April 12,2009
東京的憂鬱
昨天走路去長春看黑澤清的【東京奏鳴曲】，看完已經晚上十一點多，心情十分激動，只好再用走的回去，好慢慢消化劇情。不曉得以拍鬼片著稱的黑澤清，也能把現下的「真實題材」表現得那麼好。
片子一開始，鏡頭先淡漠地環顧一個位於鐵道旁邊的家庭室內景，窗沒關好﹝這其實是一個重要的伏筆，為怕露餡，暫且不表﹞，因此外頭的強風灌進來，窗簾急速翻動，這不是一個風和日麗的午後，外頭是陰天，馬上，下起一陣急雨，看似無人的家裡原來有個主婦在，她先是趕快把拉門關上，急急地用抹布擦拭潑在地上的雨跡，但不知為何，她又將門打開，雨持續灑了進來，她茫然地看著窗外。
熟悉黑澤清或類型鬼片的觀眾，可以知道這樣異樣的氛圍，時常是恐怖片中山雨欲來的序曲─儘管不用配上步步驚魂的配樂﹝這也是日產鬼片略勝一籌之處﹞，也會知道，什麼即將發生，什麼就要發生。只是這是第一次不抱著懸疑的等待來看黑澤清的「日常鏡頭」，才發覺鏡頭處處是詩意。包括家的配置，一進門進了玄關，先遇到的是餐桌，客廳和電視被隔在餐廳之後，換言之，用餐時間，無法以電視的聲響來填塞其中，於是就只剩下大小不一的咀嚼聲﹝男人的粗魯些，女人的斯文些﹞，似乎是漫長的不得了的用餐時光。我特別愛看東方導演拍餐桌，小津、李安、侯孝賢的餐桌多些，而楊德昌的餐桌少些。片中有兩個餐桌場景是極度壓抑的，一是佐佐木家的四人餐桌終於湊齊﹝通常少了唸大學的大兒子﹞，也就是劇照上的那張圖片，大兒子心不在焉地翻看著雜誌，但母親叮嚀他要吃飯了不要看。等到父親最後一個入座，喝完兩杯啤酒﹝另外三人，以及觀眾皆屏息地一起等待，感覺喉頭咕嚕聲忒大﹞，父親開動了，全家才一起開動。另一個場景是失業的佐佐木，在領救濟便當的公園，巧遇高中同學，也是勉力維持表面上光鮮的失業一族﹝將手機設定為五分鐘響一次，隨時擦亮腳下的皮鞋﹞，同學邀佐佐木回家吃飯，讓老婆少些疑心，同學家是獨棟二層樓洋房，比佐佐木家靠近鐵道的房子好些，但同學家的吃飯氣氛更凝重，與佐佐木家暗沉穩重的木頭餐桌不同，同學家為西式裝潢，家具多為玻璃與金屬材質、大理石地板一塵不染，家裡的主婦也更貴氣一點，當然，吹的泡泡越大，破滅得也越快。
餐桌是一家權力結構的表徵，但如果只是一面倒的權威，電影或許就不好看了。因此徒有威嚴的佐佐木先生，卻可以忍受大兒子的徹夜不歸，飯桌上的恆常缺席。說是忍受，其實視而不見的意味大些，在家裡，非到必要，也避免和其他家人有過多的接觸。小兒子學校的年輕導師，可無正當理由的處罰人，但當小兒子惡意反唇相譏，他卻不想追究。說是寬諒，其實是不想再有所牽連，小兒子事後向他道歉，他說沒此必要，你已經六年級，就快畢業，我們相處的時間有限，不如今後你無視於我，我無視於你，粉飾太平般的賴活下去。令我想到黑澤清的恐怖片【回路】，在一家花卉盆栽公司，員工一個一個莫名失魂、死亡，女員工問老闆說要怎麼辦？老闆回了一段頗具意味的話，他不會去問，也不想知道，出手介入可能會害了別人，也拖累自己。【回路】中的死亡是人漸漸黯淡，之後塌陷進牆中，成為一具摸不著的暗影﹝童偉格〈暗影〉！﹞，在【東京奏鳴曲】中也有這樣不醒的惡夢，與到處閃現的暗影。佐佐木先生用餐後，塌陷在沙發上任由電視開著﹝電視上正介紹著哪裡的美術館﹞。妻子從後頭靠近，沙發上露出的人頭正劇烈地抖動著，鏡頭帶到正面，佐佐木先生的眼睛緊閉，面孔痙攣扭曲，原來正做著噩夢。妻子看著這樣的先生，彷彿正目睹一齣家庭恐怖片。
佐佐木家位在一段坡路上，佯裝有業的先生，幾次回家，腳步踩在那條坡路上，分外沉重。有一次他巧遇也剛放學回家的小兒子，見小兒子書包拉鍊沒拉，便幫他拉上，感覺到那重量，說，你也這麼辛苦呀。
【東京奏鳴曲】，當然「東京」也是角色之一，上下班通勤人潮，上下三層分層並進的快速道路，當然還有佐佐木家後頭持續駛過的鐵路。這樣的東京，早出現在小津的影片當中：辦公大樓、工廠大煙囪、月台上等車的男男女女，東京的憂鬱橫亙了這麼多年，依然不變。
