朝華夕拾

柯波拉的影子一直出現，幾乎可以看成是一部對「教父」這類史詩電影的敬禮之作，一開始對時代氛圍流露出來的沈溺又近乎朗霍華。「特務風雲」的企圖與侷限在風格選擇上就已經決定了成就。

這部電影不停的以父親、母親的角色、代號來環繞國家與國家之間的間諜戰，並在忠誠、信任的道德議題上大做文章。但劇情的推演卻未能在企圖上有效的產生連接，等到幾個「教父」的經典鏡頭、配樂節奏出現，就更顯得誇大不實，甚至有美化中情局成員個人困境的作用在。

從家庭嫁接到國族寓言是這類電影常見的手法（張藝謀、侯孝賢也擅長），但是史實的部分也容易在個人的哀榮裡產生捉摸不定的解釋。這是電影容易為人接受、也是最有感染力的部分，但同時也是電影可以做為意識型態鬥爭工具的理由。特務風雲這部電影全體來說，除了主角的性格充滿機關性（我們如何想像一個執行白色恐怖的國民黨特務官僚和他的子女關係？）外，觀影過程並不難受，就是一般精良、好看的美國電影。

很久沒有柯波拉的消息了，最後在字幕上發現果然是他監製的電影，忽然感受到一種很久不見的電影語言又露出曙光。但這是我個人的偏好，跟這部電影未必有關。