布蘭登-電影紀錄

對制度逼人的委婉質疑－電影《不能沒有你》

Tue, 25 Aug 2009 14:46:22 +0800

《不能沒有你》是一部電影，也正因此，任何想要從中挖掘真相的期待，勢將徒勞無功。回到2003年4月11日，豬油時報如此寫著：

來自高雄的三十八歲無業男子阮志忠，因不滿與妻子離婚致五歲女兒戶籍被撤銷，昨天下午竟挾持女兒，跨上台北車站前一座天橋欄杆揚言自殺，並數度持美工刀自殘阻止警方靠近，其女兒多次驚駭哭泣，警方勸說談判無效後發動突襲，趁阮某不注意之際一把將他拉下欄杆，救下小女孩，終止這場七十分鐘的鬧劇。

這起新聞事件（報紙毫不掩飾地用「鬧劇」下了主觀註解），引發《不能沒有你》的拍攝可能。戴立忍與陳文彬、林志儒等人合作，自認是「非常典型的獨立製片」，用六百萬成本「生產」這部「黑白」電影，訴說著本地社會底層幾近真實的故事。

少了預期中的尖銳控訴，多了仍懷抱希望的委婉，阿潑和moriyama說，所有法律系(學生)、公務員和社工都應該看這部電影，我很同意。

正巧因為工作關係，片中不少場景其實歷歷在目。以前經常跑紅樓看立委作秀耍寶，到抗議場合採訪或喊喊口號，台北的立法院四周（最好是小姐都這麼年輕和善）也確實是那麼荒謬，政客媒體來回穿梭，也總有素樸的民眾不畏酷暑寒冬，手持標語或者席地而坐，警察們則多數見怪不怪，維持著一種犬儒的態度。

毫無疑問，官僚及國家機器的面目，輕巧地呈現在片中，若有與公部門打交道經驗的民眾，自然都能會心一笑。雖然無法確定其它觀眾感受如何，但90分鐘的影像當中，那一幅幅看似戲劇化但卻再也真實不過的面目（公務員警察立委國會助理和記者），「就‧真‧的‧是‧這‧樣‧子‧啊」。

至於高雄的市府場景和港口邊景，甚至財哥的那家老舊五金行，也都不經意地曾經路過（位於愛河旁的公園二路，但顯然如今已拆除）。戴立忍日前曾公開質疑：

近幾年三鶯部落與樂生療養院等，不斷讓城市文化保存與開發建設起衝突，這次高雄的五金街卻還來不及發聲就已消失……「是誰來決定城市的面貌？難道沒有任何協商機制與周全配套可以兩全，一定要這樣一下就抹掉城市的記憶嗎？」

是啊，一下子就抹掉城市記憶，不論南北不分藍綠，在硬體發展思維下，新的就是好的揚舉城市風貌，舊的就是壞的欲除之而後快。據說，那位標榜弱勢‧人權、進步，曾將切‧格瓦拉海報貼在辦公室的綠營市長，看完電影後真的動用公部門資源，協助真實生活中的「李武雄」找工作，也曾經對一級主管說「這個事情如果再發生在高雄，就是我們的恥辱」；怎麼說呢？政治人物的話語和虛構電影情節，那個比較接近真實，很難說啊。

某種程度，我佩服戴立忍及其工作「團隊」，但也難掩若干失望。走社會寫實路線多數吃力不討好，但也正出於某種程度的關心涉入和作功課，也才會有平實且流暢處理此類題材的可能。然而，與一般的評價相反，我對使用黑白片呈現的選擇，反覺正巧突顯敘事及影像本身薄弱的缺點，白話些說，若影片本身夠精準紮實，無須刻意用黑白片帶出寫實效果。

（以下段落為8月28日增補)

然而，在技術層面的吹毛求疵，無損本片值得一看並帶出些許反思的價值。

之所以用「對制度逼人的委婉質疑」作為本片觀後感的個人註解，首先便是不論本片或者新聞事件，並無人因此而死亡，因此制度或說官僚並未殺人（當然也有生不如死的可能性）；其次，來自導演個人表態及音樂或美學形式，某種程度淡化了這部小品的控訴力道，轉為「質疑」或者「疑惑」似乎比較合適，《不能沒有你》只是問了一個十分基本的問題：「為什麼，這個社會可以容忍如此不符人性的事件，合法發生」？而此種透過藝術形式的質疑，是台灣主流電影長期欠缺的態度，而非藝術或商業的分野。

