編　疆

文／小綿羊

幾次讀班雅明或波特萊爾，總覺得那以「腳」行走於都市建築、街頭文化之間的「漫遊者」（flâneur），不僅構畫出一幅知性的都市漫遊學，也敷衍出一段感性的巴黎藝術史。
而這回我看了《最遙遠的距離》這部電影，則覺得這樣以「耳」感知的臺灣新型漫遊達人，透露出臺北人的雙重特質，一方面「接收」科技資訊、外來思潮的能力強，鍛造出果敢、敏捷的性格；二方面以「聆音」作為一種含蓄的流浪形式，則代表了屏擋喧擾的決心――這是都市人的浪遊美學，乘著音符的翅膀，朝著山川海洋飛翔而去，清清淺淺地釋放情感的濃郁。
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文／小綿羊

蟄居臺北，我習於晨起散步。日前，偶然繞進便利商店，點一杯City Coffee，赫然發現瓦楞杯套上印著一幅電影劇照――桂綸鎂置身一片青翠樹林裡，碎金陽光灑落一地，她輕閉眼眸，手摀著雙耳的白色耳機，似乎正專注地聆聽，由另一端傳來的天籟之音。
「那究竟是怎麼樣的聲音？」我揣想著。那一抹皎潔的微笑裡，是何等的旋律，讓女主角如此沈醉？又是何等的平靜，好似撫平了這城市的喧囂苦悶，也凝聚了人間罕見的光華？直至數日後的一晚，我進了電影院，將《最遙遠的距離》徹頭徹尾地看了一遍，終於豁然開朗。

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　littlelamb
窗外，撲落落地下著雨，
下得臺北小白菜、空心菜、地瓜葉、青江菜一把一把地漲，
下得山區土石崩落、壓毀民宅，災民一個一個驚慌失措。

柯羅沙颱風啊柯羅沙，你可知道？
你一過境臺灣，原本和樂的家庭，
一夕間家毀人亡，跌至萬丈谷底。

倘若我是歐洲中世紀的遊吟詩人，此時我大概早已端正肅穆，
哀淒吟唱：
「颱風夜，黑白天。
滄桑人世，困殞一瞬間……」

＊ ＊ ＊ ＊ ＊
也正是此刻，我突然想起了柏格曼的黑白電影。(註1)

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