Avon's PCM-D1 meets PIANO

我決定來寫這篇”顧人怨”的文章，蓋分散在別人家的內容撿一撿也就成了這篇文了，算是幫自己的看法做個統整紀錄也好。

前面幾篇說了那麼多，想不到還是有漏網之魚，真是神奇啊。這就把這幾隻魔高一丈的魚條列如下。

響板不要靠牆太近。
其實琴背後距離牆面的程度，對音色音量的影響很可觀。實際最適距離可以自己慢慢實驗出來，一開始可以從12-15cm做嘗試。如果鋼琴放在地毯上，而且你人在北美，可以去買Magic Sliders，放在鋼琴腳下，就可以簡單地滑動鋼琴。要注意的是，彈奏者聽到的聲音跟旁聽者聽到的聲音又有不同，所以最好有兩組人馬通力合作，進行調整。

放琴的”最小空間”不要太小。
這點可以參考Harrison家的二樓平面圖，二樓的總面積不小，但放琴的小隔間大約就一坪大，而且方方正正，聲波能量不容易散逸出去，彈奏者會被轟得很辛苦，不能移位的話，可能有需要效法琴房，吸音板全面伺候？

琴的右手邊避免靠牆太近。
琴的右手邊是高音部，如果空間太小，高音部就已經容易咄咄逼人了；這邊再靠牆，那整個高音部密集的聲波能量能去哪裡，80%就去你的耳朵裡，彈奏者會覺得高音聲聲穿耳，效果十分可怕的。
當然右手邊不可能永遠沒有牆，問題是牆有多遠。愈遠愈好，不然至少也留一公尺以上，高音的聲波能量比較有角度可以散逸出去，就算直接折射回來的也不會集中在彈奏者的位置附近。

琴後面的牆避免是外牆。
這點很多文章都提過了，不是新聞。如果實在沒有選擇，那最後一招，在鋼琴背後的牆壁安放保麗龍板。注意，要靠牆，不是靠鋼琴響板。這個措施有兩個用意，其一，降低外牆溫濕度對鋼琴的直接影響；其二，外牆如果是水泥牆，這又可以適當柔化音質與音量。可以根據實際的效果，進一步調整保麗龍的厚度來適應需要。跟調整鋼琴比起來，調整保麗龍真是太便宜了，雖然它實在談不上美觀，不過適當縮小面積，使它不容易被看到就可以了。一般人沒事絕對不會去看你家鋼琴的背後的。

放琴的空間裡不要六面光溜，要有一些軟性的物質。
這些關於裝潢材質等要素很難只配合琴的存在，但多少要考慮進去。最好是買琴前還有選擇的機會，就選尺寸和音色較合適的琴。如果已成事實，那就慢慢調整。一般常見的問題是硬質地面+硬質壁面，聲音的能量會在空間裡來回反射，殘留到你不想要的程度，影響聲音聽起來的感覺。通常大面積的area rug、壁毯、有點厚度的窗簾、布質沙發等物品可以幫助調整過亮的音色或過強的殘響，有時光放在地面上的還不行，得要有放在牆上的。

放琴的空間如果是全鋪厚地毯，要有心理準備，琴聲很難是你在店裡聽到的樣子。
全鋪地毯對鋼琴音色表現的影響很大，如果可以，最好是避免做這種搭配。真的沒有選擇，只好調整家具，沙發考慮皮製的，東西多擺一些，減低地毯露出的比例。


其他諸如不要放在窗邊，不要放在冷氣當風處，不要放在日曬處，這些都是老生常談了，我就不打字了，蓋今晚剛剛把手指切了個大洞矣。

在Harrison家有長串的討論，很值得參考。﹝這是在暗示，如果你還不知道這件事，先去看那邊，再回來看我這邊會比較好銜接。﹞

話說後來重點開始聚焦於「那我家究竟放不放得下平台琴」，唉，大哉問啊。

如果問題是「我家放不放得下平台琴」，其實這連平面圖都不用看，只要你敢想，一定放得下，最不濟把沙發搬走一定放得下，蓋只比琴大一點的琴房都可以塞得下平台琴矣。如果是在這個方向上，那只要在消音上做些配合，聲音是可以調整的。