參考閱讀

這是南韓和平村　共通的彼此

Wed, 05 Sep 2007 00:56:21 +0800

鐵馬影展Ⅲ，九月七日開跑。

《和平村之戰》（War in Daechuri）是一部40分鐘的紀錄片，事件的脈絡是美軍在南韓擴建基地，引發一連串混合國際政治、經濟戰略和最基本的、生存尊嚴的抵抗。

南韓首都首爾南方70公里的平澤市（Pyeongtaek），原有美軍基地占地1,500公頃，為關閉靠近首爾的美軍軍營，同時增加高科技戰爭的能力，南韓政府於2004年的12月，同意該美軍基地擴大一倍，迫遷該地1,372位居民，至於擴建費用1,600億韓圜（新台幣48億元），全由南韓政府負擔。

什麼意思？若類比台灣，大家可想像，美軍準備在新竹建軍事基地，要徵收新竹市土地六分之一，近50億費用，全由中華民國政府負擔，逾千位在地居民要搬走，只給地價15%到30%的補償。我的想像是，若此事成真，陳阿扁和張小雄不馬上被貼上賣台標籤、立刻下台才怪。

不過，有人會說不一定，逾千億的軍購台灣照樣買單，還要感謝美國老大哥一番。

回到正題，Daechuri是平澤市的一個里（或村）。根據香港獨立媒體阿靄2006年9月轉譯的內容指出，Daechuri是一個和平村，由村民、教會、藝術家和和平主義者於2005年2月建立，村民反對美軍擴充平澤市的美軍基地，在過去一年半，努力嘗試恢復村裡生活，維修水電供應、房屋，並且繼續耕種。

片中，如同楊偉中的半導讀，後半現身影片的導演，企圖讓運動的主體發聲。2005年4月，南韓國防部土地測量人員前來，居民直問：「我們在此世代耕種，為何要趕走我們」？稍後則舉杯高喊：「向美軍基地擴建說不」，「說不」！

連串的遊行示威、抵擋推土機和鎮暴警察，加上官僚的拖延欺瞞，陸續出現在片中，似曾相識，對否？這是認識不同議題事件、但也是認識跨國相同境遇人們的必經過程。當六歲的男童Bang Byeongcheol大聲唱著「韓農之歌」，我只能也只作得到為之動容，那是曾經在香港12月冷冽街頭聽到的歌曲，一句一句，唱出農民對土地的情感，及默默團結、集體抵抗的力量。

2005年12月香港‧韓農邊剃髮邊唱「韓農之歌」

融合著民族或說國族主義的情感，有村民這麼說：「我可以把土地給我的國家，但這些拿著警棍與警盾的警察，為了美軍基地而來，我不能同意」。

不能同意，所以抵抗，用微薄的力量，求生存，也求得尊嚴。這是南韓和平村，也是台灣樂生院，更是全球因著開發、因著建設、因著人與人之間不自覺的彼此剝削而受到迫遷境遇卻未曾擁有管道發聲的人們，共通的彼此。

