blue的推理文學院--日本篇

東野圭吾（1958-）

　　出生於日本大阪，大阪府立大學畢業。

　　1985年以第31屆江戶川亂步獎得獎作《放學後》出道。

　　1999年以《秘密》獲得第52屆日本推理作家協會獎。

　　2006年以《嫌疑犯X的獻身》 獲得第134屆直木獎以及第6屆本格推理小說大獎。

　　早期作品多為精巧細緻的本格推理，之後作風逐漸超越傳統推理小說的框架，其創作力旺盛的程度，讓他躍居日本推理小說界的頂尖作家。1999年推出時序跨越19年，細膩描繪主角與周遭人物的犯罪小說《白夜行》之後，風格愈見圓熟，作品質地進入了全新的境界。2005年發表的《嫌疑犯X的獻身》，則被視為到目前為止的最高傑作。
（獨步出版社作者介紹）

1958年出生於大阪，大阪府立大學電氣工學科畢業，曾任職於日本電裝，1985年以本格推理長篇《放學後》獲得第三十一屆江戶川亂步賞而出道，其後再發表兩部與前作同樣以校園殺人事件為題材的作品、1986年的《卒業》及1987年的《學生街的殺人》，隨後也創作了不少以解謎為主的作品如1994年的《從前我死去之家》和1996年的《誰人殺了她》等。除了典型本格以外，東野圭吾也創作有不少重懸疑、輕詭計的另類作品如1995年的《天空之蜂》等，並於1999年以《秘密》獲得了第五十二屆日本推理作家協會賞。
香港路人甲著

一九五八年生於日本大阪市．大阪府立大學電力工程系畢業．擅長青春推理與
校園推理。作品均能注重詭計的獨創性與結局的意外性:人物刻劃也都十分生動活潑．加上情節感
人．因此深受年輕讀者及本格推理迷喜愛，此外還有「同級生」「分身」「鳥人計畫」「名偵探的規矩」「毒笑小說」「名偵探的咒縛」等風格多元化的作品。
「放學後」與森雅裕的「莫札特不唱搖籃曲」於一九八五年同穫第31屆江戶川亂步獎
　

作者介紹：（商周）

一九五八年生於日本大阪市，大阪府立大學電力工程系畢業。一九八五年以《放學後》（林白）一書獲得第三十一回江戶川亂步獎。著作有：《祕密》（台灣東販）、《畢業前殺人遊戲》（皇冠）、《雪地殺機》（林白）等，其中《祕密》及《遊戲的名稱叫誘拐》已被改編為電影。

中譯作品集：
放學後
畢業前的殺人遊戲
雪地殺機
綁架遊戲
浪花少年偵探團
宿命
湖邊兇殺案
秘密
惡意
變身
偵探伽利略
殺人之門
空中殺人現場
超‧殺人事件 推理作家的苦惱
《嫌疑犯X的獻身》
單戀
預知夢
名偵探的守則
信
白夜行
徬徨之刃

無敵帥的東野桑/美人魚
淺談東野圭吾~part1/metalmow
淺談東野圭吾~part2/metalmow
《東野圭吾的童話故事(非廣告)》/rabbitjoe
我愛東野圭吾！哈！(好爛的標題)/ brianelva312
走入東野圭吾的世界 /miaowella




留言者: 和米基喝杯咖啡　[男] [SoHo一族] [2005/6/23 上午 03:59:42]　[回應]
(20050623) 中國時報副刊

人性偵探

劉黎兒 　(20050623)




東野圭吾是從20年前出道後便不斷推出形成話題的天才型作家﹐也是當代日本推理小說家創作居巔峰的少數幾人。創作領域廣泛，超越傳統推理的框架，具有透視時代能力、嚴密細緻的結構，並精彩地刻畫人活著本身的無奈、喜悅。此外，其作品思想深度不斷加強，卻不意圖賣弄純文學性，充分確保推理小說的娛樂性，更展示真正大眾小說作家的典型。東野作品的細膩精準，或許與其理工科系出身的背景不無關係；東野原本在日本一家大電機廠家擔任工程師，1985年以「放學後」得到江戶川亂步獎，其後共入圍直木獎五次，創出各式融合型的新種推理小說，確立了東野在文壇屹立不動的地位；作品近年來如「祕密」、「綁架遊戲」（片名為 g@me）、「湖邊兇殺案（lakeside）」、「變身」、「tokio」等均相繼搬上銀幕或是拍成連續劇等，其中如「祕密」甚至對於韓片等都發生影響，東野已經成為亞洲的重要作家，也是台灣推理迷喜愛的超級寵兒。

經過長期的安排與等待，終於在東京專訪到見到這位身材修長，日本男作家中難得的美男子東野圭吾。這也是他首次接受華文媒體的採訪，以下為其內容：

■挑戰新領域

問：你從出道以來，便不斷向各種新領域挑戰，不知道你為何如此不斷嘗試、挑戰？每次更換領域是否有什麼契機？

東野：最大的理由是我自己生厭，如果反覆一直寫類似的東西，自己也對許多事物都有興趣，所以有時想寫自己感興趣的主題，我就是這樣一路寫下來的，所以每次都變成不同的作品。

問：不過要開拓新領域不是那麼簡單的事，人總有擅長與不擅長的領域，你是如何培養這樣的本事，你曾經表示過你喜歡找一些自己所不擅長、較弱領域來挑戰，這是什麼樣的創作心理？

東野：的確，擅長的領域寫來輕鬆，不過人往往也會關心許多其他主題，其他許多終究不能不寫的主題的，自己喜歡、擅長的領域，不需要壓力也總會去寫的，我反而挑自己最不想寫、最不拿手的主題來嘗試，而不會往後順延，至少我的內心對這點一直是特別留意的。