問題應該是，買琴的人的出發點，是一定要買一台平台琴圓夢，還是要配合自家的空間，買一台夠用合用的琴。前者只能要周邊條件去配合琴，後者才有討論”該買多大的琴”的餘地。

雖然蝴蝶說巨型音樂廳只放一台300cm的琴不代表這種尺寸的琴一定要這麼大的空間，這也是真的，但我的重點是從另一端來看這件事實，這麼大的琴，一定有個基本的空間要求來讓它的聲音能夠游刃有餘。所以比較小的音樂廳，台上的琴通常也跟著縮小。你能想像坐一百人的小演奏廳放300cm的琴嗎？這種搭配簡直是謀殺聽眾吧？

那麼，如果你來當這個演奏廳的長官，就算手上有兩千萬的預算，你會為這個小演奏廳選用300cm的琴，只因為它是世界第一，天下無敵嗎？



剛剛實際丈量我家放琴的空間，單邊長約7公尺，總平面約15坪，天花板高度2.4公尺，地面是硬木板/仿石磚，牆面和天花板是石膏板。

如果光丈量可以被琴占據的位置，那我簡直可以上看218cm的Yamaha C7。

Do I need it? Do I want it?

就我的個人經驗來發言，我得再提一件事，就是老師傅每次來調音，驗收成果後他幾乎都會再提一次，這琴的低音真是好啊。有一次還繼續說下去，這差不多是二號平台琴的水準了。﹝其實那時候我都還搞不清楚二號平台到底有多大，所以聽完只能傻笑~~而且一直在想為什麼這麼明確地就是二號琴？﹞

當然這不是在做鋼琴鑑定，裡面大概有一點逗我開心的成分在，可是我們在彈琴的時候有被低音搥到的感覺，這不是心理作用。

這有離譜到嗎，沒有，其實二號平台琴的168cm扣掉前半截鍵盤附近的長度，真正可以放最低音弦的長度，跟131cm程度的立型琴，並沒有差很多。從前我在看鋼琴catalog的時候，常常疑惑，131cm的立型琴終歸是立型琴，為什麼可以稱為professional upright？彈著老V的時候，更是經常想起這個問題，當然問題變成老V算不算是professional upright。但是等我了解到立型琴與平台琴裡面弦長的極限，響板總面積的差異﹝其實也是差沒多少﹞，再加上老V給我的震撼教育，我終於相信「立型琴的聲音表現不必然輸給平台琴」這樣的論點。

當然，平台琴的kimochi還是完全不同的，我也想要平台琴啊，這種文化與工藝的結晶，光看心情都很好不是嗎。

但是如果要讓賴著我不放的老V不包不裹，發揮它真正的潛力，展現它原有的光芒，我就已經需要換大房子了。客廳如果不鋪地毯，起碼要有個三四十坪才受得了它放聲高歌吧。那還是鋪地毯好了，音色可能會變得很像百雅，想來挺不賴的。

理性而言，我家客廳連老V的聲音都裝不下，我找不出理由投入更多資金去買聲音可能跟它不相上下的二號平台琴耶。這就是那個「Honda Pilot能做到的事，為什麼要多花25000美元買Acura MDX來做」的問題。儘管寫汽車書籍的人這樣問，MDX硬是比Pilot暢銷許多。

有人說平台琴的觸鍵就是跟立型琴不一樣，反應比較快，可惜我殺到Petrof的代理商那兒去從最小玩到最大，最起碼Petrof沒有讓我覺得顫音可以彈得比較快，所以這點到現在還沒辦法說服我。算是我技藝有待加強吧，不能錯怪它。