放映資訊：

國家電影資料館

9月07日（五）17:20~18:00
9月12日（三）16:20~17:00

新莊樂生療養院（蓬萊舍）

9月16日（日）16:50~17:30

新竹影像博物館

9月20日（四）18:30

延伸閱讀：

聲援（南韓）平澤農民、星島環球網報導、香港獨立媒體報導

電影《夏天的尾巴》演員徵選（已經截止）

Sat, 10 Feb 2007 11:09:36 +0800

Dear All 研究所同學在拍片，徵選演員，留意身邊朋友說不定有機會躍上銀幕，也是難得經驗。 Brandon ＝＝＝＝【夏天的尾巴】推薦自己也發掘人選哈囉，各位朋友~ 推薦自己也發掘人選－－輔導金電影【夏天的尾巴】開始徵求演員囉，這是一部講述青少年叛逆時代的電影，結合了搖滾音樂和青春校園生活>>你，或者身邊一定有很多這樣的人選，不妨把自己或朋友的簡歷寄給我們，試試看!! 徵求之角色介紹如下，希望大家能推薦人選也幫忙宣傳，一起青春一下吧!請將適合人選的簡歷與照片寄到~ ball0105@yahoo.com.tw 及 sandrak@greenlight.com.tw PS：由於徵求的角色以青少年居多，拍攝地點多在南部，希望大家能斟酌時間，謝謝! 綠光全傳播公司－球球 TEL：02-29343330*103 0968369161 FAX：02-29340003 地址：台北市文山區公館街30-2號3F 夏天的尾巴角色徵選表林雯莉女，15-20歲。個性開朗活潑，鬼靈精怪，同儕中耀眼的領導者。成績不錯，對人事物有獨到的見解。她喜歡即使不需要刻意聊天也能夠舒服待在一起的張靚，喜歡張靚的音樂，喜歡張靚的生活氣息。陳懷鈞男，16-20歲。話不多，對週遭事物的感受力極為敏感。心思纖細，缺乏自信，沒有安全感。師長眼中的資優生，同學之間的傳奇人物。他不是那種成天讀書的書呆子，名列前茅對他來說輕而易舉。倪　皓男，16-20歲個性豪爽、身手俐落。晴天雨天，生活中大概有八成的時間都花在踢足球上。除了講笑話、踢足球之外，沒有人知道倪皓腦袋裡在想什麼，同時也讓人搞不清楚他的深度，像一名高深莫測的得道高僧。徐以唯女，26-28歲，班導師，對教學有熱忱的老師，但比起教學，她對於學生生活的部分更為重視，人稱「最愛家庭訪問的老師」。小偉男，6-8歲，從沒學過讀書寫字，也沒有常人的家庭觀念，因此行為粗魯野蠻、喜怒形於色，像是用本能活著的小野獸。為了叛逆而叛逆，為了填飽肚子而偷搶拐騙，雖然有家，卻總是遊蕩在外，內心極度渴望親情，卻又常常裝作不在乎的樣子。小偉妹妹女，3-5歲，小偉的妹妹。長期被偉父用鐵鍊鎖在儲物間。偉父 35-40歲，小偉的父親。自小偉母親去世之後便一直酗酒、性格暴躁，認為妻子的死都是孩子的錯。阿民男，16-20歲，Summer Cat樂團團長，吉他手搖滾樂是他唯一的信仰，只認音樂不認人。毛毛女，16-20歲，Summer Cat樂團，鼓手本校有史以來超級無敵霹靂的天才女鼓手。說話一針見血，常常吐團長的槽但是內心對團長的才華與眼光十分佩服。甲涼男，16-20歲，Summer Cat樂團，貝斯手平常沒什麼存在感，但是當他彈起貝斯時好像突然從任意門蹦出來一樣，跟阿民搭檔演奏時就像萬事巨星，一結束之後再度恢復沒存在感的樣子。蟲子男，16-20歲，Summer Cat樂團，Keyboard手跟毛毛是一對。典型創作型的音樂人，也彈一手好琴，與毛毛相處總是心甘情願地配合她的喜好，十分受女生歡迎。此外，徵求一群具有特殊才能的國中男生4 ~ 5人，例如：民俗技藝…等。

牯嶺街到漫漫長路

Wed, 17 Jan 2007 03:07:45 +0800

唸大學時，最喜歡看王家衛和楊德昌的電影。近日在整理家中光碟片，重新看了春光乍現、牯嶺街少年殺人事件和一一，劇情內容沒變，角色記憶猶新，但心情經歷已不同。

以前愛看電影，來者不拒：大師風格長鏡頭，男孩不哭同志片，台灣真有新電影，伍迪艾倫溫德斯。直到唸研究所，也有同學愛看電影，其中一個現在還真的去拍片，得了個金鐘獎。總之，當時在研究室下載，書讀累了看部片，無聊周末看部片，劇情片也看紀錄片也看，日子開心多於苦悶。

之後開始工作，又陸續接觸認識一些社運和工會朋友，開始看更多紀錄片，移工罷工和勞工，樂生青年康樂里。直到去年，共同辦了個媒希望影展，放了四部媒體相關的紀錄片，也剛好碰到紀錄片工會成立，寫了一點報導，認識一些朋友。

直到昨天，已經忘了為何抽屜有這部中華電信工會紀錄片：漫漫長路。看完不覺得很精彩，也許張緒中畫面太多了，民營化釋股議題個人有一點認識，但印象最深的還是罷工當日魚貫進入辦公室照常工作的員工，對照旁邊大聲力勸的工會成員和幹部，勞工被分化的場景一再上演，是這個時代、這塊土地的必然？還是偶然？

從牯嶺街走到漫漫長路，確實感覺與社會的真實面貌，拉近距離，但也感受到個人的重重限制，無時無刻。社會學的想像一再訴說結構而非個人，信奉唯物史觀者也認為時代變遷，這個人物消逝立刻會有下個頭人遞補，循環不斷。

