有河book

附錄：  台灣大歷史的總結  ● 686


作為楊德昌的最後一部電影，「一一」就像是一個老導演滔滔不絕的喃喃自語，然而話講完也就住口了──他要說的都已經說完了。

「一一」統整了楊德昌的所有電影：你可以從李凱莉和張洋洋身上看到「指望」裡的石安妮和王啟光；從林孟瑾和陳希聖身上看到「海灘的一天」裡的張艾嘉和毛學維；從柯素雲和吳念真身上看到「青梅竹馬」裡的柯素雲和侯孝賢；從隔壁鋼琴老師的情感糾葛看到「恐怖份子」裡中產階級的感情危機；從仍然持刀捅人的建中青年身上看到「牯嶺街少年殺人事件」以來的兩性意識與權力的變遷；從吳念真的老同事陶傳正等人身上看到「獨立時代」的人際社會中真誠與虛偽的對照；從吳念真和大田身上看到「麻將」裡張國柱與柯一正兩種不同父權階級或世代的自我辯護或自我反省；整部片以「出走」為母題，點出每個角色對自身狀態的焦慮及不滿，不是亟欲逃離就是亟欲追尋，卻藉由一個再也沒有感受、也無法表達的老阿嬤唐如韞從昏迷到過世的過程，作為替代觀眾的冷眼抽離旁觀這一切人間遊戲，更讓「出走後的回歸」顯露出楊德昌之前從未表現過的溫暖與柔情。

楊德昌曾經介紹黃仁宇「萬曆十五年」這本書作為工作同仁必讀的經典，黃仁宇借年鑑史學的觀點提出所謂「大歷史」，而楊一直也以同樣的分析方法與視野拍出他眼中的「台灣大歷史」，而「一一」正是他過往所有作品的完美總結，如果你沒有機會一一看盡楊德昌的全部作品，這部「一一」至少可以減輕一些遺憾。