問：這畢竟不是一般人所做得到的，誰都是會從容易著手的開始的；這是意志的問題嗎？

東野：我想這是「專業」吧！

問：但是向陌生領域挑戰，總會遭遇到瓶頸吧？

東野：當然會，而且是經常都遭遇瓶頸的。

問：真的嗎？從作品裡完全看不出有什瓶頸、掙扎？讓人相信你是不管哪一類的作品都能寫的天才；如果真的有，那你是怎麼克服的？

東野：我很棘手的領域非常多，例如，像是我的小說裡寫過古典芭蕾；老實說，我對古典芭蕾完全興趣缺缺，但是我為了想了解其中奧妙，一年裡去觀賞了二十次。

■一直處於不安狀態

問：你已經挑戰過數不清的領域，現在還打算挑戰那些新領域？或許算是企業機密，但是是否可以告知呢？

東野：有的，只透露一點點給妳，現在是考慮寫歷史方面的推理小說。

問：你對於自己的挑戰永遠充滿自信嗎？

東野：我一直都是處於不安的狀態。

問：跟作品的呈現有很大的不同呢！你從1985年成為專業作家至今正好滿二十年，曾經為「怪獸少年」而曾想成為電影導演的你，對於現在成為作家的自己有什麼樣的看法？

東野：現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。

問：怎麼不錯法？例如不用上班？

東野：當然不必上班很重要，最重要的是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。

問：你的推理小說跟其他作家很不同的是會跟許多領域融合，是一種融合型的小說，這是你意圖如此做嗎？

東野：因為每一種領域都有其長處，我都想攫取這些不同的優點。

問：你的作品也有許多標榜是那種講究純粹邏輯的「本格推理」小說，如「誰殺了她？」，讀了發現蘊含更深厚內涵，並非單純解謎，那是因為只是「本格推理」無法滿足你嗎？

東野：那是因為寫正統派本格推理的人很多，所以我並沒有特別的必要去寫，所以我想寫只有我才能寫的作品。

問：你對「本格推理」的看法為何？包含了什麼要素？

東野：我覺得「很理論性地解謎」的作品便算是「本格推理」，但是如果在敘述中謎便逐漸解明，或是謎底是歸諸於很情緒性的原因，那便不算是本格推理。

問：你的作品結果謎底常常是源自人性或是人際關係，那是不是因為自己真的認為世間的事件的根柢是在這裡呢？

東野：我現在是喜歡這類的謎；但是或許是關於「本格推理」，我已經不像年輕時有那麼多的idea了。

■記憶與時間

問：你的作品像是「宿命」、「tokio」等都是跟記憶、時間等有密切關係，原因何在？是有什麼特別的體驗嗎？

東野：我不知道這算不算體驗，但是我覺得對於過去的事，我似乎比別人記得多些，當時不覺得怎樣，不以為意地體驗，後來長大成人之後才發現有些是相當重大的事，體會其中有深厚的涵意，亦即事後才感動、才後悔，這些都成為小說的主題。

問：記憶力強還是好處多多呢！你的作品很喜歡玩時間的遊戲，「tokio」、「宿命」如此，其他如「平行世界．愛的故事」、「從前我死去的家」等作品也是，用時間、記憶來捉弄人，而且時而回到過去，時而跳入未來，你對時間的順序感覺似乎也不同於一般人呢！

東野：我基本上不喜歡「時光機器（time machine）」，但是時間改變的話，許多事物都會改變，人也會因為時間而發生變化，所以時空變遷的力量非常驚人，我是比其他的作家更重視這點。

問：你為了寫「宿命」曾經花了三個月來製作一份時間表？

東野：是的，那是因為情節是從孩提時代開始的，而涉及兩代，時代範圍很長，每一個時點的背景絲毫不能有誤呢！

問：像你這樣對於時間變化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之處？

東野：我很會安排、訂定自己的日程表吧！並忠實地按表行事。

問：那太恐怖了，那不會順便嚴格要求別人嗎？還有如果遭遇意外，無法按表行事時，豈不是會陷入憂鬱狀態？

東野：日程表與其說是嚴格要求別人，主要是我自己隨時都有份時間表，通常我是會作某種程度的保留，來對應可能出現的意外，也就是確保必要的時間、金錢，讓自己有餘裕來對應。

■對大人有不信感

問：你的作品，與其重點放在各詭計，其實是都放在意外的結局，那是有什麼理由？

東野：那是因為我自己很喜歡，便如此寫。

問：是因為你邊如此寫，邊能享受樂趣嗎？

東野：那是寫作最重要的事呢！

問：「惡意」、「殺人之門」等都是很強調殺人的動機，動機是跟無底深淵般的惡意、殺意相關的，為何會以動機為焦點，便寫了很多作品呢？

東野：因為有動機才會很明確、震撼的舉動表現在外，是因為有動機才製造了殺人事件，自己會很想去探求動機究竟何在。

問：像「湖邊兇殺案」、「tokio」其他許多作品中，都是小孩比大人聰明、成熟多了，反而不講理、任性、墮落的是大人，而且對老師並沒有信賴感，你真的如此認為嗎？跟你童年經驗有關嗎？

東野：是的，是有關的，從很小便發現大人其實是有表裡兩面的人，對大人有不信感。

問：「偵探伽利略」「預知夢」系列裡的天才物理學家湯川是最貼近你本人的角色嗎？因為是學理工出身，又具有豐富的科學知識。

東野：不，其實每個小說中的人物都是從既有的自己採擷一部份來創造出來的，所以不論那個人物都有自己投影其中呢！