問個笨問題，我們的時代命題，除了消費，恐怕所剩不多。痛苦的人沒有悲觀的權利，但如果大家感受不到痛苦，或認為痛苦原因出在個人而非社會制度，說再多也沒用，是嗎？

在出版社工作的前同事MSN給我：你的部落格好嚴肅。是嗎？多數時候，我倒覺得自己一點也不認真、胡亂東寫西寫......最近心中一直掛念樂生倒是真的，山雨欲來風滿樓的氣氛，真的擔心台北市捷運局趁農曆過年前後偷吃步，迅雷不及掩耳，該怎麼辦？繼續寫繼續關心，還能作什麼？

尋找蔣經國

Mon, 01 Jan 2007 23:09:03 +0800

一月一日開始，連續五天每晚十點，公共電視播出「尋找蔣經國」紀錄片，透過三年訪查，導演湯湘竹和工作團隊經歷一次又一次的震憾，卻從來不敢想像將有「達到盡頭的一天」。

跳脫藍綠政治對抗，歷史如何評價曾在蘇聯求學結婚、與蔣中正公開絕裂、托洛斯基忠實信徒的蔣經國，在這部紀錄片當中，或可略窺一二。

若能理解1930年代前後的國際潮流和趨勢，也就對紀錄片首集以「國際歌」貫穿全場不感意外。正值蘇共進行國際串連、大打無產階級革命旗幟之時，小蔣離中入俄、身歷工農處境，同時吸收政治工作所需各項知識，期待中國也能加入革命行列，翻轉世界。

不過，世事難料，日後經過西安事變、國共內戰、蔣氏父子退守台灣，又是一連串的故事。信奉唯物史觀者說，時代創造英雄，隨時有許多英雄角色需要識時務者來填補。去除不求甚解的政客神化蔣經國觀點，或者蔣氏父子和國民黨政權定為萬惡之首的二分法，這部紀錄片透過史料的蒐集和相關人物的訪談，至少可以提供一個平實觀點，讓大眾有機會進一步理解蔣經國，一位集權貴子弟、共產思想、工農經歷和親美路線等多重元素的本地政治領導人，如何成長、如何決策、如何變化、以及如何逝去。

2007年1月1日到5日，每晚10點公共電視13頻道：「尋找蔣經國」紀錄片首映。

我們還是關心一些事

Sun, 29 Oct 2006 03:33:50 +0800

周五晚間九點，星巴克咖啡店，影評人黃建業在詳細介紹完肯‧洛區（Ken Loach）和佩德羅‧阿莫多瓦（Pedro Almodovar）影像風格後，對著50餘位影迷聽眾表示：「當然啦，我們很多事都不關心」，引起台下一陣共鳴笑聲。

不關心什麼呢？黃建業指的是英國導演肯洛區持續關照的底層生活，以及新片《吹動大麥的風》（Wind that Shakes the Barley）觸及北愛爾蘭問題，在擁有文化資本觀看金馬國際影展的多數影迷心中，可能過於粗糙、殘忍而且直接，因而不忍卒賭，或者不太喜歡。

確實有些諷剌，長期關注英國勞工階級的肯洛區，透過影像表達政治觀點、批判統治階級不遺餘力，未到過台灣，卻在最惡名昭彰的跨國連鎖咖啡店，被介紹給中產階級性格明顯的本地影迷們，主辦單位甚至規定，一定要事先報名且在店內消費（最便宜的本日咖啡新台幣60元），才能參加此活動。

黃建業說，肯洛區執導的電影看似平凡，但因真切直接，真真實實關照中低階層的生活，很有震憾力。同時，肯洛區也處理社會命題外的國家命題，如1990年的《致命檔案》（Hidden Agenda），即透過一樁命案，對1980年代英國余契爾夫人執政時期的保守主義，提出批判。黃建業說，肯洛區拍過的電影，議題範圍早已跨越國界，甚至包括中東和以色列，以及其他國家勞工階級處境。

肯洛區今年剛滿70歲，其人其事可以參照用影像搞革命一文。至於今年甫獲法國坎城影展金棕櫚大獎的新片《吹動大麥的風》，描述1920年代受爾蘭獨立戰爭和內戰景況，根據媒體報導，今夏在英國和愛爾蘭的累計票房，已經超過新台幣二億元，上映逾18周，除將在本屆金馬影展放映一場，國內也有片商買進，即將上院線。

