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與"Low Tide Digitals I"相隔四年，來自義大利的吉他演奏者兼視覺藝術家Luigi Archetti以及瑞士劇場音樂大提琴手Bo Wiget再次合作了"Low Tide Digitals II"系列作品續集。Archetti和Wiget這個Project是挪威奧斯陸(Oslo)音樂廠牌Rune Grammofon設廠後第一支非本國籍的音樂組合，幾乎可以說是該品牌的首部Electro-Acoustic作品。誠然一路追隨Rune Kristoffersen的腳步與Rune Grammofon一同成長的樂迷都知道Kristoffersen對於Electronic音樂的熱愛，於是在創廠之始便邀來Supersilent、Alog以及Arne Nordheim等人的電子音樂作品。但Kristoffersen的眼光並非短淺只將注意力集中在挪威或奧斯陸當地的音樂發展，他在2001年引來Luigi Archetti與Bo Wiget的首部曲"Low Tide Digitals I"便是一個成功的例子。原本Luigi Archetti就是出生義大利、發展於瑞士當地的一位平面視覺設計師，作品橫跨描繪、圖象、視覺影像、裝置乃至聲響等領域。然而Luigi Archetti的另一個分身便是吉他演奏家，過去曾與Hubl g組成Hulu Project於日本發行"Cubic Yellow"等作品；其後是連同貝斯手Jan Schlegel所合作的Silent Surface；有歌手Ellen Christi加入的Alienstalk，以及現在與瑞士大提琴家Bo Wiget所合作的Low Tide Digitals。

Luigi Archetti的單飛生涯從1991年開始，也先後發行過"Das Ohr"、"Adrenalin"及"TRANSIENT PLACES"等作品，均是吉他Solo與Electronics等媒材的結合。1971年次的Bo Wiget是一位來自瑞士的大提琴及電子音樂演奏家，長年旅行於Wattwil及日本福岡等地與多組樂手合作。包括早期的PRANDR、Spot the Loony、Affront Perdu以及近期的Prêt-à-Porter、Archetti-Wiget、SIDIAN以及與比利時大提琴手Simon Lenski所合作的二重奏。目前居住於德國Konstanz地區的Bo Wiget，利用他那深具戲劇性張力的演奏技巧，在歐亞等地都受到極高的評譽。參加過無數音樂節演出的Bo Wiget大約在1998年時與Luigi Archetti相遇，彼此都對於Soundscape(環境聲響)、Ambient以及Electronics有很大的興趣，他們稱之為Digital Moments。

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RCD 2019 - Archetti / Wiget : Low Tide Digitals

Luigi Archetti與Bo Wiget首次合作所發表的"Low Tide Digitals I"幾乎同時有著ECM與Rune Grammofon兩大廠牌的特質。從古典(吉他、大提琴)乃至現代音樂(電子合成音效)，Low Tide Digitals遊走於電影劇情、極簡主義(Minimalism)以及歐陸傳統民謠(European Folk)之間，像是一次Brian Eno或 Labradford的音樂之旅。Wiget饒富思緒的大提琴哀鳴與Archetti的沉緩吉他音律，簡潔而輕巧地鋪設出猶如空間與電影般的對話。若要將"Low Tide Digitals I"比擬成一部電影，大概會是史帝芬金的驚悚劇情片。不過在stuck 2這類作品中，Archetti / Wiget則帶來令人印象深刻的打擊音樂與Acoustic演練，架構十分清晰。stuck 3一塵不染的提琴與吉他清脆撥彈聲中，隱約透露出Biosphere、Deathprod亦或是David Sylvian等人的沉重Ambient Sound，也難怪Wire給予了"The fusion of the mechanical and the organic is sensual, thrilling and mysteriously moving."這樣的驚嘆。若非親耳聽見，還真不知如何形容這難以歸類的現代聲音藝術。

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RCD 2046 - Archetti / Wiget: Low Tide Digitals II

"Low Tide Digitals II"與前作"Low Tide Digitals I"的差別，挪威設計師Kim Hiorthøy給了這樣麼的設計分野。在"Low Tide Digitals I"裡Kim使用了漩渦與放射網狀的素色線條；而到了"Low Tide Digitals II"，Kim改採由小至大的直線擴散彩色直線。也就是說明"Low Tide Digitals I"的蘊釀到了"Low Tide Digitals II"的開放，Archetti / Wiget更進一步地將質樸的素材幻化成綿密的極端因子。"Low Tide Digitals II"在開首的前兩首曲子stuck 12、13裡，Archetti / Wiget透過機械化的電流聲響溶解了吉他、大提琴剛烈的個性。過往Luigi Archetti在德國Psychedelic樂隊Guru Guru裡就經常帶來令人暈眩的Ambient Music，在"Low Tide Digitals II"裡自然不會放過這份架構於Acoustic之下的情緒渲染。無論從Noise Sources亦或是到Electronic Effect，"Low Tide Digitals II"皆不忘向Free Improvise流連，多少是Bo Wiget的功勞。畢竟Bo Wiget先前曾和Iva Bittova、Taku Sugimoto等樂手合作，已累積許多Improvise的純熟技法。在stuck 19作品裡，Bo Wiget的大提琴亦扮演著豐沛的音律情緒，夾雜於厚實的電聲浪潮裡更突顯孤絕的性情。而stuck 20裡Luigi Archetti則用上Lo-Fi錄音與吉他噪音、敲擊樂器的配置，企圖引領聽者進入一份更加極端的聲律環境之中。另stuck 21作品裡亦有著類似Field Recording、Acoustic等題材，在一遍吉他、大提琴撥弦以及電流聲中，夾雜著Psychedelic的風骨。stuck 22裡Luigi Archetti的吉他奔馳，推至如Terje Rypdal般的狂嘯算是碟中的一次高潮。換句話說，"Low Tide Digitals II"比前作"Low Tide Digitals I"多了幾分鋒利與有機性，一次Electro-Acoustic完滿的典型。

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