如果還有選擇的話，我應該會選那台老師傅捨不得輕易放手、聲音很不錯的Yamaha U1吧，或是最近才來老師傅那裡報到的100-110cm魁北克老琴。它們的音質和音量都很不錯，尤其像我家這種沒遮沒攔的空間，一人練琴全家強迫旁聽，這種琴的音量對家中其他空間的衝擊也小很多，最起碼不會對旁邊family room裡面看電視的人造成精神壓迫，大大功德一件。

琴好，未必要大。這是我在老師傅的琴庫裡玩出來的意外心得。當然，能以小搏大的好琴也不易遇，所以我這話，還是說了等於白說吧。諸位如果有此類際遇，屆時再想起有人說過這種話，應不嫌遲。說了這麼多，是給怕琴不夠大的人參考的，至於已經遇到最愛的，就只能努力調整周邊和自己去適應它吧！

說完了主觀的好琴，可以來說說客觀的好琴了。

客觀條件上的好琴，一般就是把一堆琴放在一起比，看誰厲害誰就拿好名次。評比的標準，主要有音質、觸鍵、音量、特色、做工四大項目。


音質
各家琴廠有其主張，但無論清亮或沉穩，音質好壞，主要是看細密度。先不論特色，聲音不該有粗糙感或貧弱感。

音質不粗糙、不貧弱，其實就是紮實。紮實的聲音有充分的存在感，也傳得遠，不見得是與音量直接相關。舉個例子來說，某某鋼琴家以能夠彈出「最後一排都聽得清楚的弱音」聞名，其實鋼琴本身也有點像這樣，要能讓有功力的人彈出紮實、傳得遠的聲響。

這點對於剛開始接觸鋼琴的人來說，肯定是很難捉摸的。此外，一般家庭客廳的空間不夠看，其實不很適合音質紮實兼音量飽滿的鋼琴，這種組合之下隨便彈一個音就很有迫力，而且聽起來會感覺聲音逼人。﹝就是我自己的血淚史啦，請參考關於Victor的舊文。﹞


觸鍵
觸鍵可以有輕有重，但重點是能夠做出各種細膩的變化，忠實服從彈奏者的樂思。

一部琴如果有好的音質與好的觸鍵，最起碼已經可以吸引人一首接一首不知厭倦地探索下去，一首接一首掏心掏肺地彈下去，猶如熱戀一般。這不是胡謅或夢話，至少我家的老V對我們兩個而言真的就有這樣的魅力，我們失之交臂的Mansard也有這種魅力，之前某次提到的魁北克老琴也有這種特質。老師傅特別提到那架老琴的琴鍵槓桿部分設計得很好，其結果是實在的鍵感與優秀的細微控制能力，使得操控充滿了樂趣，令人愛不釋手。


音量
一部琴要發出比其它琴更飽滿的音量，其一共鳴要好，其二共鳴體要大。

好的共鳴始於琴弦，及於響板及鋼骨，最後是琴身面板，這些部件的個別品質與相互間的傳導都有可能影響整體的共鳴成果。整體共鳴效果好的琴，正面傳導效果好，並且不必很大的響板也能發出飽滿的聲音。

更大的共鳴體則來自於更大的尺寸，主要是響板的面積以及琴弦的長度。

銷售者通常熱衷於慫恿購琴者選擇full size的琴，最好是130cm程度的最高等級琴，理由如上述第二點。而購琴者如沒有足夠經驗，也只能從琴的尺寸來預期好的共鳴效果。於是看不到的好的共鳴效果得不到尊重，買賣雙方惡性循環地一面倒向大尺寸=好聲音，真是對於好技術與好設計的諷刺。

順帶一提，正面傳導效果不明顯、只能靠響板發聲的鋼琴，在放置時最好注意一下後面離牆的距離，我個人認為至少要給10-13cm的空間，並且兩旁不要緊臨書架、牆角等物體，視情況可能還要避免使用全罩式琴罩。當然，前方後方發聲效果都不錯的琴也不要放得離牆太近，基本距離如上述，然後自己根據彈奏的音響效果來調整距離，以達成最佳化。