最後，黃建業認為，如果沒有肯洛區，電影世界將欠缺談論現實問題的態度。對照本地，除了談論態度之外，已經有為數不少影像工作者，持續紀錄，理解本地人民真實生活，甚至進一步在今年9月集結成立「台北市紀錄片從業人員職業工會」，此一行動，或可將之視為在消費、生產影像後，落實勞動意識具體表現之一。

我們還是關心一些事。

同步刊登在苦勞網。

那年陽光燦爛（Machuca）

Mon, 07 Aug 2006 17:30:57 +0800

2006年5月7日

智利青年導演安德烈‧伍德（Andres Wood）第三部的劇情長片，背景為1973年阿葉德政權變天的前夕，二位分別出身貧窮和中產階級小孩之間的友誼，以及面臨政治情勢轉變，二人的不同境遇和成長。

由於對南美洲的陌生，特別去查閱報紙資料，智利目前人口一千五百萬人，在1970年代即經由全民普選，左派領導人阿葉德上台，致力落實社會主義理想。但在1973年發生「911」政變，事後證實幕後推手為美國中央情報局（CIA），軍隊包圍總統府，阿葉德被迫自殺（也有一說是古巴卡斯楚為塑造反美英雄形象和風潮，親自下令剌殺），後由軍事強人皮諾契特掌權，展開長達17年的獨裁統治，根據人權團體估計，期間約三千名左派分子和前朝官員遭殺害。

片名原文瑪秋卡（Machuca），其實是劇中出身貧窮男孩之名。因學校神父的堅持，原本因貧窮無法上學的小孩，同樣獲得受教育的機會，瑪秋卡才有機會與中產階級出身的岡薩羅，成為朋友，在英文考試、打架玩耍、政治遊行和最後軍隊衝入貧民窟的情節交織當中，何時才能打破「階級之牆」，至少，延後階級不均的情況到成年之後，至少保有兒童平等受教育和成長權利，成為導演留給觀眾思考問號之一。

南美洲的國情或者資訊，向來在本地媒體極少被報導，近日值得注意的或許是，包括古巴、委內瑞拉、玻利維亞等國在內的南美國家，陸續由主張社會主義傾左領導人上台，也展開彼此結盟對抗美國的趨勢，陳水扁總統近日造訪南美盟邦巴拉圭及哥斯大黎加，一般預料在往後幾年「向左轉」的機率，也逐漸升高。

台灣外交頻碰困境，除外在國際情勢因素外，本地檯面上的政治人物，無一具國際視野或企圖，深入了解南美洲、東南亞、中東、非洲等發展中國家情勢，以及該國和本地貧弱人民的盼望，菁英只知「發展」，依附先進國家語言，不懂「平等」真諦，恐怕才是社會問題之源。政黨輪替，並無助改變此現狀，第三和民間部門力量的興起，以及無貧富差距平等受教權，才有可能注入足夠活力，扭轉現狀。

電影中文官方網站

INPUT特集：20 days without TV

Mon, 07 Aug 2006 17:29:10 +0800

2006年4月15日

INPUT映波影展，是一個從全球各地公共電視挑選出優質的節目，在一周內密集放映。今年五月，將在台灣登場，不但是本地首次舉辦，也是該影展首次搬到亞洲。

周五（4/14）晚間公視「觀點360」搶先播映一部來自韓國（EBS）的紀錄片：20個沒有電視的日子，由129個自願進行實驗的家庭，歷經20天沒有電視的生活，從中觀察家庭成員感受如何？對日常生活有什麼影響？

題材並非首創，「關機運動」之前在美國等國家曾經進行，本地在前年底也由苗栗社區大學主導，進行為期一周「關機，扭轉生活奇蹟」運動。同時，節目特別來賓管中祥也曾在世新大學課堂進行「無媒體大自由」實驗，如同影片韓國主婦及實驗家庭的成員所說，在關掉電視後，感受到前所未有的自由，與家人相處時間也增加，睡眠充足，精神奕奕；相比之下，以前自己好像是「電視的奴隸」。

電視在台灣民眾生活中，占據重要地位自不待言，根據統計，本地每人每天花3小時在看電視。如果以平均年齡72歲為計算基礎，台灣人一生花在看電視的時間，將是驚人的九年，與完成義務教育的時程一樣。

影片中實驗家庭的反應，初期多是不適應和覺得無聊。漸漸，大家發現，不但親子互動增加，大人小孩的反應也十分正面，如提早上床擁有高品質睡眠、有時間完成功課和朋友遊戲、閱讀時間增加等等。不過，片中未顯示出取樣家庭社經地位，是比較可惜的地方。畢竟，不同社經地位家庭，媒體近用程度也不相同，部分家庭可能由於經濟因素，極度依賴電視作為唯一資訊來源，可能無法一概而論。

