有過大幅度的溫度變化+三不五時會聽一聽之前錄下來的東西，所以回到家一彈就很容易查覺走音的程度了。接下來溼度也大幅變化，只得繼續向著明顯走音的方向發展下去~
其實小朋友在練習的階段，稍微走音說真的影響不是非常大﹝除非小孩自己有拿出來說...﹞，但是如果是要練上台或考試的曲子，音就要調準聽起來才不會老覺得哪裡怪怪的。我在上課那個小朋友的琴已經快滿半年沒調音，我聽得出來已經走音，不過他的程度還不到講究音質的地步，他媽媽賺錢也很辛苦，看來不想花太多錢在調音這件事上面，所以我也就沒吭聲了。
不過Tony兄還會自己DIY對齊兩三條弦的音高喔，這可真厲害，我都沒想到過呢，呵呵呵！
所謂的亞洲鋼琴不適合北美氣候論，我到目前為止還是抱持半懷疑態度，別的不說，老師傅賣出去了多少琴，坐貨櫃進來的每一台都是日本中古琴，大家還不都用得好好的.......﹝當然他挑的琴都是底子好的，所以也不是說每台亞洲琴坐船過來都能撐得住的意思啦﹞
Murphy兄家裡的也是一到連續下雨天就開始風濕啊......
Curtis家的也是啊~~
我家的....也是啊。
勤彈的話，就比較聽不出來，大概彈的人耳朵也習慣了吧，呵呵，所以也就感覺不太出來。這次就是三個星期沒彈+中間應該有過大幅度的溫度變化+三不五時會聽一聽之前錄下來的東西，所以回到家一彈就很容易查覺走音的程度了。接下來溼度也大幅變化，只得繼續向著明顯走音的方向發展下去~
其實小朋友在練習的階段，稍微走音說真的影響不是非常大﹝除非小孩自己有拿出來說...﹞，但是如果是要練上台或考試的曲子，音就要調準聽起來才不會老覺得哪裡怪怪的。我在上課那個小朋友的琴已經快滿半年沒調音，我聽得出來已經走音，不過他的程度還不到講究音質的地步，他媽媽賺錢也很辛苦，看來不想花太多錢在調音這件事上面，所以我也就沒吭聲了。
不過Tony兄還會自己DIY對齊兩三條弦的音高喔，這可真厲害，我都沒想到過呢，呵呵呵！
Posted by Avon
at April 26,2007 10:48
欸，papillons真的有拿這首去考試啊？！幾時的事呀？
砸鍋？怎麼砸的？講仔細一點啦~
砸鍋？怎麼砸的？講仔細一點啦~
Posted by Avon
at April 26,2007 10:49
所謂＂亞洲鋼琴不適合北美氣候論＂，我上次調音的時候有和調音師談過這個問題，他是Y牌指定調音師，他跟我說我的亞洲鋼琴影響有限，但是他沒有告訴我為什麼？
所以我一直在想亞洲的日本（鋼琴原產地）和北美天氣到底有何不同？歐洲的天氣又和北美到底有何不同？
我想了很久，只有一樣很大的不同，北美有很多，尤其是早期美國的房子，很喜歡燒木材來加溫房子，這種設計的房子，溫度及溼度很難控制，所以鋼琴出問題的機會就會增加；鋼琴木材會出問題，不在溫度及溼度有多低，而是＂溫度及溼度的變化率＂太大，這才會有影響。
如果不是住這種房子，溫度及溼度的穩定度基本上還好，鋼琴所受的影響就變少了。（純屬個人猜測）
所以我一直在想亞洲的日本（鋼琴原產地）和北美天氣到底有何不同？歐洲的天氣又和北美到底有何不同？
我想了很久，只有一樣很大的不同，北美有很多，尤其是早期美國的房子，很喜歡燒木材來加溫房子，這種設計的房子，溫度及溼度很難控制，所以鋼琴出問題的機會就會增加；鋼琴木材會出問題，不在溫度及溼度有多低，而是＂溫度及溼度的變化率＂太大，這才會有影響。
如果不是住這種房子，溫度及溼度的穩定度基本上還好，鋼琴所受的影響就變少了。（純屬個人猜測）
Posted by Tony
at April 26,2007 12:40
不，事實上我去是幫忙的。
我去幫忙理論考試，要彈一點，莫札特的幻想曲跟舒伯特的即興曲，結果炸了＠＠ 真是枉費大貓老師前一天幫我惡補~~~~~~大貓老師我對不起妳......
