卵生水筆仔

 帖碑名：吳昌碩，《臨石鼓文四屏》

 

吳昌碩是清末人，印書畫三絕，自稱「篆刻第一，書法第二，畫第三。」然而三者都非常可觀。吳昌碩師承楊沂孫，臨石鼓文數十年，但中年之後就另闢蹊徑，走出自己一條路，尤其篆書影響後世深。學篆書者通常都要臨臨吳昌碩的字。《臨石鼓文四屏》是吳昌碩七十多歲時的作品，此時的風格已十分成熟，這件更是精品，加上吳昌碩傳世的石鼓書多是對聯形式，四屏罕見，是收藏家的上選。

 

今天用的是黃記的特號「得心應手」，之前寫十多公分的大字都用黃記的「中白鶴」，但感覺有些細膩之處比表現不出來。想買一支好的新筆已經好幾個月，直到八月初回台中時才下買下來。不過到了筆墨莊問價錢時真是有點超出我的預算，原價1800元，八折後1440元。原本想1500元買筆跟紙，卻只夠買筆。「得心應手」是黃記最好的兼毫，越大枝的越貴，特號是最大的，也就最貴。有時真的想不透筆墨莊東西是怎麼賣的？以前曾經買過「得心應手」一號，看在大學修課的老師份上，打我對折。也買過一支特號的試用筆，「只要800元」。大學時代書法課跟正大筆墨莊團購「如意」，只有三折！有時老闆當時心情好，不用跟他攀交情，很阿莎力就來個大降價。所以，好像還是跟老闆混熟比較實在。

 

篆書以前曾經寫過短短的時間，寫的就是吳昌碩的《臨石鼓文四屏》。篆書的筆法和行楷不太相同，寫起來不習慣。當檢視字帖和自己臨摹出來的東西。一個線條立體感十足，一個是軟趴趴平面的。一個是活字，一個是死字。寫出來的感覺也不太對，不像吳昌碩的篆書，其實也不太像篆書。還是一句老話：「多多練習！」

 

用具：

二玄社，《吳昌碩集  清》

黃記特號「得心應手」

 吳竹墨汁

「黃記」2GA宣

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 帖碑名：《元珽妻穆玉容墓誌銘》

 

元珽妻穆玉容墓誌銘是我第一次臨的作品，以前從來沒碰過。感覺筆畫的粗細變化較小，不過反而比較好臨。今天開始正式臨摹時，照樣看著《中國書法的167個練習》練習各個角度下筆的中鋒練習。有些角度真的是以前沒有訓練過，寫起來格外困難。不過反映到寫今天的穆玉容墓誌銘時，某些起筆比以前順暢了點，也許是練習基本動作的關係吧！

 

魏碑碑連續寫了三天，明天該換換口味，也許來寫個篆書吧！雖然我起筆露鋒的毛病嚴重，不過字還是得見人！

 



用具：

二玄社，《墓誌銘 下》

兼毫「誰與爭峰」

 吳竹墨汁

「黃記」15格毛邊紙

 帖碑名：《司馬顯姿墓誌銘》

 

楷書主要分為兩個系統，一個是唐楷，一個是魏碑。魏碑處於楷書發展初期，較唐楷多變化。學會唐楷的「法度」後，便可以學習碑體的「變化」，豐富已經習得的楷書。而初學碑體時，北魏的《司馬顯姿墓誌銘》是個很好的選擇，因為儁刻清楚，筆法容易觀察，便於學習。

 

最近邊看《中國書法的167個練習》邊進行書法的基礎訓練，像是線條、運筆等。據作者邱振中教授自稱，如果能照著此書科學式的訓練，一年之後就能開始創作。理想狀態或許如此，可是如果沒有老師提點，碰到某些難關過不去時，又該怎麼辦呢？像是有一項「迅捷地藏鋒出筆收筆」我就搞不定，總是會「露鋒」，雖然書上有說方法，可是卻做不出來，一定有更細膩的地方被我忽略，不然就是有些書寫問題存在。暑假過後還要請教老師。

 

用了幾天的黃記2GA宣紙。他的價格是一刀500元，一張對開就要5元。如果照每天這樣練習下去，好像在燒錢，於是今天棄好紙不用，用最普通的毛邊紙。雖然是便宜的毛邊紙，感覺還是很好寫，光滑那面寫起尤其得心應手，不過其實這面跟寫在宣紙上的感覺不同。粗糙的那面寫起來比較像宣紙。今天仍是用有格的光滑面寫。跟唐楷比起來，寫起碑體來比較暢快，似乎也比較好模仿。雖然臨的筆畫、形體有點像。但我自知筆畫中更細膩的部分，還有字的立體感，沒有表現出來。這需要好好反覆臨寫，沒辦法靠一天功夫告成。

 

 

用具：

二玄社，《墓誌銘 下》

兼毫「誰與爭峰」

 吳竹墨汁

「黃記」15格毛邊紙

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 帖碑名：《司馬昞墓誌銘》

 