如同Murphy在上篇分享的心得，更大的琴不見得是更適合你的需要的琴，最好的琴不見得是適合放在你家的琴。琴不是搬得過大門放得進客廳就好，眼睛看不到的音量尺寸是更需要審慎考量的重點。


特色
一般用在專輯錄音的鋼琴當然都是相當不錯的琴，而我們據以分辨廠牌的線索，就是音質的特色。我認為特色在好琴的必要條件上只居第四位，但它是絕大部分仰慕鋼琴的愛琴人最先注意到的部分。史坦威的金屬音色，貝森朵芙的木質音色，百雅的”蕭邦音色”，就是屬於這個部份的表現。

對於傳統品牌的鋼琴來說，音質的特色是它之所以為它的很重要的一個部分。

昂貴而且聲音有特色的琴容易擁有一批仰慕者，畢竟大部分的人對聲音是有偏好的。但是在實際的層面上，上一篇當中已經有提到，琴音的表現至少一半以上取決於環境的材質。甚至只是在鋼琴上加一層布，都可以影響琴音聽起來的樣子。

說到特色，令我想起一件有趣的事：當今鋼琴界的新秀義大利F牌，顯然不認為哪種特色是最好的，F牌基本上不打算傾向於任何一種特色，或者說，它極力摒除任何的特色傾向，只專注在前面提到的音質、觸鍵與音量的品質提升。其結果是一種有趣的東西；論造價它是世界第一，駕馭起來不像史坦威那麼容易，彈過它之後你會變得所向無敵，不看身分證，你很難判斷這就是鼎鼎大名的Fxxxxxi。

做工
做工有兩個層面，第一個是選好料+精湛的基本製作工藝；第二個層面是你一眼就看得到的，表面的精雕細琢。

第一個層面影響琴的堅實度與耐久度，第二個層面影響主人的心情與琴的二手價格。

一部新琴如果滿足了前面三個或四個條件，再加上做工精湛的條件，價格必定不菲。所以基本上，買琴之前在考慮預算問題時，其實可以說是在考慮要不要捨棄這第五個好琴的條件。如果只從實用的角度來講，就算只符合前面三四個條件，還堪用個20年，也算OK了。我在琴行彈過幾台韓國琴、歐牌中製琴、日牌中製琴，其實很多都滿OK的，聲音不錯觸鍵可以，論實用絕對有餘。﹝但我不是說這些琴只能用20年，我不知道它們未來的命運究竟會如何。﹞

問題只是要不要煩惱到20年後。大部分想買琴的人總想著應該買堪用一輩子的琴，但放眼看看二手市場，是否真的有此必要？我認為值得細細思量。更何況，這世界上沒有真的堪用一輩子的琴，除非琴主還知道甚麼狀況下應該徹底大整修了，而且也知道要找誰來做這件事，否則的話，20年之後，原則上應該只剩下那個logo可以傲人而已了吧！

如何，這個標題夠聳動吧。

是的，或許我們該問的是好琴是否適合我們，而不是某琴是不是好琴。



上一篇感想承蒙大家熱烈反應，有點出乎我的預期之外，但眾多討論也點出了另一個問題，使我想到應該另起一篇續集，好好針對這點說幾句心得。

首先需要好好討論一下的，可能是"好琴"的定義問題。

甚麼樣的琴算好琴？

我想常來我家的朋友都不會反對，無論如何，適合我們的狀況的琴，才應該被稱為好琴。

這有點像買車那樣，不管怎樣，適合我們的用途與經濟能力的車，才是適合我們的好車。我們不會說勞斯萊斯加長型豪華禮車不是好車，但是那好不好跟我們一點關係都沒有，討論也只是過過乾癮，殺時間多喝幾口茶而已，沒啥其他用途。