（不過老師有說，這東西老梗是老梗，但是老梗只要一個月沒彈，也會變成新梗）
新仇舊恨又添一條!
我真的沒有舒伯特的命......
我去幫忙理論考試，要彈一點，莫札特的幻想曲跟舒伯特的即興曲，結果炸了＠＠ 真是枉費大貓老師前一天幫我惡補~~~~~~大貓老師我對不起妳......
（不過老師有說，這東西老梗是老梗，但是老梗只要一個月沒彈，也會變成新梗）
新仇舊恨又添一條!
我真的沒有舒伯特的命......
Posted by papillons
at April 26,2007 18:37
其實呢.....想來想去呢，我覺得濕度對鋼琴的威脅似乎要反過來思考，就是說比較乾燥的地方做出來的鋼琴運去比較潮濕的地區的時候，問題反而會比較大。
Why？因為木材如果進一步收縮，大不了是asobi再大一點吧？！尤其是像鋼琴這種用許多部份接起來的東西。更進一步說，亞洲鋼琴要找到用原木板製作的琴身的，現在大概兩千台裡面也找不到一台﹝假設說真的有的話啦﹞，絕大部分都是用夾板製作case的，而夾板的優點就是不易變形，因為每一層的紋路會互相牽制，這是用夾板製作鋼琴的一大優點。所以只要響板沒事，大概就是沒事。
但是反過來，如果是製作完成後遇到溼度大幅增加，膨脹的部份要到哪裡去，倒是個大問題了。這反而比較容易有變形的憂慮，如果反映在action上頭，就是卡鍵，動作變遲鈍？
如果不要談溫溼度大幅變化時的正常輕微走音，一台琴是否特別容易走音，有兩個因素，一是咬住調律釘的那塊板子﹝通常都藏在鋼骨後面，所以看起來調律釘好像是釘在鋼骨上的﹞，板子用了什麼木材會影響調律釘的穩定度和調律的難易度。另一個就是調音師的功力，有的人調出來是準了，但是準不久，或兩三條弦走音的速度差異太明顯。
燒柴爐的房子，這在北美﹝或許還有歐洲，papillons來驗證一下吧！﹞是基本中的正常啊，傳統柴爐如果不是配有專用的進風口﹝我想是很難﹞，那大致上是在把屋裡的空氣拉出去，以冬天室外的溼度來說，其實是還好吧，當然談穩定是有點難說啦，不過以前的房子都是這樣的，以前的鋼琴也都活得好好的嘛，還長壽一兩百歲的也有哩，呵呵。
其實.....忘了是誰說過，鋼琴沒那麼容易壞的，我現在覺得這話很有道理。我家高齡超過百歲的老貝爾，其實不是一直都很好命的，應該有很長一段時間它的處境非常可憐，導致現在琴身表面的木皮有數處浮起變形，這是什麼造成的，絕對是水。然而，您可以聽聽錄音，這琴，還是能彈的，如果換掉弦線和琴槌，它可又是一尾活龍哩！
所以.....或許事情總沒有像我們憂慮的那麼嚴重，不過這可是好事一樁。
Why？因為木材如果進一步收縮，大不了是asobi再大一點吧？！尤其是像鋼琴這種用許多部份接起來的東西。更進一步說，亞洲鋼琴要找到用原木板製作的琴身的，現在大概兩千台裡面也找不到一台﹝假設說真的有的話啦﹞，絕大部分都是用夾板製作case的，而夾板的優點就是不易變形，因為每一層的紋路會互相牽制，這是用夾板製作鋼琴的一大優點。所以只要響板沒事，大概就是沒事。
但是反過來，如果是製作完成後遇到溼度大幅增加，膨脹的部份要到哪裡去，倒是個大問題了。這反而比較容易有變形的憂慮，如果反映在action上頭，就是卡鍵，動作變遲鈍？