墓誌銘算是楷書的一種，是人死後，在墓碑上刻鑿出的生平事蹟。墓誌銘的字體一般來說比較遒勁，頗有刀刻斧鑿的力道感。書寫雖然近於一般楷書，但寫起來的感覺又不太一樣，很像用毛筆軟軟的筆毛模擬雕刻刀在宣紙上刻出字來。初寫墓誌銘時，我總覺得不太能把握，後來慢慢體會出一種方法，把筆想像成一把雕刻刀，在紙上「刻字」而不是「寫字」，後來就寫得比較順。運筆如果不時加一點抖動，就更有韻味，更像石碑上因年代久遠的斑駁。

 

今天中午去讀書會，晚上續攤打魔法牌，打到十一點多才騎車回家。等到回家安頓好準備開始動筆，已經是深夜一點。實在是累了，只寫了一張，狀況也不好。連日來不斷續的夏日挑戰，也慢

慢累積疲勞、延宕我休息睡覺的時間，還有23天的時間要撐><

 

用具：

《司馬昞墓誌銘》

兼毫「誰與爭峰」

 吳竹墨汁

「黃記」28格宣紙

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帖碑名：歐陽詢，《皇甫誕碑》

歐陽詢最為人著稱的是「九成宮醴泉銘」，法度嚴謹，一絲不苟地完美。相較之下，「皇甫誕碑」雖稱「險絕但」相比之下比較沒有拘束的感覺，原因可能在於「九成宮」是奉皇帝之命而作，戒慎恐懼。「皇甫誕碑」抒發個人心性，沒有這層壓力，比較自然，應該更能代表歐陽詢的書風。

 

當初跟林老師學書法，入門用的就是《皇甫誕碑》，這是師門獨家的學法。一般而言，楷書入門大多會選用歐陽詢，但幾乎都是《九成宮醴泉銘》。雖然它成熟且完美。但是如果浸淫日久，令人感到拘束不自在，恐怕也會被過於嚴謹的法度限制住。另外的理由：別人都學九成宮，我們卻學皇甫誕，也有出其不意的效果。寫出來的感覺當然和大多數學九成宮的人感覺不一樣，不會向工廠大量生產出來的一樣，毫無特色。自從脫離楷書入門後，我已經很久沒有寫《皇甫誕碑》，現在寫起來比以前輕鬆多了，以前初學時斤斤計較，每個筆畫都要求「像」，有很長一段時間不太耐煩，可是還是得練好。現在寫起來倒是輕鬆自在。回顧習書的原點，有種懷念的感覺。

  

用具：

二玄社，《皇甫誕碑 唐 歐陽詢》

兼毫「誰與爭峰」

吳竹墨汁

「黃記」28格宣紙

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 帖碑名：歐陽詢，《皇甫誕碑》

 

歐陽詢最為人著稱的是「九成宮醴泉銘」，法度嚴謹，一絲不苟地完美。相較之下，「皇甫誕碑」雖稱「險絕但」相比之下比較沒有拘束的感覺，原因可能在於「九成宮」是奉皇帝之命而作，戒慎恐懼。「皇甫誕碑」抒發個人心性，沒有這層壓力，比較自然，應該更能代表歐陽詢的書風。

 

當初跟林老師學書法，入門用的就是《皇甫誕碑》，這是師門獨家的學法。一般而言，楷書入門大多會選用歐陽詢，但幾乎都是《九成宮醴泉銘》。雖然它成熟且完美。但是如果浸淫日久，令人感到拘束不自在，恐怕也會被過於嚴謹的法度限制住。另外的理由：別人都學九成宮，我們卻學皇甫誕，也有出其不意的效果。寫出來的感覺當然和大多數學九成宮的人感覺不一樣，不會向工廠大量生產出來的一樣，毫無特色。自從脫離楷書入門後，我已經很久沒有寫《皇甫誕碑》，現在寫起來比以前輕鬆多了，以前初學時斤斤計較，每個筆畫都要求「像」，有很長一段時間不太耐煩，可是還是得練好。現在寫起來倒是輕鬆自在。回顧習書的原點，有種懷念的感覺。

 

 

 

用具：

二玄社，《皇甫誕碑  唐 歐陽詢》

兼毫「誰與爭峰」

 吳竹墨汁

「黃記」28格宣紙

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帖碑名：智永，《真草千字文》

千字文是南朝梁周興嗣所作，為一本古代中國的幼兒啟蒙書，精簡地將宇宙萬物及待人處事的道理濃縮在一千字中，歷代書家都曾留下千字文作品，比如說懷素、趙孟頫、歐陽詢等。智永千字文的真書部分（也就是楷書），是楷書成熟期（唐朝）之前的作品，自然流麗。是很多人初學書的範本之一。

 