你還在每天花3小時看電視，卻抱怨時間不夠用或者睡不飽精神差嗎？試著拔掉電視插頭一周，也許會得到一種全新的體驗喔！

泥土被污辱　卻報以鮮花

Mon, 07 Aug 2006 17:21:30 +0800

2006年3月12日

泥土被侮辱，卻報以鮮花－泰戈爾《飄鳥集》

地點在台北NGO會館，六年級導演黃惠偵引用這句詩，作為三月十二日《八東病房》紀錄片首映會的內文說明。

故事發生在台北市仁愛醫院八東病樓，麗莎（Liezel）、阿英（Ah Ying）和蘿莉（Loly）分別照顧她們的「阿公」，任爺爺、魏爺爺以及周爺爺。一個小時的紀錄片，承載著跨越國界的故事，配合黑手那卡西的配樂，果真發揮溫情效果，只見現場觀眾頻頻拭淚。即使到了映後座談，與談人之一台大藍佩嘉老師，在發言時，仍然不時哽咽。

主角之一、來自菲律賓的麗莎，原本在該國公部門服務，後因契約到期未獲續聘，決定來台工作。「剛開始來，每天都哭」，但之後連續照顧任爺爺四年，不只是工時長，簡直是「全年無休」不誇張，同時也逐漸與被照顧者之間，建立深厚的感情。

影片拍攝到任爺爺的喪禮時，麗莎在旁人陪伴下，看到任爺爺的最後一面，不禁掩面哭泣，久久不能自己。黃惠偵說，希望讓十三萬類似處境的外籍看護工，能被大眾看見，也讓大眾看見她們。

台灣國際勞工協會（TIWA）陳素香以及吳靜如指出，保障照護工作者基本的勞工權益，不分本國外籍，是我們最大的期望，不論方式是納入勞基法，或另立家事服務法。

藍佩嘉說，照護是高度情緒勞動的工作，社會應把照護工作「看成真的工作」，呼應TIWA訴求，要求國家/社會而非私人/家庭負起照顧重症老幼責任。

愈來愈多外籍勞工朋友們（主要來自東南亞），進入台灣工作生活，但不論官方政府或學者專家，從來不說這也是「國際化」。吳靜如質疑：「難道只有白皮膚說英語才是國際化」？

黃惠偵最後特別感謝被拍攝的主角們、前任及現任雇主：TIWA和中時工會、以及協助拍攝的朋友們。

對紀錄片或者相關議題有興趣者
請洽台灣國際勞工協會或者
中國時報產業工會

同步刊登於《苦勞網》

我愛上流（Fun with Dick and Jane）

Mon, 07 Aug 2006 17:17:52 +0800

2006年2月4日

剛好手邊有免費電影票，過年不想使用大腦，女友挑了金凱瑞的片子，也就去了。

劇情描述跨國企業「全球發」CEO，掏空公司資產一走了之，六千員工一夕失業。金凱瑞（Dick）在走投無路之下，與妻子（Jane）一同先結夥搶劫，後設計CEO將私人帳戶四億美金轉入失業員工的退休專戶，以子之矛，攻子之盾，快樂結局，好萊塢的鐵律。

劇中主軸直指企業高層透過不當會計手法，虛增盈餘炒作股價，之後一走了之，美國觀眾或者熟悉財經新聞的人，自然會心一笑，安隆（Enron）和世界通訊（Worldcom）的風波，早已引發關注，本片藉力使力，劇末還特別感謝部分前安隆或世界通訊員工，顯然提供劇組不少拍攝意見。

看完有一想法，若是針對本片，詢問一些本地企業主的觀後感想，想必十分有趣：

蔡萬財可能會說：傑克（CEO）很聰明，叫金凱瑞和財務長去頂罪，跟我們投信丁雨嘉事件，頗有異曲同工之妙。辜濂鬆大概會說：同情傑克的遭遇，原本以為萬無一失的計謀，卻被小蝦米搞亂，對照前一陣子卡神事件，真是心有戚戚焉啊。吳冬亮顯然會說：祈禱抬辛金的股東不要去看這部電影，不然一定會發現我作的事情，跟電影的劇情簡直一模一樣。不過話說回來，股價直直落到現在，台灣媒體或投資大眾，也沒人發現，可能是祀人憂天囉。

以上文章，純屬虛構，如有雷同，嘿嘿............