如果不要談溫溼度大幅變化時的正常輕微走音，一台琴是否特別容易走音，有兩個因素，一是咬住調律釘的那塊板子﹝通常都藏在鋼骨後面，所以看起來調律釘好像是釘在鋼骨上的﹞，板子用了什麼木材會影響調律釘的穩定度和調律的難易度。另一個就是調音師的功力，有的人調出來是準了，但是準不久，或兩三條弦走音的速度差異太明顯。
燒柴爐的房子，這在北美﹝或許還有歐洲，papillons來驗證一下吧！﹞是基本中的正常啊，傳統柴爐如果不是配有專用的進風口﹝我想是很難﹞，那大致上是在把屋裡的空氣拉出去，以冬天室外的溼度來說，其實是還好吧，當然談穩定是有點難說啦，不過以前的房子都是這樣的，以前的鋼琴也都活得好好的嘛，還長壽一兩百歲的也有哩，呵呵。
其實.....忘了是誰說過，鋼琴沒那麼容易壞的，我現在覺得這話很有道理。我家高齡超過百歲的老貝爾，其實不是一直都很好命的，應該有很長一段時間它的處境非常可憐，導致現在琴身表面的木皮有數處浮起變形，這是什麼造成的，絕對是水。然而，您可以聽聽錄音，這琴，還是能彈的，如果換掉弦線和琴槌，它可又是一尾活龍哩！
所以.....或許事情總沒有像我們憂慮的那麼嚴重，不過這可是好事一樁。
Posted by Avon
at April 27,2007 12:33
papillons
你說炸了是怎麼個炸法啊？哪裡彈壞了？說說詳細一點~
你說炸了是怎麼個炸法啊？哪裡彈壞了？說說詳細一點~
Posted by Avon
at April 27,2007 12:33
我不懂老貝爾得構造，但我確定它不是Ｙ牌做的，我也確定還有一種可能會讓木皮有數處浮起變形，就是暖氣口直吹鋼琴造成的，沒有水也會傷到木皮，這就是溫溼度劇烈變化的證明。
反正現在美國這種只有柴爐的房子已經很少，如果有也是柴爐加天然氣加溫混合使用的房子，這跟四十年以前的房子已經有很大的差別。
Ｙ牌美國公司不會閒的沒事幹，在自己的網站說自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴有問題，在四十年前Ｙ牌日本公司做的鋼琴一定有一些＂ＫＮＯＷ ＨＯＷ＂做的不對，才會在美國出這麼大的問題。（被Ｙ牌美國公司說不能用自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴，如果我是Ｙ牌日本員工，這是很大的恥辱。）
我知道維也納一般住的房子（自少我以前住的房子就是這種），用瓦斯燒水，再利用水循環到各外牆加溫，美國有很多教堂就是用這種系統。有柴爐的房子只有像皇宮讓人參觀的地方才會看到。
其實燒柴爐的房子一般正常使用不會有問題，最大問題是當柴爐的木材燒完後，火熄了，那才是可怕的地方，溫溼度劇烈變化是在此時才發生。就好像有人說他在台灣開除濕機來幫鋼琴除濕，其實除濕本身並沒有什麼壞事，問題在除濕機水滿的時候，除濕機會自動停止，可怕的地方是在除濕機停止以後才發生。
木頭本身有它自己的疲勞強度，並不是除一兩次濕就馬上就會壞掉，但是如果木頭本身沒有處理好，它的疲勞強度就會減弱，較弱的疲勞強度的材質出問題的機率就會增加。