但是問題來了，從客觀角度來說，勞斯萊斯加長型豪華禮車確實是"好車"，這也是不能否認的。

所以，在談琴好不好之前，先釐清其定義基礎，是比琴好或不好還要更重要的，否則雞同鴨講，只會愈講愈亂。

從主觀角度來討論好琴，我們要考慮的是空間條件，負擔能力，與用琴計畫。

空間條件
您注意到了吧，空間條件被我放在第一位。沒有那個XX，不要吃那個OO，這是台語名言，大家應該都聽過。

相對地，有那個空間，就要考慮夠分量的發聲機器，這點有玩音響的一定都同意。

我家和我朋友家就是兩個不良示範，一個放了太大的琴，另一個放了太小的琴，結果都難以完美，就算琴本身不錯，效果還是達不到理想。

開始看琴之前，應該先看看自己的預定放琴空間，空間有多大？周圍的裝潢材質為何？周圍的家具材質為何？是吸音的東西多，還是反射音的東西多？

空間大，就可以考慮130cm的full size立型琴，甚至平台琴。如果空間實在稱不上大，除非以後有打算換大房子，否則因為預算夠就買大琴，日後說不定琴和人共處得很辛苦，那多可惜。

經常看到有人學琴房不得已那招，把平台琴或130cm立型琴塞在小小的空間裡然後拼命吸音，還很沾沾自喜我家買得起高檔琴喔。已經是吃演奏飯的專業人士有充分的理由做這種不尋常的事，但一般人家何必呢？買一台音量音質適當的琴全家可以輕鬆共享音樂，這才是鋼琴與人的幸福，不是嗎？

假使說有那個預算也有那個野心，想要一次到位買"客觀的好琴"回家彈，over-sized是有辦法可以補整啦，就是拼命地吸音嘛。

如果不是跟某部琴一見鍾情，我還是不建議做這種事就是了。因為高個子的琴鍵盤也高，適合配高個子的彈奏者，這點是很多人都不知道的，包括我自己在買老V之前也沒注意過這回事。如果您買琴是要給孩子學琴用的，這一點可能要注意一下。一般來說，120cm﹝Yamaha U2程度﹞的琴比較不挑彈奏者的身高，音量也比較適中，對許多家庭來說，可能比130cm的U3更合適。如果是小小孩要彈，Studio﹝100cm﹞程度的琴可能更合適，孩子可以早一點踩得到踏板。

其次看環境材質，如果吸音材質多，可以選音質較亮的琴。如果吸音材質少，空間又小，放一台Y牌U3可能會讓聽的人快要瘋掉。﹝彈的人可能還覺得OK，因為Y牌琴的正面聲音傳導好像沒有那麼強﹞

所以不是說你喜歡聲音清亮的琴就挑最清亮的買，琴音表現要看環境反射，猶如顏色表現要看燈光搭配，不是說在店裡看棗紅色很好看就把家裡鋪上滿地的棗紅色地毯，不是的不是的不是這樣的。

音質微調這部分，有玩音響的朋友都知道好不好玩，不過如果你看上的琴剛好是聲音很清亮型的，那好吧也還是有補整的餘地，不過比單純吸音量複雜些就是了。假使一開始還有選擇餘地，還是把這點納入考慮比較好，勝過琴搬回家後才來煩惱。

負擔能力
負擔能力的考量，就不用我來贅言了，大家自己都有自己的花錢計畫嘛，不需要我來出主意。唯一要提一下的是，請考慮日後每年至少要調一次音，這筆費用說小不小說大不大，但很多人都有意無意想省這條錢。音準影響聽音能力，也影響曲子彈出來的樣子，這就不用再強調了。如果有可能的話，一開始省下個一兩萬元，做日後的調音基金，似乎是個不錯的主意，在擬定預算時候不妨順便考慮一下這個問題。