深海（Blue Cha Cha）

Mon, 07 Aug 2006 17:13:29 +0800

2006年2月11日

靠著研所同學金鐘名導的惡勢力，帶媽媽免費到誠品信義六樓看「深海」首映會。

之前曾聽過導演鄭文堂，但個人對他的作品沒有太多印象。

「我只是喜歡跟你在一起，這樣我那裡錯了？」－阿玉（蘇慧倫飾）對小豪（李威飾）的一段對話

故事主軸清晰，阿玉甫出獄，到高雄旗津投靠安姐（陸亦靜飾），從酒店到工廠，分別遇見陳桑和小豪，陷入愛情，卻又受到傷害，故事結尾，在海港旁二人齊聲呼喊，也許，阿玉的病被神祕的布袋戲男孩治癒了............

工作團隊之一的研所同學說，拿了三百萬輔導金，只佔製片預算四分之一，請大家多支持，保證值回票價。

步調沈穩，配合不時傳來的恰恰舞曲，敘述的是日常生活你我都會遇見的情感、生活和互動，前半的鋪陳，突然隨近中段阿玉的驚聲尖叫，一次爆發。鄭文堂說，這是寫女孩的故事，期待女性觀眾能心有戚戚焉。

不過，小弟毛病難改，仍然不免聯想到背景中的加工出口區、酒店或者男女之間，持續存在不平等的權力關係，以及作業員如機器般工作對人性的傷害，製作團隊或許能稍加試探，進一步處理整體社會結構議題，肯定會令人耳目一新。前有英國肯洛區，應該能持續懷抱期望。

二月二十四日開始在台北京華城喜滿客、絕色影城和高雄華納威秀上映，三月三日光點台北加入聯映。

電影網站 / 官方網站

McLibel：審判麥當勞

Mon, 07 Aug 2006 16:57:40 +0800

2005年12月26日

300億美元年度營業額（一兆台幣）、每三小時開店一家、分布逾60個國家，這是跨國速食龍頭麥當勞的基本資訊。海倫（Helen Steel）和戴夫（Dave Morris），職業分為園丁和郵差，住在英國倫敦，戴夫還有一個小孩，離婚後即單獨扶養。

大衛與歌莉亞故事，真實上演

自1990年，因為二人在英國倫敦麥當勞門口散發傳單，說明麥當勞的種種不當行為，遭麥當勞向法院以「誹謗罪」提告，二人在毫無法律支援下，與麥當勞對簿公堂，估計麥當勞共花費千萬美元，包括聘用明星律師和一整組專業團隊，也在過程中曾提出和解條件，不過遭到二人拒絕。歷時二年半，審判結果清楚說明，麥當勞利用廣告「剝削兒童」（exploit children）、刻意製造「誤導」（misleading）廣告、反對工會運動、時薪過低，同時應對殘酷屠宰動物過程負起部分責任。

之後，二人又向歐洲人權法院（European Court of Human Rights）提出訴訟，認為英國政府制訂的「誹謗罪」法令，違反歐洲人權絛約。今（2005）年二月，結果出爐，此法違反言論自由，同時已侵犯擁有公平審判的基本權利。

誰說凡夫俗子不能改變世界（who said ordinary people can't change the world）？

資料來源：McSpotlight

CSI / No.17 Is Anonymous

Mon, 07 Aug 2006 16:55:11 +0800

2005年10月8日

《CSI犯罪現場》是近來頗受歡迎的美國影集，引述王麗莎的形容：將辦案過程拍得很性感。無須贊言，各種吸引觀眾的影像元素，以及事前的焦點團體訪談和行銷資源的挹注，在CSI當中，自然無一遺漏。

《No.17 Is Anonymous》（誰是第十七號乘客」，是一部以色列的紀錄片，藉由尋找2002年一宗巴士爆炸案第17位罹難者真實身份的過程，切入這個飽受戰爭及炸彈攻擊威脅的猶太國度，「尋找辦案」過程不算科學，甚至略顯租糙。

不過，過程當中透過各種訪談和線索的蒐集，切入以色列特別是底層人民生活，以及自然和真實，顯然，這些元素是在好萊塢電影和電視影集看不見的。台灣近年紀錄片掀起了小小風潮，從《生命》、《無米樂》到《翻滾吧，男孩》，上至庶民百姓、下至廟堂高官，或多或少都有機會聽或看到這些影像。