片子一開始，鏡頭先淡漠地環顧一個位於鐵道旁邊的家庭室內景，窗沒關好﹝這其實是一個重要的伏筆，為怕露餡，暫且不表﹞，因此外頭的強風灌進來，窗簾急速翻動，這不是一個風和日麗的午後，外頭是陰天，馬上，下起一陣急雨，看似無人的家裡原來有個主婦在，她先是趕快把拉門關上，急急地用抹布擦拭潑在地上的雨跡，但不知為何，她又將門打開，雨持續灑了進來，她茫然地看著窗外。
熟悉黑澤清或類型鬼片的觀眾，可以知道這樣異樣的氛圍，時常是恐怖片中山雨欲來的序曲─儘管不用配上步步驚魂的配樂﹝這也是日產鬼片略勝一籌之處﹞，也會知道，什麼即將發生，什麼就要發生。只是這是第一次不抱著懸疑的等待來看黑澤清的「日常鏡頭」，才發覺鏡頭處處是詩意。包括家的配置，一進門進了玄關，先遇到的是餐桌，客廳和電視被隔在餐廳之後，換言之，用餐時間，無法以電視的聲響來填塞其中，於是就只剩下大小不一的咀嚼聲﹝男人的粗魯些，女人的斯文些﹞，似乎是漫長的不得了的用餐時光。我特別愛看東方導演拍餐桌，小津、李安、侯孝賢的餐桌多些，而楊德昌的餐桌少些。片中有兩個餐桌場景是極度壓抑的，一是佐佐木家的四人餐桌終於湊齊﹝通常少了唸大學的大兒子﹞，也就是劇照上的那張圖片，大兒子心不在焉地翻看著雜誌，但母親叮嚀他要吃飯了不要看。等到父親最後一個入座，喝完兩杯啤酒﹝另外三人，以及觀眾皆屏息地一起等待，感覺喉頭咕嚕聲忒大﹞，父親開動了，全家才一起開動。另一個場景是失業的佐佐木，在領救濟便當的公園，巧遇高中同學，也是勉力維持表面上光鮮的失業一族﹝將手機設定為五分鐘響一次，隨時擦亮腳下的皮鞋﹞，同學邀佐佐木回家吃飯，讓老婆少些疑心，同學家是獨棟二層樓洋房，比佐佐木家靠近鐵道的房子好些，但同學家的吃飯氣氛更凝重，與佐佐木家暗沉穩重的木頭餐桌不同，同學家為西式裝潢，家具多為玻璃與金屬材質、大理石地板一塵不染，家裡的主婦也更貴氣一點，當然，吹的泡泡越大，破滅得也越快。
餐桌是一家權力結構的表徵，但如果只是一面倒的權威，電影或許就不好看了。因此徒有威嚴的佐佐木先生，卻可以忍受大兒子的徹夜不歸，飯桌上的恆常缺席。說是忍受，其實視而不見的意味大些，在家裡，非到必要，也避免和其他家人有過多的接觸。小兒子學校的年輕導師，可無正當理由的處罰人，但當小兒子惡意反唇相譏，他卻不想追究。說是寬諒，其實是不想再有所牽連，小兒子事後向他道歉，他說沒此必要，你已經六年級，就快畢業，我們相處的時間有限，不如今後你無視於我，我無視於你，粉飾太平般的賴活下去。令我想到黑澤清的恐怖片【回路】，在一家花卉盆栽公司，員工一個一個莫名失魂、死亡，女員工問老闆說要怎麼辦？老闆回了一段頗具意味的話，他不會去問，也不想知道，出手介入可能會害了別人，也拖累自己。【回路】中的死亡是人漸漸黯淡，之後塌陷進牆中，成為一具摸不著的暗影﹝童偉格〈暗影〉！﹞，在【東京奏鳴曲】中也有這樣不醒的惡夢，與到處閃現的暗影。佐佐木先生用餐後，塌陷在沙發上任由電視開著﹝電視上正介紹著哪裡的美術館﹞。妻子從後頭靠近，沙發上露出的人頭正劇烈地抖動著，鏡頭帶到正面，佐佐木先生的眼睛緊閉，面孔痙攣扭曲，原來正做著噩夢。妻子看著這樣的先生，彷彿正目睹一齣家庭恐怖片。
佐佐木家位在一段坡路上，佯裝有業的先生，幾次回家，腳步踩在那條坡路上，分外沉重。有一次他巧遇也剛放學回家的小兒子，見小兒子書包拉鍊沒拉，便幫他拉上，感覺到那重量，說，你也這麼辛苦呀。
【東京奏鳴曲】，當然「東京」也是角色之一，上下班通勤人潮，上下三層分層並進的快速道路，當然還有佐佐木家後頭持續駛過的鐵路。這樣的東京，早出現在小津的影片當中：辦公大樓、工廠大煙囪、月台上等車的男男女女，東京的憂鬱橫亙了這麼多年，依然不變。
引用URL
http://cgi.blog.roodo.com/trackback/8689779
回應文章 
家庭的崩毀讓我想到奧地利導演麥克‧漢內克的【第七大陸】，第七大陸指的是澳洲，維也納的中產家庭一家三口，準備要移民到這個地方，丈夫、妻子、小孩，逐漸將音樂之都的工作、學業、生活做個收尾。影片的後續發展極為驚悚，但其中又有一種邏輯性﹝和【大快人心】不同﹞。