這就是為什麼Ｙ牌美國公司說不能用自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴，但是現在還會不會再發生？是不是真的是燒柴爐的房子造成的？其實我也不知道，我不能說我的鋼琴在美國用了兩年沒事，就是ＯＫ，但是我相信我的Ｙ牌調音師說的，我的日本Ｙ牌鋼琴應該影響有限。
至於其他牌子的鋼琴，我沒有研究。
反正現在美國這種只有柴爐的房子已經很少，如果有也是柴爐加天然氣加溫混合使用的房子，這跟四十年以前的房子已經有很大的差別。
Ｙ牌美國公司不會閒的沒事幹，在自己的網站說自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴有問題，在四十年前Ｙ牌日本公司做的鋼琴一定有一些＂ＫＮＯＷ ＨＯＷ＂做的不對，才會在美國出這麼大的問題。（被Ｙ牌美國公司說不能用自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴，如果我是Ｙ牌日本員工，這是很大的恥辱。）
我知道維也納一般住的房子（自少我以前住的房子就是這種），用瓦斯燒水，再利用水循環到各外牆加溫，美國有很多教堂就是用這種系統。有柴爐的房子只有像皇宮讓人參觀的地方才會看到。
其實燒柴爐的房子一般正常使用不會有問題，最大問題是當柴爐的木材燒完後，火熄了，那才是可怕的地方，溫溼度劇烈變化是在此時才發生。就好像有人說他在台灣開除濕機來幫鋼琴除濕，其實除濕本身並沒有什麼壞事，問題在除濕機水滿的時候，除濕機會自動停止，可怕的地方是在除濕機停止以後才發生。
木頭本身有它自己的疲勞強度，並不是除一兩次濕就馬上就會壞掉，但是如果木頭本身沒有處理好，它的疲勞強度就會減弱，較弱的疲勞強度的材質出問題的機率就會增加。
這就是為什麼Ｙ牌美國公司說不能用自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴，但是現在還會不會再發生？是不是真的是燒柴爐的房子造成的？其實我也不知道，我不能說我的鋼琴在美國用了兩年沒事，就是ＯＫ，但是我相信我的Ｙ牌調音師說的，我的日本Ｙ牌鋼琴應該影響有限。
至於其他牌子的鋼琴，我沒有研究。
Posted by Tony
at April 27,2007 13:53
ㄟ，現在歐洲大城市沒有在用壁爐的，都用室內暖氣了（電或是瓦斯的用熱水循環的比較常見）。
木材也怕乾啊，琴的響板會裂，裂了這琴基本上就丟垃圾桶吧，已經毀了......以前有人寧可讓自己的琴稍微濕一點，就是怕太乾之後木頭裂掉，這可不是用膠補一補就可以的。
過猶不及，都是不太好的。
對某些人來說，琴的乾濕，影響的不是走不走音，對一個指力夠（是歐美的標準，不是亞洲，而且是指力，不是砸琴），琴又常彈的人，三天兩頭就不準了，如果你的指力夠敲斷弦，怎麼能期待鋼琴不走音？我的老師會請調音師把琴稍微較的緊一點，免得被他其他學生敲兩下，琴就走音了。如果鋼琴不是常常常常常常調，往往他只是「聽起來好像準」而已，但是那個準度很模糊。
真的煩的是，濕度沒有控好，琴的基本音色會變，所有的木頭類樂器都是這樣，會因為不同地方的木頭，出現不一樣的聲音，以亞規的yamaha來說，基本音色會變的轟轟轟轟，petrof會變得有點空洞空洞，整個彈起來就會很想殺人，尤其是敏感一點的琴，天天聲音都給妳不一樣，整個就很想抓狂.......
