衛生紙03「幸福機器」的重頭戲是三位「新湘語」詩人：七竅生煙、衣、老莊，他們以看似隨興、卻極其大方踏實的寫作態度，野草般掙脫了文學殿堂的束縛，煥發出迷人的生機，台灣詩人阿廖對他們作了精簡的評述。其它還包括向明、零雨、鯨向海、隱匿、劉哲廷、葉覓覓等人的最新力作。
【本期目次】
鴻鴻 衛生紙要的是什麼樣的詩
七竅生煙 無題、雨在下著、陽光明媚、種子成堆、看鬍子長出來沒有（附阿廖說七）
衣 植物兇猛、姑姑、相片、bye、秋去秋又來、特務貓、魚生、妖果、丟（附阿廖說衣）
老莊 裂縫、我想我會的、看杜鵑花、雙林村、那隻蘆花公雞、李文革（附阿廖說老莊）
阿廖 小象/沒落的膠水坡/Nude、閑情賦/公園/我的快活林/張力、將進酒
鴻鴻 女孩馬力與壁拔少年
葉覓覓 連駱馬都有速度
陳雅柔 愛人的缺氧太空艙
黑芽 重不重要、九角幸福
Oiner 許阿春
鯨向海 第九顆星，十三行、最好的葬禮
阿放 日記、獨居老人─關於信仰
洪承尹、白大紘、吉爾．艾隆 柔光照耀的房間裡
劉哲廷 喪屋、DEAR F**K、GARDEN－－為[樂生療養院]而寫
向明 有我
零雨 A和B、上帝──
隱匿 來自外星的報告、幾乎
崔香蘭 笑臉、字、幸福機器
哈洛‧品特 紀念日
阿米 圖形夢─0516、戀人、眷戀、雪人
陳允元 造訪、毛邊
馬丁‧昆普 緊急事故越來越少
英格‧克莉絲坦森 它：舞台（普遍性）行動（變化性）
林蔚昀 浮士德
編者筆記
[讀者意見調查表] 林德俊 Y/N辯證法
衛生紙詩刊+ 02 的主題為「醜」，並邀請詩人曾淑美為「醜」題字。為什麼是「醜」？從浪漫主義到普普乃至當代藝術，美醜的一再重新定位和認知，本來即是現代文學藝術的關鍵。對何者為「醜」的社會意義細加審視，自能了然於一個族群、一個時代的意識型態與階級劃分。本期篇幅較第1期倍增，除了鯨向海、葉覓覓、阿芒、阿廖、游書珣、郭楓、向明等多位詩人的新作，重頭戲是四個張力十足的劇本，包括詩人歌手李歐納‧柯恩的短劇《新舞步》、討論平胸女孩困境的得獎劇本《維妮》、和鴻鴻即將在8月執導的德國當代劇作《醜男子》等，展現了「美」與「醜」的多層次意涵。
目次 [特集] 醜
向明 吞吐、有無之間
伊波 邪惡變得無趣、看見鱷魚
鯨向海 有些怪物、腐爛的橘子、很C而且沒禮貌
鴻鴻 暖化時代的情歌、同一個世界 同一個夢想
林蔚昀 醜東西
李歐納‧柯恩 新舞步
西草 誠如所願
賴玟君、蕭博勻、陳雅柔 兩女孩（風格的練習）
葉覓覓 養酉鬼
吳瑾蓉 維妮
阿芒 對近來街頭亂象的一些擔憂和私人困擾、我摸了摸他的下半身
游書珣 媽媽說我的房間很髒、糖果屋的故事、耳朵、標點應用練習
陳允元 願望、夏夜、預言、等差
陳梅毛 阿珂
黑芽 性和不幸之說、好滑
謝三進 走在週末夜市人潮擁擠時
馮‧梅焰堡 醜男子
阿廖 垃圾詠、點竄殺
郭楓 這樣一個少年仔
衛生紙詩刊+ 創刊號問世
編者筆記 鴻 鴻
一開始很簡單，只是覺得一般刊物（包括我自己編過、參與過的）作品太多復太參差，佳作夾在中間往往被燻得灰頭土臉，辨識困難。我想要編一本刊物，每篇作品都精挑細選，即令不震盪人心，至少能引人會心。這本刊物是開放給所有文學與藝術類型的。號稱詩刊，只因我以為詩是所有藝術的根源，與邊界──而在兩者之間的，則只是無風的死寂地帶。
