February 19,2005
平行輸入－前駭客藝術
「平行輸入」一辭，於網頁上關於本展項目下，已有詳盡說明，簡單來說，就是「Parallel Importation」vs.「Parallel Input」援引、移植自某個系統符號（大半是台灣社會景觀），並轉化、發想為一種產製創意的元素。平行輸入，同時也是輸出。
「駭客」為名，取其介入＼顛覆＼改造的恣意行動，展現藝術家看似無為卻藉創作與社會對話＼辯論的企圖。藝術工作者往往是社會運動的先驅，透過其前衛而開闊的眼光挑戰成規。但此次參展的藝術家及其作品卻不是那麼具批判性，反而遊戲似地玩弄傳統觀念下的社會秩序，和網路駭客的行徑不謀而合。
１０３展間的「七彩迷魂妙」，擺滿濃厚台灣氣息的人偶、木雕，祭壇背後的錄像裝置，播放著藝術家本人怪異的表情變化，綠色冷調配上slow motion和怪聲，小小的展場瀰漫詭譎的陰森，唯缺嗅覺刺激就讓人陷入電影「雙瞳」的恐懼。
作者李俊陽先生，曾在大二藝概作業中訪問過他，是個隨性有趣的人。其畫作充滿螺旋圖騰和密教意味，木偶作品經常是醜陋駭人的。除了單品展示外，喜歡將所有創作堆疊做裝置，此次展覽的內容有些早在兩年前就堆放於工作室一角。
（他在台中２０號倉庫的工作室堆滿雜物，信手拈來都是創意。）
１０６展間的「所以我們反覆呼喊－ＮＯ．２」諷刺著台灣連續劇公式般灑狗寫的橋段。創作者蘇匯宇cosplay成各種劇中人，呼喊不同情境下的「不要！」紀蔚然於'04年底發表的劇本《嬉戲之Who-Ga-Sha-Ga》，同樣對不求長進只求以狗血提漲收視的台灣媒體挖苦一番，透過編劇與製作人的對話呈現可笑的電視生態，不過眼看一成不變的八點檔連續劇仍然大紅大紫，可見大多數的台灣觀眾還是吃這套的。
大陸藝術家周嘯虎的「共謀」採用我最喜歡的影像對話形式，身體動畫成就書寫的想像，卻也是受宰制地行動著。
右邊一手劃去，左邊一切重來；右邊策劃革命，左邊人群吶喊；右邊紙上的恐部分子瞄準遠方，左邊兩個飽滿乳房的中央爆裂鮮血欲滴；同步共謀一個混淆時間序的作品！
備受爭議的「歡樂寶島－美術館檳榔攤」，在館外擺設一個不定期有火辣女郎大跳艷舞的檳榔攤，（於是總吸引眾多汽機車騎士停駐）在館內開創一個小型電子花車般的茶室卡拉ｏｋ，並有奉茶、開放點歌等「專業服務」。作為一個展覽藝術，也作為一種行動藝術，創作者施工忠昊在後現代台灣風景中找尋另一種觀看次文化的方式，讓台灣本土產業走進美術館，成為另一種美學。
離去前，年輕貌美的「伴唱小姐」還不斷遊說我購買特製的檳榔茶，特別附送我小禮物，果然是融入其中的行動藝術者啊！
「駭客」為名，取其介入＼顛覆＼改造的恣意行動，展現藝術家看似無為卻藉創作與社會對話＼辯論的企圖。藝術工作者往往是社會運動的先驅，透過其前衛而開闊的眼光挑戰成規。但此次參展的藝術家及其作品卻不是那麼具批判性，反而遊戲似地玩弄傳統觀念下的社會秩序，和網路駭客的行徑不謀而合。
１０３展間的「七彩迷魂妙」，擺滿濃厚台灣氣息的人偶、木雕，祭壇背後的錄像裝置，播放著藝術家本人怪異的表情變化，綠色冷調配上slow motion和怪聲，小小的展場瀰漫詭譎的陰森，唯缺嗅覺刺激就讓人陷入電影「雙瞳」的恐懼。
作者李俊陽先生，曾在大二藝概作業中訪問過他，是個隨性有趣的人。其畫作充滿螺旋圖騰和密教意味，木偶作品經常是醜陋駭人的。除了單品展示外，喜歡將所有創作堆疊做裝置，此次展覽的內容有些早在兩年前就堆放於工作室一角。
（他在台中２０號倉庫的工作室堆滿雜物，信手拈來都是創意。）
１０６展間的「所以我們反覆呼喊－ＮＯ．２」諷刺著台灣連續劇公式般灑狗寫的橋段。創作者蘇匯宇cosplay成各種劇中人，呼喊不同情境下的「不要！」紀蔚然於'04年底發表的劇本《嬉戲之Who-Ga-Sha-Ga》，同樣對不求長進只求以狗血提漲收視的台灣媒體挖苦一番，透過編劇與製作人的對話呈現可笑的電視生態，不過眼看一成不變的八點檔連續劇仍然大紅大紫，可見大多數的台灣觀眾還是吃這套的。
大陸藝術家周嘯虎的「共謀」採用我最喜歡的影像對話形式，身體動畫成就書寫的想像，卻也是受宰制地行動著。
右邊一手劃去，左邊一切重來；右邊策劃革命，左邊人群吶喊；右邊紙上的恐部分子瞄準遠方，左邊兩個飽滿乳房的中央爆裂鮮血欲滴；同步共謀一個混淆時間序的作品！
備受爭議的「歡樂寶島－美術館檳榔攤」，在館外擺設一個不定期有火辣女郎大跳艷舞的檳榔攤，（於是總吸引眾多汽機車騎士停駐）在館內開創一個小型電子花車般的茶室卡拉ｏｋ，並有奉茶、開放點歌等「專業服務」。作為一個展覽藝術，也作為一種行動藝術，創作者施工忠昊在後現代台灣風景中找尋另一種觀看次文化的方式，讓台灣本土產業走進美術館，成為另一種美學。
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