近月以色列因撤屯計劃，持續成為國際注目焦點。以巴之間恩怨情仇，包含了政治、宗教、經濟和歷史因素，我與大部份的台灣民眾一樣，除模糊的猶太國家、男女皆兵印象之外，對以色列幾乎一無所知，《No.17 Is Anonymous》可以是一個小小開端。

公共電視《觀點360》，每週五晚間10：00播出。重播時間：每週日晚間11：30（2~3星期）。

參考網址：觀點360

Crash

Mon, 07 Aug 2006 16:53:37 +0800

2005年9月25日，中譯：衝擊效應

單看片名及珊卓‧布拉克等一線明星卡司，以為又是一部砸錢動作無劇情加多餘特效好萊塢電影。出乎意料，劇情直挑美國洛杉磯地區的種族議題，非裔美人受歧視已不是新聞，再加上中南美洲/亞裔日漸增多的移民，以及因911事件漸受重視/敵對的阿拉伯/波斯族群。

故事緊湊支線複雜，能在百分鐘內完整交待故事，已非易事。若能當作一個開端，反思日常生活中不時遭遇的各種性別/種族/階級情境，如國內日漸增加的外籍移工/配偶，以及原住民、貧童等弱勢族群，或許也是合理行為。

特別一提此類敘事手法不禁令人想起鬼才導演昆汀‧泰倫提諾，『黑色追輯令』的多線風格，相信十分符合台北都會中智階級品味，票房不易開出驚人成績，但應屬細水長流型。順道一提，日前已易主的華納威秀影城，外商撤資之後，短期之內除繼續維持高昂票價外，好像也看不到什麼新意。

提著腦袋去上學

Mon, 07 Aug 2006 16:51:27 +0800

2005年8月19日

昨晚（08/18‧22:00）公視「紀錄觀點」播出一部討論教育議題的紀錄片

～提著腦袋去上學～

片中討論了包括髮禁、體罰、能力分班等各種議題，也訪問了教育工作者、教改團體、學生、大學教授等人，組成一幕幕精彩帶有「強烈」觀點的影像。

當然，我是大部份同意的。

尤其對片中桃園ｘ興國中訓導主任的許多觀點，看了真的令人難過。我們未來的主人翁，有可能要面對這些心態已有偏差卻又不肯稍作反思的教育工作者，也更堅定了本人不生小孩的信念。

我無意一竿子打翻一船人，抹煞所有教育工作者的努力，但相較於1.4萬美元的平均年所得（換算月薪3.5萬元台幣），國中小教師的起薪，即已逾此數字，尚未計算免稅福利以及導師費等其他收入。

至少，不要再以「為孩子好」、「管理方便」、「樹立權威」等不成理由的理由，對我們的孩子進行體罰或是維持髮禁等無謂的規範，好嗎？

教育的目的除了為企業或者政府訓練聽話、好用、且不會獨立思考的人才，Then Let It Be This Way。

不過，如果希望我們國家未來的主人翁發展多元文化、重視人文素養、具創造力不受既有框架侷限，或許應該針對各種不同教育政策或理念，大大辯論、持續關注，不是嗎？

翻滾吧，男孩！

Mon, 07 Aug 2006 16:48:57 +0800

2005年8月13日

有些人可能知道，文章標題是一部電影，台灣製作、發行、映演的紀錄片。

七個可愛的小男孩，因不同理由加入體操隊，在國手教練陪伴教導下，一步一步，翻滾出自己的天空，也逐漸拼湊出另外一個大男孩的過往回憶......

題材討喜、故事單純、拍攝手法有創意不說教，推薦4.5顆星

自從選擇台灣電影工業作為碩士論文題目，又在搖晃擺盪終於完成之後，確有一段時間，只想純粹將看電影當作娛樂，只是，老早已提不起看故事情節老套、聲光效果令人反感的好萊塢電影了。但在外國電影市佔率逾95%的台灣，除了從破報上尋找影展資訊或碰運氣看真善美放啥之外，想看「另一種電影」的機會也真的不多，更別提社會化的歷練後，也很少像唸書時可以如此耐心欣賞楊德昌等人的影像。

如果大家有興趣的話，到百視達花80元(隔日還60元)租「翻滾吧，男孩！」DVD，相較於花三到六百元、人擠人到華納威秀/國賓影城看最新強檔好萊塢電影，我覺得應該物超所值咩。如果真的後悔，我自願全額退費給你啦！

翻滾男孩官方網站