有河book

我認識秀瓊超過20年了。

當我還是個高中生的時候，就已經從同學口中認識了秀瓊，不過當時她並不認識我，我是在楊導拍「獨立時代」時和秀瓊成為同事，也是在那時才體會到什麼叫一見如故。

第一次在大銀幕上看到秀瓊，是1991年「牯嶺街少年殺人事件」裡她飾演小四（張震）的二姐，小四殺了小明被帶到警局以後，她先是不顧自己穿著北一女的制服哭著在秩序要求極為森嚴的警局裡哭泣狂奔，後又在校內合唱團大合唱（又是一個講究團結和諧與秩序的場合）時淚流不止，這兩場簡單卻動人的演出讓秀瓊獲得當年金馬獎最佳女配角的提名。

後來秀瓊沒有繼續做演員表演工作﹝當然她也不排除就是了﹞，反而跟著楊德昌往製片及編導的路子上走，後來也跟侯導有過合作經驗，經過10年的幕後工作累積，2002年她和另二位導演朱賢哲林子平各拍一段短片湊成「三方通話」，秀瓊拍的是第三段「連載小說」，以創作者的角度進行現實與虛擬的辨證，同時結合影像與動畫，拍出一部難能可貴的黑色喜劇，甚至還在好萊塢「口白人生」之前，當然製片規模與影像精緻度無法相比，但原創性無庸置疑。

「連載小說」的另一個特點則是重現希區考克「驚魂記」裡瑪麗安出浴時被刺的經典場面，雖在葛斯范桑1999年全片重拍之後，但在華語電影中當然是創舉。秀瓊有意識地重現大師經典，並不僅止於致敬而已，更企圖探索創作的本質；本片主要演員柯宇綸與張洋洋說來亦是楊導帶出來的班底，張洋洋在片中只比拍「一一」時大了兩歲，這回欺負他的不再是女生，而是狗，對比今年他拍的「流浪神狗人」，煞是有趣！

﹝當時秀瓊也曾找我軋個臨記，結果時間配合不上，如今只能大嘆可惜。﹞

2004年秀瓊拍了公視紀錄觀點節目的紀錄短片「ㄋㄟㄋㄟ」，探討女性在公共場所哺乳的社會議題，題材及處理手法都清新有趣，令觀者難忘；今年兩部片「艾草」及「跳格子」皆頗受肯定，「艾草」探討一個母親獨自面對上下兩代夾擊的困難心境，可能來自於她自己亦為人母的體會，加上她曾在另一部王嬿妮導演的短片「風中的秘密」中飾演一位母親，在現實與電影裡都有深入且細膩的感受及表現；「跳格子」則從編劇、剪輯、敘事手法、演員表演等都恰到好處，「完善度」甚高，本屆金馬獎獲得最佳創作短片乃是實至名歸，而姜聖民也獲得最佳年度新人，許多觀眾為「海角七號」的茂伯與「囧男孩」的2號潘親御叫屈，我不否認這兩位表現也很亮眼，但我想看過「跳格子」的人應該也不會否定姜聖民的得獎資格，且前兩位都已獲得票房的肯定，獎給「跳格子」應屬適當。

在金馬頒獎之前，我即已和秀瓊敲定這次放映活動，得獎只是錦上添花，在台灣電影仍處於困境之時，有潛力的新導演應該獲得更多被看見的機會。