還有，例如歐洲的yamaha跟亞洲的yamaha基本音色是不太一樣的，牽涉的原因可能是使用的木頭，或是消費者的偏好，琴的防潮跟防乾的處理也不同，事實上不同的廠出來的東西，有時候品管也會不太一樣，組裝本身也是需要技術的。
不過，說實話，如果學校琴房裡的琴都可以接受，那多半對琴都有一定的容忍度了，而且一般的狀況，也沒有這麼多的$$來容忍我們對琴的需求，所以，堪用就好了。
==========================================================
我是怎麼砸的喔，簡單來說，我沒有先用那架琴warm up，然後跟琴感情又不太好，穩定度變得很差，就一堆錯音而已.......而且我的本能很不好，這兩組曲子都蠻快的，理論上要彈快速音群，手腕要放低，手指扣琴一點會比較亮，我現在回想起來，那天我作的事情通通相反，就變得比較不穩定，一層一層的亮度也疊不上去，所以就OOXXOOXX
嗚~~~~~~
雖然對學音樂來說出差錯是常態，不過發生的時候還是會覺得有點難過:P
木材也怕乾啊，琴的響板會裂，裂了這琴基本上就丟垃圾桶吧，已經毀了......以前有人寧可讓自己的琴稍微濕一點，就是怕太乾之後木頭裂掉，這可不是用膠補一補就可以的。
過猶不及，都是不太好的。
對某些人來說，琴的乾濕，影響的不是走不走音，對一個指力夠（是歐美的標準，不是亞洲，而且是指力，不是砸琴），琴又常彈的人，三天兩頭就不準了，如果你的指力夠敲斷弦，怎麼能期待鋼琴不走音？我的老師會請調音師把琴稍微較的緊一點，免得被他其他學生敲兩下，琴就走音了。如果鋼琴不是常常常常常常調，往往他只是「聽起來好像準」而已，但是那個準度很模糊。
真的煩的是，濕度沒有控好，琴的基本音色會變，所有的木頭類樂器都是這樣，會因為不同地方的木頭，出現不一樣的聲音，以亞規的yamaha來說，基本音色會變的轟轟轟轟，petrof會變得有點空洞空洞，整個彈起來就會很想殺人，尤其是敏感一點的琴，天天聲音都給妳不一樣，整個就很想抓狂.......
還有，例如歐洲的yamaha跟亞洲的yamaha基本音色是不太一樣的，牽涉的原因可能是使用的木頭，或是消費者的偏好，琴的防潮跟防乾的處理也不同，事實上不同的廠出來的東西，有時候品管也會不太一樣，組裝本身也是需要技術的。
不過，說實話，如果學校琴房裡的琴都可以接受，那多半對琴都有一定的容忍度了，而且一般的狀況，也沒有這麼多的$$來容忍我們對琴的需求，所以，堪用就好了。
==========================================================
我是怎麼砸的喔，簡單來說，我沒有先用那架琴warm up，然後跟琴感情又不太好，穩定度變得很差，就一堆錯音而已.......而且我的本能很不好，這兩組曲子都蠻快的，理論上要彈快速音群，手腕要放低，手指扣琴一點會比較亮，我現在回想起來，那天我作的事情通通相反，就變得比較不穩定，一層一層的亮度也疊不上去，所以就OOXXOOXX
嗚~~~~~~
雖然對學音樂來說出差錯是常態，不過發生的時候還是會覺得有點難過:P
Posted by papillons
at April 27,2007 14:28
其實鋼琴的基本構造沒有什麼很大不了的不同，只要是現在還活著還可以經得起彈奏的鋼琴，其基本構造與百年前的前輩大致上是相同的。要說哪裡會有大不同，大概只有響板後面的柱子設計會不同，在這點上大約就是無柱或少柱的設計會比較不利而已。另有人提過鋼琴是否設計成全球通用型，就看內部鋼骨底部與case底部是否有間隙，這個可麻煩了，大概只能請papillons有機會多拆幾台琴幫我們驗證一下？