用琴計畫
這點很考驗買琴人的智慧，畢竟呢，說到要買琴了，十個人有八個想的是買部好琴一次到位可以彈一輩子。﹝順便光宗耀祖，驕傲鄰里，XXOO........﹞

但是說實在的，這樣的想法真有點一廂情願，猶如口口聲聲退休後要到台東鄉下買塊地晴耕雨讀都不用看醫生那樣不切實際。

如果買琴主要是給孩子學琴用，您可以計畫，孩子上國中那年開始，琴可能就會被閒置。那這中間，真正有常彈的大概有幾年。屆時如果琴真的被閒置，您有甚麼其它的計畫嗎？

如果沒有的話，動不動就一次到位的思想，最後可能是造福我這種喜歡找二手好琴的人而已喔。﹝我心懷感謝喔，真的很感謝前任琴主~~老師傅說跟老V同等級的新品歐洲琴大約要加幣三萬元起跳，那不就等於有人幫我付掉台幣75萬了嗎，豈有不感謝之理~﹞

如果買琴給孩子彈，我的看法是，頭兩年不用去想一次到位的美夢。先找一部OK的大廠牌中古琴，用一兩年看看。一兩年內家長和孩子都慢慢對琴會有看法，也可以看出來孩子對彈琴有沒有興趣。如果屆時看起來真的很適合一頭栽進一次到位的美夢，最好那時候也剛好換了比較大的房子啦！那就找一部客觀定義上好一點的的琴，再談長相廝守亦不遲啊。

如果買琴主要是給自己彈，那沒話說，大人做事有擔當，想一次到位就一次到位吧！絕無阻止之理嘛。.....啊不是啦！其實還是一樣的道理啦，先找一部大廠牌的中古琴來磨一磨自己的判斷力，不要七早八早就訂下終身，多看多學才是上策呀。

話說，這個客觀條件上的好琴呢，有一個不太好的作用，就是莫名其妙左右彈奏者的判斷力，不管好的壞的。這世界上不被鍵盤蓋上那行金字影響的人幾希矣，但想要真的學好鋼琴學好音樂，請先學習不要用品牌來判斷，要訓練自己的耳朵和手指來做判斷，才是正道。

我常聽到「誰家有一部史坦威」或「有錢的話我也想買一部史坦威」這樣的話，倒沒有聽過「我家的琴有某某優點」之類有點內容的發言，換言之，史坦威落到這種人手上，差不多就只剩下跟LV的logo一樣淺薄。LV本身當然不淺薄，但是追求者當中理解LV內涵的絕對不好找。無論文化或工藝，淪落到這種對待真是淒慘。左岸琴聲發難在先，批評把史坦威當客廳擺飾只因為早上起來看它一眼心情就很好的有錢人；我也要狗尾續貂，忠告各位愛樂人士，不要隨便把買一台名琴當作人生的目標，除非它在你家適得其所，並且每天至少發出聲音一個小時。現在最讓我起雞皮疙瘩的，就是想到全台灣號稱有十幾台I.F.牌308世界最大級演奏廳用琴，而目前看來只有一台在國家音樂廳？買琴只求頂級，完全不考量琴的適性，這是太有錢的象徵，絲毫稱不上是有文化的象徵，豈不令人慨歎！

﹝我很酸葡萄嗎，哈哈，我是﹞

所以囉，計畫詳實，量力而為，適可而止，事有輕重，不要本末倒置，弄到頭來彈奏技巧不足一談只有家裡的名琴值得誇讚。每次誇讚這種琴時真是很心酸啊，因為通常是連調音也沒認真做好.....


喔~~~~累死了，才寫了一半呢，已經又過了十二點，難怪以前總是和校工比誰晚回家，嗟嗟嗟。剩下的只好再寫一篇續集了啦，上面那一篇都還沒續完呢。難怪從前國文老師總是得追著我要作文本，唉！

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