【東京奏鳴曲】的結尾極好，一首〈月光曲〉讓我看了熱淚盈框，最後敲起的不是喪鐘，是希望。
【東京奏鳴曲】的結尾極好，一首〈月光曲〉讓我看了熱淚盈框，最後敲起的不是喪鐘，是希望。
Posted by 運
at April 12,2009 17:30
請見連結。
讀黑澤清《回路》，寫的極好。
我不知還有小說，要去找來看看。
讀黑澤清《回路》，寫的極好。
我不知還有小說，要去找來看看。
Posted by 連結一
at April 12,2009 17:32
惹布希亞狂叫。
從朗天的舊網站挖出來的。
從朗天的舊網站挖出來的。
Posted by 連結二
at April 12,2009 17:34
＂餐桌是一家權力結構的表徵＂
讓人想到布希亞那本物體系的第一部份＂擺設的結構＂
從結構講物品功能的轉移與變化，很妙！
抄一段：
＂組合傢俱的方式是一個時代，家庭和社會結構的忠實形象。典型的布爾喬亞室內表達了父權體制：那便是飯廳和臥房所需的整套傢俱。所有的傢俱，功能各異，但卻能緊密地融合於整體中，分別以大餐櫥(buffet)和[位於房中央的]大床為中心，環佈散置。傾向在於聚積，佔據空間和空間的密閉性。功能單一、無機動性、莊嚴巍然、層級標簽。＂
（很久沒去電影院了啊我～）
Posted by 小明
at April 13,2009 09:19
謝謝你抄來的《物體系》﹝是直接從法文翻過來的嗎？﹞
看到你抄的「功能單一、無機動性、莊嚴巍然、層級標簽」
就想到從前我父總是喜歡買過大的家具、電器，如電冰箱、洗衣機都買美製的King Size，放在我們那個過小的家裡，而不像多數人愛買小巧輕盈的日本貨。
你抄來的觀點有趣，也許哪天來寫一文。
看到你抄的「功能單一、無機動性、莊嚴巍然、層級標簽」
就想到從前我父總是喜歡買過大的家具、電器，如電冰箱、洗衣機都買美製的King Size，放在我們那個過小的家裡，而不像多數人愛買小巧輕盈的日本貨。
你抄來的觀點有趣，也許哪天來寫一文。
Posted by 運
at April 13,2009 10:53
：）
上述引文是從中文版抄下來的（時報出版／林志明譯）
幾年前聽說絕版，後來再版了，一般書店應該都可買到
這本書共分了四個部份談論物的體系：
A. 功能性系統或客觀論述
B. 非功能性系統或主觀論述
C. 後設及功能失調體系:新奇的小發明和機器人
D. 物品及消費的社會-意識形態體系
此書大概是我讀過的布希亞作品裡，目前最愛的一本，大抵是因為他論述物的體系的變化，從傳統到現代（未涉及網路，此書法文版是1968年）其中的觀察與批評，對應到自己成長過程台灣社會的變化，讓我深受震撼。
Posted by 小明
at April 13,2009 23:36
是啊，看後真的很激動！
Posted by 志華
at April 14,2009 19:05
志華：
很驚喜你來：）
總是凝視著你城，你看了什麼電影，看你的文字，就覺得那些電影在不久的將來，總有一天會看到似的。
很驚喜你來：）
總是凝視著你城，你看了什麼電影，看你的文字，就覺得那些電影在不久的將來，總有一天會看到似的。
Posted by 阿運
at April 15,2009 11:16
昨天終於看了東京奏鳴曲,很棒!
配樂也非常好。
Posted by 小明
at September 29,2009 10:31
小明：
嗯，我想去買片來收藏
又，可以移駕到單向街呦，我重新開始了！
嗯，我想去買片來收藏
又，可以移駕到單向街呦，我重新開始了！
Posted by 運
at September 29,2009 19:07
我曉得，已經是惡之華了對不:)
(這片我也想買來收藏!)
Posted by 小明
at October 1,2009 00:06
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