老貝爾的木皮損傷全都在離地三十公分以內的部份，正面側面都有，所以若論乾與濕的罪嫌，您想呢，呵呵呵...我們也只能推論囉。
其實如果是用傳統式熱輻射暖房系統﹝兩位說的瓦斯加熱再把熱水送到各房間牆邊的那種﹞，是沒有太乾燥的問題的，反過來還有可能是溼度會比外面高，因為人在裡面活動，呼吸、炊煮、沐浴產生的濕氣都留在房子裡面，這些溼氣是很可觀的呢。暖風式暖房系統如果沒有加裝中央式加濕器﹝我家就沒裝﹞，就比較可能伴隨濕度過低的問題。不過基本上，人覺得舒適的溫溼度，鋼琴也會覺得舒適，所以只要有人住在裡面，人能活得舒服，鋼琴大概也就不會覺得太差啦！
另「Ｙ牌美國公司不會閒的沒事幹，在自己的網站說自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴有問題」這檔子事，我說真的，在商言商，這裡面必須考量到代理商的權益問題。如果今天您在美國代理Y牌，您希不希望看到有些人大費周章從日本自己弄台鋼琴進來？更傷腦筋的是，如果有了任何問題要來找您善後？或許真的有人做過這些事然後發現鋼琴在美國就是不像在日本那樣，綜合種種因素，亞洲出廠鋼琴在歐美的適應度便成為一個「問題」。至於到底是不是一個問題，有的琴是，有的琴不是，然後歐美兩個字其實也涵括了各式各樣的氣候域以及住家微型氣候條件，我覺得事實就是這麼個一回事。
另舉個例子來比喻，水貨跟代理商貨的車子到底算不算一樣？水貨有維修保養問題時代理商有沒有興趣接燙手山芋？這您想一想就可以得出一些「在商言商」的靈感的，跟車子本身的品質反倒未必有多大的關係了。
老貝爾的木皮損傷全都在離地三十公分以內的部份，正面側面都有，所以若論乾與濕的罪嫌，您想呢，呵呵呵...我們也只能推論囉。
其實如果是用傳統式熱輻射暖房系統﹝兩位說的瓦斯加熱再把熱水送到各房間牆邊的那種﹞，是沒有太乾燥的問題的，反過來還有可能是溼度會比外面高，因為人在裡面活動，呼吸、炊煮、沐浴產生的濕氣都留在房子裡面，這些溼氣是很可觀的呢。暖風式暖房系統如果沒有加裝中央式加濕器﹝我家就沒裝﹞，就比較可能伴隨濕度過低的問題。不過基本上，人覺得舒適的溫溼度，鋼琴也會覺得舒適，所以只要有人住在裡面，人能活得舒服，鋼琴大概也就不會覺得太差啦！
另「Ｙ牌美國公司不會閒的沒事幹，在自己的網站說自己Ｙ牌日本公司做的鋼琴有問題」這檔子事，我說真的，在商言商，這裡面必須考量到代理商的權益問題。如果今天您在美國代理Y牌，您希不希望看到有些人大費周章從日本自己弄台鋼琴進來？更傷腦筋的是，如果有了任何問題要來找您善後？或許真的有人做過這些事然後發現鋼琴在美國就是不像在日本那樣，綜合種種因素，亞洲出廠鋼琴在歐美的適應度便成為一個「問題」。至於到底是不是一個問題，有的琴是，有的琴不是，然後歐美兩個字其實也涵括了各式各樣的氣候域以及住家微型氣候條件，我覺得事實就是這麼個一回事。
另舉個例子來比喻，水貨跟代理商貨的車子到底算不算一樣？水貨有維修保養問題時代理商有沒有興趣接燙手山芋？這您想一想就可以得出一些「在商言商」的靈感的，跟車子本身的品質反倒未必有多大的關係了。
Posted by Avon
at April 28,2007 01:23
>尤其是敏感一點的琴，天天聲音都給妳不一樣，整個就很想抓狂.......
