馬康多（Macondo）

　　今年坎城影展發生一件十分有趣的事：Sofia Coppola 備受矚目的新片《Marie Antoinette》於放映時遭到觀眾無情的噓聲。在媒體眼中，這個事件似乎比得獎名單更具吸引力，一時之間成為今年坎城版面最大的新聞，連遠在台灣都可以從報章雜誌上讀到相關消息。

　　Marie Antoinette 就是法國有名的末代皇后瑪莉──在我的記憶中，歷史課本上對她的形容詞是「奢侈」。關於瑪莉皇后的傳說很多，最著名的是鑽石項鍊懸案、吃蛋糕事件以及她在上斷頭台時因為踩到行刑人的腳所說的：「先生，真抱歉，我不是故意的。」──她在世所說的最後一句話。瑪莉皇后的歷史評價以負面居多，但隨著歷史學的演變，在上世紀初開始有學者以瑪莉個人（而不是法國皇后）為出發點重新詮釋史料﹔2001年，英國女歷史學者 Antonia Frazer 出版了《Marie Antoinette: The Journey》這本暢銷傳記，書中對瑪莉皇后有更細微以及同情的描寫。Sofia Coppola 便是在讀過 Frazer 的書後，興起以此為藍本拍攝為電影的念頭。

　　挾帶著《Lost in Translation》在票房及評論的亮麗表現，Sofia 被准許進入凡爾賽宮實地拍攝《Marie Antoinette》，而她也的確將凡爾賽宮的華麗呈現於觀眾眼前，但在這背景裡的故事卻可能跌破許多人的眼鏡。

　　期待欣賞宮廷歷史大戲的人要失望了，因為《Marie Antoinette》完全不是那麼一回事。Sofia 所拍攝的故事是極其私人性質的，充斥著她個人的遐想以及主觀的詮釋。在她鏡頭下的瑪莉皇后並不是歷史人物，而是有著現代思維的少女﹔她在十四歲的時候被嫁與從未謀面的法國皇儲（後來的路易十六），身負維繫法奧同盟的重責。一名原本該無憂無慮、盡情享受青春年華的女孩，突然間被丟進當時歐洲最受矚目、規矩最多的皇室裡──她與皇儲丈夫的早餐甚至是付費觀賞的（法國民眾只要付錢就可以參觀皇儲夫婦進餐）。更糟的是，她的丈夫對性沒什麼興趣（原因眾說紛紜），於是生下孩子穩固自己的地位以及法奧同盟的任務遲遲無法達成。在這種處境下的女孩能怎麼辦呢？她會如何成長？

　　《Marie Antoinette》是一部少女日記，記載著瑪莉皇后的生活點滴。Sofia在訪談中表示過，她要拍的只是歷史的感覺，而非歷史劇或史詩鉅作。結果就是她與Kirsten Dunst 合力塑造出一名生活在歷史中的十八世紀的現代青春期少女。這種歷史與現代的迷幻錯亂感不僅僅表現於影像與情節，在音樂上也是如此：Sofia 採用許多80年代英國 Post-Punk 歌曲，Siouxsie and the Banshees、New Order、The Cures、Bow Wow Wow…等的音樂接連在凡爾賽宮響起。其中最引人注意的是 Bow Wow Wow，他們三首歌中的兩首（I Want Candy以及 Fools Rush In）為 Kevin Shields 混音的版本，Shields 這位傳奇樂團 My Bloody Valentine 的靈魂人物也曾在《Lost in Translation》中為音樂操刀。

　　另一個有趣的地方是口音。在拍攝外國故事的英語電影中，演員通常會刻意帶上那個國家的腔調（這部電影應該用法國腔），但 Sofia 完全不理會這個慣例。因此在《Marie Antoinette》中，Kirsten Dunst說著美國腔英語，Steve Coogan 操著英國腔英語，所有人都保留其原本的腔調。據《芝加哥太陽報》的知名影評 Roger Ebert 的實地觀察，這是當時在坎城被噓的原因之一。法國人呀。

　　在我私自的觀念中，歷史是主觀意識的產物，歷史人物或事件的意義大多是後人在某種目的（政治或其他）下所賦予的。史書上的一字一句與其說記述著那個時代，倒不如說是在反應撰述的作者所處的時代以及觀念。《Marie Antoinette》這部電影就是 Sofia Coppola 自己拼湊的歷史，她用自己的風格說出屬於她的瑪莉皇后的故事。而我喜歡這種態度。