布蘭登

東華大學第二攤　編採社團反應熱

媒希望影展繼開幕片《那一天，我丟了飯碗》後，11月30日再次來到東華大學，放映公視紀錄片《有怪獸》。現場除該校編輯採訪社成員之外，也有資訊工程系學生和英美語文學系老師前來觀影，幾乎所有在場觀眾都對片中提及2004年總統大選商業電視台灌票造假的事件，感到不可思議。

同時，由於今（30）日正好是民生報28年出刊歷史最後一天，160位員工遭資遣，恰與媒希望影展期待倡議的主題，若干符節。因此，在被問及若勞動條件遭不當調整，如超時工作、惡意減薪或者無預警遭資遣，第一個想到要找誰？在場同學幾乎答不出來，只有人建議可寫部落格抒發不滿情緒。

前述問題的答案不只一個，如公部門的勞委會、地方政府勞工局，以及工會和類似的團結組織（如果有的話）。但是，本地傳播教育普遍缺乏勞工意識或團結可能的想像，或許也因此，光是去年底到今年，即有中時晚報、中央日報、台灣日報和民生報四家平面媒體關門，卻幾乎完全未見遭資遣員工（特別是記者）集結爭取工作權。

另外，有同學對公共電視現狀，很有意見。東華中文系黃崇源同學認為，本地公視給人的感覺「不太有勇氣」，如同紀錄片中所述，無法抵抗各方壓力。還有同學批評公視過於小眾，只滿足社經地位較高的觀眾品味，未能顧及全民。

前述批評，有其意義。不過，在現行公視一年只得政府預算九億經費現狀下，要求公視從業人員製播出英國BBC水準傳媒內容，無異緣木求魚。資料顯示，英國BBC每年經費近二千億元新台幣，鄰國日本NHK1,800億，韓國KBS也有336億，本地公民若期待多元優質分眾的公視（或說公廣集團），似乎也該提供足夠糧草。至於糧草來源，取法部分先進國家收執照費，不一定符合在地脈絡，但規範商營媒體從其利潤回饋些許，作為公廣集團財源之一，應該不失為進步作法。

最後，包括現行的收視率調查機制、有線電視新聞台的商業邏輯、媒體識讀和本地大眾可能欠缺公民意識的質疑，都引起一些討論和回應。東華大學雖然未設傳播學院，但校內編採社成員對媒體工作的嚮往熱情，著實令人印象深刻。

同步刊登在媒希望影展部落格。

「This is a magic moment……」隨著約翰‧藍儂（John Lennon）名曲「Imagine」的緩緩流動，中正大學電傳所羅世宏在第三次觀看「舞影者」紀錄片時，眼眶已經漸被淚水沾溼。該片導演鍾宜杰說，1980s是本地社會運動的黃金年代，選擇「Imagine」作為配樂，象徵該時代的背景意義。

前述談話的場景，是2006媒希望影展巡迴嘉義中正大學，片單是紀錄老中青三代攝影記者的「舞影者」。鍾宜杰說，期待片名讓大家反思，究竟是我們在操弄影像，亦或被影像操弄？他說，包括謝三泰、潘小俠等人，都是曾經且持續進行「報導攝影」的前輩，但如今卻無法在商業媒體中謀職，一是攝影部門主管會說請不起，二是這批人也不願意委身商媒。

年近40的羅世宏表示，片中部分受訪者都是他的大學同學或學弟，當初一直認為攝影十分迷人，也很羨慕會拍照的同學。他說，能整天背著相機拍照的同學，可能需要家庭有一定的經濟基礎，這一部分的狀況，也許可以再詳細研究。

羅世宏說，「舞影者」片中呈現壹傳媒以蘋果日報來台之後，攝影記者與自己生產出來的影像之間，關係明顯異化，十分可怕。他說，攝影工作具高度藍領特性，勞動密度高，可以說「沒有沒事的時候」。鍾宜杰則形容，現在的攝影記者，只是照片的「代理孕母」，負責「快遞」工作，高度分工，接單生產。

不過，也許是世代的差異，除了羅世宏和另一位老師簡妙如，前後表達對片中情感認同外，在座的七年級大學生或者研究生，似乎比較無法感受到當時的時代氛圍。有同學對導演片中是否既存預設觀點，提出質疑，鍾宜杰說，紀錄片一定有觀點，不然就不叫紀錄片。

另外也有同學提問記者團結的可能性，鍾宜杰說，目前已組成攝影記者研究會，若以全台500名攝影記者為基礎，核心成員十餘位的比率不低，期待可以繼續發展，具備工會實質功能。羅世宏則認為，面對資本和國家的壓迫，最大關鍵力量應來自線上記者的串連，連工會都沒有，還談什麼。

根據協辦單位中正電傳所學會的說法，二天的放映都吸引了不少的傳播系所學生前往看片。但除提問回應之外，未能再多些時間讓同學們分享自己的觀影心得，以及反思與自己真實生活的關係，或許是本場座談美中不足的地方。

同步刊登在媒希望影展部落格