我現在有很充分的資料可以驗證這件事！
從上次調音以來我一直都有在錄音，這一大堆錄音聽得出來某些錄音的琴聲跟其他的不太一樣，實際上自己在彈也常常覺得今天琴的聲音不太一樣？
當然一路稍微走音，也聽得出來~
不過，總之這些都是彈琴的人要學習去適應的問題，所以目前為止我只是覺得很有趣而已XD
如果我很堅持一定要那個最美的聲音，我大概每兩三個月就要調一次音，嗟，老師傅會被我煩到瘋掉吧，哈哈哈。﹝雖然說有錢賺，但我想他會替我覺得未免有點浪費嘿？﹞
話說今天起床後燒開水時半睡半醒先彈了一下，沒調琴椅，發現整個人快趴到鍵盤上這種姿勢來彈舒伯特這首，哈哈還不錯哩~後來站起來順便確認了一下琴椅的高度，已經是放到最低，我從來沒用過的那一格。
還沒warm up，噢，你還真勇敢哪~~~~~我自己的琴，每天要開彈的時候都還要跟它打打招呼的哩.....
我現在有很充分的資料可以驗證這件事！
從上次調音以來我一直都有在錄音，這一大堆錄音聽得出來某些錄音的琴聲跟其他的不太一樣，實際上自己在彈也常常覺得今天琴的聲音不太一樣？
當然一路稍微走音，也聽得出來~
不過，總之這些都是彈琴的人要學習去適應的問題，所以目前為止我只是覺得很有趣而已XD
如果我很堅持一定要那個最美的聲音，我大概每兩三個月就要調一次音，嗟，老師傅會被我煩到瘋掉吧，哈哈哈。﹝雖然說有錢賺，但我想他會替我覺得未免有點浪費嘿？﹞
話說今天起床後燒開水時半睡半醒先彈了一下，沒調琴椅，發現整個人快趴到鍵盤上這種姿勢來彈舒伯特這首，哈哈還不錯哩~後來站起來順便確認了一下琴椅的高度，已經是放到最低，我從來沒用過的那一格。
還沒warm up，噢，你還真勇敢哪~~~~~我自己的琴，每天要開彈的時候都還要跟它打打招呼的哩.....
Posted by Avon
at April 28,2007 01:39
後記一下聽海布勒版即興曲全片的感想。
簡單說，我覺得舒伯特這些曲子這樣彈才有人味。
在我手上的這張MP3版裡面，曲子的整體和細節都可以感覺得到舒伯特的存在，可以感覺得到海布勒的存在，可以感覺到曲子自體的存在。
沒有炫技的超快，沒有只剩下一絲遊魂似的旋律線，沒有美到不真實的音色，沒有被右手淹沒的左手聲部。為什麼，一切聽起來就是這麼地理所當然？
或許只是因為我自己持續在彈琴，所以現在對這些曲子的感受與從前的單純聆聽本來就會不同。但是當我隨著曲子的行進在高速公路上馳騁﹝其實是時速95啦！﹞，我真的覺得，我聽到的好像是鋼琴的心臟的聲音。
簡單說，我覺得舒伯特這些曲子這樣彈才有人味。
在我手上的這張MP3版裡面，曲子的整體和細節都可以感覺得到舒伯特的存在，可以感覺得到海布勒的存在，可以感覺到曲子自體的存在。
沒有炫技的超快，沒有只剩下一絲遊魂似的旋律線，沒有美到不真實的音色，沒有被右手淹沒的左手聲部。為什麼，一切聽起來就是這麼地理所當然？
或許只是因為我自己持續在彈琴，所以現在對這些曲子的感受與從前的單純聆聽本來就會不同。但是當我隨著曲子的行進在高速公路上馳騁﹝其實是時速95啦！﹞，我真的覺得，我聽到的好像是鋼琴的心臟的聲音。
Posted by Avon
at May 6,2007 10:55
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