Avon's PCM-D1 meets PIANO

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Part 1:
嗯，關於鋼琴aging這檔子事，我看過一些討論、見解，也聽老師傅聊過一些。有人說這種事根本無法從科學角度上加以驗證，可是琴彈起來感覺如果不一樣，那就是不一樣，驗證與否，我留給科學家們去傷腦筋。

究竟，今日無法驗證，不等於將來也無法驗證，這是他們的事情。但是，別的不說，木材部分有可能隨年齡增加而稍有變化，弦壓也可能有變化，毛氈零件可能會有硬度上的差異，這幾點應該是不難理解的，只不過這些變化對於音色的影響也很難界定或量化就是了，大家知道有這麼回事也就足夠。
賣新琴的說aging是胡扯，賣中古琴的說你看這音色現在的琴就是出不來，那想也知道這事是很難得出一個什麼定論來的了。總之中古琴未必就輸給新琴，新琴也未必一定勝於中古琴，所有的琴都是個案，只能說就整體數量來講新琴的問題應該比中古琴少些，其他都不能一蓋而論。
就我們這些一生可能只會擁有過一兩部琴的人來說，只要眼前的琴表現與價格相較值回票價，彈起來的感覺我喜歡，那就是好琴，這樣問題或許單純些也實際些。

至於日本鋼琴熱潮期的鋼琴品質與目前新琴的品質比較，老師傅是這麼說，日本那邊的網路上也是這麼說，就相同材料的價格只可能愈來愈高的前提下來講，只要省料省成本的影響看不太出來，可以想見廠商會是很樂於嘗試的。舉個遠一點的例子來說，以目前的技術與材料，當然還是可能做得出來百年史坦威的那種響板，只不過其成本一定是非常可觀的了。而日本在鋼琴熱潮期百家爭鳴，木質材料的資源也比現在豐富，比現在的琴捨得用料是可以理解的。Michelle有空請幫忙看一下妳的琴背後有幾支柱子？有機會去Yamaha那邊時再看一下現在的一號琴的背後有幾支柱子？如果有減料，最容易看出來的地方就是這裡，雖然說彈起來怎樣跟柱子的數量是感覺不出什麼直接關聯的，但這卻是整體減料的一個明顯指標。
還是Murphy有興趣打個電話去跟張朝任先生請教一下，看那邊的專家怎麼說？﹝我問過老師傅，他也知道這號人物﹞

Part 2:
Aging說基本上就像Murphy兄節錄的那樣。但是就有人認為這些東西應該一開始出廠就已經就緒的，這樣說，嗯也沒錯嘛，不然新琴都要賣給誰。但是也有不少人覺得自家買全新的琴彈個兩年之後音色有變化，可是我也覺得人都是會受影響的，人本身也是會變化的，或許兩年下來是人的耳力大有增進呢？這可就誰也說不定。最有可能且客觀的應該是兩年下來琴走音的程度與頻率已經大為降低，音色穩定的時間較長了，琴槌也打得軟一點兒了，所以感覺比較圓柔好聽？？？
新琴和老琴的音色差異還有一個不小的因素，同一廠牌現在對於音色的設定與幾十年前的設定不盡相同，這是一大問題。尤其日本兩大廠牌，據說近期的琴槌設定有比較硬，以便在小空間內即使音量不大也能夠打出讓人感覺很清晰的聲音。這是在日本那邊某個BBS潛水時看到的吧。如此如此，新舊琴的比較如何能有一個定論呢。加以舊琴如果使用率不是很高，經手的琴行可能也不會去磨琴槌前端，那麼琴槌前端被打得有點鬆軟甚至稍微有弦痕但看不太出來，所以擊弦的聲音比較上多一點柔和感，造成音色的差異，應該也是合理的推測吧。
姑且不說新舊琴的差異，我在老師傅那邊還彈到過像Kawai的Yamaha，介於Yamaha與Kawai之間的Kawai，當然琴的狀態都是不錯的，不是被彈到爛的那種琴況。所以我不得不說每台琴都是個案，實在沒有什麼是可以一概而論的呢。
當然麼....aging的時間再久一點，大概就會釀出老貝爾那種捲舌音了唄，嘿嘿嘿嘿嘿。