創刊號有幸收入暌違台灣詩壇多年的于堅和黃廣青。九０年代《現代詩》曾引進于堅反省歷史與現代生活的長詩〈零檔案〉，他的近作開展出截然不同的視野與智慧。新加坡詩人黃廣青曾以《受難前書》獲得現代詩社1991的首屆「第一本詩集」獎，近年經營新加坡的英語文學出版社firstfruits成果斐然，喜見他的新詩作更精銳深沈。阿廖和隱匿同屬大隱於網路的詩人，詩風質樸大器、不拘一格，有別於我等熟悉的新舊詩人，他們的第一本詩集剛巧均與本刊同時面世，忝以區區園圃一方為讀者稍作展示。甫獲時報文學獎新人推薦獎的夏夏、旅居波蘭的林蔚昀、仍在東華大學就讀的曾谷涵，都有年輕世代對流行文化的敏感，卻有截然不同的觀察體驗，和語言風格，令人驚豔。而我自己，則將我自覺最放肆而貼心的詩，留給這份詩刊。
翻譯將是本刊的重點。具強悍批判力的前衛詩人英格‧克莉絲坦森的系列詩作，將配合每期主題，逐期選刊。卡瑞‧邱琪兒的劇作則足以證明，戲劇仍然站在當代文學的最前端，且能言簡意賅而無比犀利地，透視人性與今日世界命運的關聯。
專題以「賤民」為名，只為凸顯廖偉棠動人的開篇詩作，同時也鬆散地反映本刊的終極關懷。以後的專題開放徵稿，希望能更不拘一格地切中當代生活的關鍵主題。
第一期 [賤民] 目錄
廖偉棠
請直呼我賤民之名
鴻鴻
不管我在哪兒
有毛病
一日一年
于堅
便條集
過海關
多年前我們心心相印...
黃廣青
家事
隱匿
詩人與狗
一顆壞錶與你的時間
病房
阿廖
竹枝詞
高山青 / 給胡德夫
夏夏
四個現代化
我不熱
阿加火努魯
曾谷涵
如果歌是這樣唱的
愛的第三人稱複數
[他已經不行了]
林蔚昀
身體和靈魂都在尋找自己的房間
Glissando
沒‧有
英格‧克莉絲坦森
它：行動（完整性＆普遍性）
卡瑞‧邱琪兒
遠方（劇本）
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稿約
本刊選稿無標準，端賴編者的個人品味。只有極為特殊、不同流俗、並難以見容於其它報刊的作品，才會考慮刊登。目前恕無稿酬。來稿請寄 garden.hhung@msa.hinet.net 或台北郵政30-37號信箱，並註明「投稿衛生紙」。
附錄：如果詩被寫在衛生紙 ●隱匿
長期以來，我們已經習慣了詩被鄭重地抄寫在飾有金邊的華麗紙上，在衣香鬢影的場合，被高貴的人們以不自然的聲調朗誦出來。人們相信這是詩。
大多數的人接受了詩是這樣的（因此有＂詩來了嘔吐還會遠嗎？＂的說法），甚至相信詩這個文類是貴族的、菁英的。舉例來說，當有河年度暢銷排行榜有一半以上都是詩集的時候，就有人說這是菁英的選書。
或許吧，或許這是詩的一種，但不能是全部。
不願意接受詩的金色邊框的人們，只能以自己的方式寫詩，他們有自己的追求，自己的美學，自己設定的難題，在極度自由的書寫之中，其實有極為嚴謹的自我要求。
當然這是我個人的想法，或許是因為長期以來這樣的想法揮之不去，而且對於市面上好詩的標準始終無法接受，於是當我看見這本衛生紙詩刊，而且主題是賤民的時候，不禁有一種簡直是喜極而泣又接近要悲從中來的感受......尤其是稿約中寫到的選稿標準更是令人拍案爆笑：
本刊選稿無標準，端賴編者的個人品味。
只有極為特殊、不同流俗、
並難以見容於其它報刊的作品，才會考慮刊登。
......
這就是衛生紙詩刊。並容我再次張貼封面上的宣言，以為這篇草率的感言的結論：
這本「詩刊」的詩指的不是文體，崇尚作為文體的詩沒有意義。
詩只是一種路徑，一種方法，一種行為的呼喚，
一種可能，去到我們想去的地方。
然後可以如衛生紙般，用過即棄。
隱匿：