2006年01月1日 20:19
【20060101】生活流水帳
這兩天的假期(應該算三天，因為星期五我放自己一天假)，好像要把去年沒睡飽的日子都補回來，那麼補回來了嗎?當然沒。不過倒是畫了不少圖也塗了不少文字在我的水越筆記本裡，現在這本手記已經活脫脫變成我消費和生活瑣事記了。
很久沒貼新圖上來是因為這樣的「消費生活的方式」會教壞大家。總括來說這樣的生活還算愜意，所以我答應自己，從明天起會好好上班來報答我的薪水，感謝它讓我可以如此仁慈的選擇這樣的生活。
最後一件好事:我在啃MOS的薯條時，終於佳佳打電話來說我的Himiko原聲帶到了。雖然我還要拿七百多台幣去贖，但是它終於離我近一點了。
今天在家裡看著窗外的陽光，他招喚著我，出門去吧！即使臨時找不到遊伴，我還是決意要好好善待自己，穿上喜歡的衣服，整理了剛燙的頭髮，裝扮成一個有知識的女人，耳上掛著nano，前往誠品旗艦店。
在台北車站轉車的途中，我無法置信這裡就是昨晚人潮洶湧的地帶，那時候花了十分鐘都不見移動，現在居然是這般順暢。
在淡水線我打開手記寫著昨夜的情景，在板南線我畫著我帶著的朝拜心情。我喜歡在捷運上產生手記，讓我有移動旅行的感覺，我旅行並且紀錄，上一秒的心情下一秒的奇遇，我都能夠快速的紀錄，有時後腦袋遊走的速度好像在與捷運賽跑。
喔!今天順便約了老大4月23日下午去看Hong Kong劇場組合《遊園》。這次06年國際戲劇節的演出四個節目之一。
演出的團體是我04年在考研究所前到新舞台看《兩條老柴玩遊戲》的香港劇團，改編伊歐涅夫斯基(Eugene Ionesco)的《椅子》，那時候因為準備研究所有讀到《椅子》這劇本的片段，覺得很有趣，便買了票，本以為是冷門劇，沒想到滿場觀眾，劇末，所有人跟我一樣站起來喝采鼓掌，為這個香港劇團，即便整齣劇都以粵語發音演出。那種感動和看雲門老林是不一樣的，我倒像是個第一次接觸舞台劇魔力的小孩興奮的不知所措。
剛過了個年，我就去兩廳院報到。買了四月表演的票券。很久沒衝動買票了，尤其是這種實驗劇場或劇展的作品，但是在紅樹林捷運站拿了兩廳院的節目表只看到廣告頁講到國際劇場藝術，看到【香港組合劇團】，我就完全，完全，完全，一心只想要趕快去買票。
在二ＯＯ三年的時候，香港組合劇團有來台灣演出《兩條老柴玩遊戲》，當時在海報上看到它是改編自伊歐涅夫斯基的《椅子》，那一年我奮發圖強要考戲劇研究所，所以接觸了一些古今有名的劇本名稱，看到《椅子》要演出，我很想知道為何它會這麼有名。所以我就一個人買了一張票去看了。看完，我懂了，也從此迷上香港組合劇團的唯二團員。
下午進了信義誠品旗艦店，申辦了它的聯名卡。打算拿來用做訂票和不得不在誠品買書時使用。但我還是提了一袋書出來，還有Le Letit Prince，有一小櫃擺了小王子，我只買的起書籤(NT:50)和小海報(NT:150)，相對於奈良美智，我很高興我還消費的起小王子。
也去了瑤珍推薦的日文館，的確有很多書是我想買的，我恨不得有小叮噹的翻譯吐司，我想，06要去做的事情，必定要加上一條學日文。
回程時，到關渡站我猛抬頭，看到黑影一人閃出等待門開，是大學老師。不免驚訝一秒鐘。索性就在竹圍下車去吃我去年底想吃的MOS。
補記一件好事:去年底訂的《彩虹老人院》原聲帶終於抵台了。雖然還要待七百多台幣去贖回來，但是至少它已經離我近一點了。
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走吧...去學日文吧
我都買了日文繪本雜誌
要去哪一家
不過,還是等你們學回來教我好了
(根本不知道時間在哪裡...)
上完課還可以去清水街吃宵夜
WORKING HOUSE前有家素滷味,不知好不好吃?
最近迷上烤玉米,記得要烤白玉米才好吃
滿腦子吃的!呵~~
終於回來了，拼命睡覺。真是老了，十幾天下來骨頭快散了。
不好意思的是，在慈青日都沒真的幫上啥忙... :p
日文還蠻有趣的
用玩票性質的心情去面對他
應該會比較好入門
如果兩年前在《兩條老柴玩遊戲》見過香港「劇場組合」的甄詠蓓與詹瑞文張力十足的表演，改寫荒誕劇大師尤涅斯科（Eugene Ionesco）的《椅子》。那麼這次的《遊園》現代版獨角戲，可以說是甄詠蓓多年創作生涯創作能量與張力的極限爆發。《遊園》由甄詠蓓自編自演，與張藝生合導。兩人私交甚篤，常常是甄詠蓓拋出斷片式的想法，然後張藝生再系統性地把它們化為劇場元素。出身傳統梨園之家的甄詠蓓，母親是粵劇演員，在耳濡目染之下，自然在身段與聲線有具有將傳統現代化的實驗風格。她的演技多元，對於現代劇場相當投入。為什麼會選擇湯顯祖的作品改編，甄詠蓓說：「因為生命、死亡與大自然的關係，是《牡丹亭‧驚夢》的核心。」她希望用創作，將生死、現代女性情感，以及對生命的無奈，與經典對話。
對甄詠蓓來說，《牡丹亭》中的每一個人物，都呈現她所感到的女性壓抑，她們每一位都是杜麗娘，都為情感所牽絆，顯出生命的無奈。張藝生說，甄詠蓓是個相當纖細、敏銳的表演藝術工作者，她對動物、植物與大自然有深刻觸覺，常常從中獲得生命的啟發。《遊園》曾經在香港演過第一版，那時候的觀眾都坐在舞台上，與獨腳演員圍繞貼近。第二版在台灣，會有另種呈現。
問人在台灣的導演張藝生，與在香港的甄詠蓓要如何排練？答案是：用MSN與Skype。隨著科技發展，《遊園》的製作果然也相當現代化。雖然延請戲劇學者林克歡擔任文學顧問，不過觀眾還是千萬別將《遊園》跟湯顯祖的原著對號入座。他們的作品有點詩化風格，裡面會有很多故事，是幻想與現代的情境。
為什麼這次關注起生死？其實多少與兩年前郭寶崑的逝世有關。郭寶崑是華人最重要的戲劇家之一，前新加坡實踐表演藝術學院聯合院長。他作育英才無數，對華文戲劇發展貢獻極大，也是甄詠蓓的精神導師。郭寶崑的逝世使她忽然間有了想要一個孩子的願望，於是在無婚姻狀態下真的產下一子。她希望將精神延續，在劇場演出的呈現，就是《遊園》的誕生。甄詠蓓，在這男性戲班子簇擁下的唯一女性，要用她的生命張力來演。