智永千字文跟我的淵源還有點深，大學修陳欽忠老師的書法課，就有寫過一些。後來跟林榮森老師學書法，千字文寫得更久，大概有半年以上進度都在寫千字文。雖然記性不太好，千字文開頭八字「天地玄黃，宇宙洪荒」的寫法倒是寫得很熟，變成身體記憶一部份，每次到筆墨莊試筆，寫來寫去都是這八字。因為熟才有把握，有把握才不會被人笑話。記得上次到台北縣文化中心看書法展，用毛筆簽了奇醜的名字，真是枉費學書法這麼久，恨不得把名字改成「天地玄黃」！智永的千字文字形好看，十個看過的人大概有個九個半會覺得漂亮，我也很喜歡。照理來說寫久應該很能掌握得住，不過我的字還是常斷「氣」，沒法前後呼應，變成死字。這個通病一時半刻好像還改不了;前幾天都寫行書，書寫速度比較快，今天寫楷書，速度變慢，雖然智永的楷書比較自然，不像唐楷那麼拘謹，寫起來還是累了些，不像行書那麼暢快。

用具：

二玄社，《真草千字文 隋智永》

兼毫「誰與爭峰」

 吳竹墨汁

「黃記」2GA宣紙

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 帖碑名：王羲之「蘭亭集序」

 

王羲之幾乎等於書法的代名詞。門內漢習書總要練練他的帖，過這一關。門外漢儘管對書法不很瞭解，總還是聽過「書聖」王羲之的名字。「蘭亭集序」貴為三大行書之一，也是「三希堂」其中一希。據傳跟著唐太宗下葬，現存版本最好的是馮承素摹的神龍半印本。所謂「摹」就是先在原本上墊一張紙，描出原本的字體外形，再把中間空白的部分塗黑，跟原來的字型是一模一樣。最能還原真跡的狀態。

 

學書法已經有一段日子，可是「蘭亭集序」實在沒有好好練過，臨起來筆畫粗細，字形、運筆都馬馬虎虎。寫起來真感到困難重重，要改進的地方處處可見，全都是破綻。雖然有好筆「誰與爭峰」和好紙「黃記2GA宣」，可是練習不夠，字就是難看，越寫越沒勁。只想結束作業交差了事。

 

用具：

上海書畫出版社「王羲之傳本墨跡」

林鈺旂老師精選「誰與爭峰」

 吳竹墨汁

「黃記」2GA宣紙

 帖碑名：鮮于樞「透光古鏡歌」

 

鮮于樞是元朝人，終生不仕，享年46歲，在書法家中算是短命的，一般而言書法家都蠻長命的，書法也算是種沈靜心靈、練氣的方式，可以養生。鮮于樞的字走得是剛強雄健一派，當初接觸這本字帖，同樣也是因為我的字過於秀弱，老師建議我寫寫這本矯正。，雖然不知道原蹟是多大。手邊的字帖上面剛好就是約12公分的大字，臨字時完全不用靠「心靈影印機」放大，省事多了。一般而言字帖原蹟都偏小，翻印成字帖時須放大比較好臨寫。不過我們的腦袋原本就是座可放大縮小的影印機，稍加訓練後，可以把字縮小或放大臨在另一張紙上。就像我們畫座房子也不需要畫的跟真的一樣大，都會自動縮得小小的呈現在畫紙上。

 

這本字帖寫起來酣暢淋漓，大開大闔，並不用過於重視細節，寫來心情也會開闊起來。一寫就寫了四張。雖然還有繼續寫的興致，不過時間也不早，明天又要搭火一大早車回台中老家，就暫且擱筆。明天如果還有精神，或許可以到美術館旁的黃記買買紙筆，不知是不是念舊心理作祟，總覺得黃記的紙筆特別好寫，來台北買的東西都不甚滿意;今日的練習如下：

 

附帶一提，這次使用的字帖是影印版的「元明書家翰墨集英」，顧名思義這本書收錄一些元明書家的精華，不用一本本去尋找購買字帖，如果有原版我也想買，不過原版早救不知道何處買，只好借來影印。這種情況常發生在屬於小眾的的書法字帖上，如果在書店錯過，可能再也無緣買到，容易絕版或缺書。然而好版本又很重要，十本模糊的爛版本，不如一本清晰的好版本。可是如果買不到，只好跟同好借來影印。這也是學書人常常會有很多影印字帖的原因。

 

用具：

影印版「 元明書家翰墨集英」

黃記筆墨莊「中白鶴」

 吳竹墨汁

「蕙風堂」槽底紙

 帖碑名：趙孟頫「閒居賦」

 

現在的碑帖出版得很多，尤其是中國的過來的字帖常常只需要幾十元。不過趙孟頫的「閒居賦」還是比較少見一點，我買的是日本二玄社的版本，印刷品質超一流的，不過價格也要五六百塊。之前老師說我的字過於秀氣，便叫我寫寫這本比較雄渾的行書字帖，雖然一開始不習慣，不過寫久後也慢慢喜歡上它，甚至勝過於王羲之「蘭亭集序」。

選用的筆方面，雖然我比較喜歡林榮森老師的兼毫「誰與爭峰」，不過能力不足，用小筆寫12cm左右的大字就顯得吃力，只能用黃記的「中白鶴」練習。用的紙是在蕙風堂買的對開槽底紙一刀550元。（一刀即是100張），我用將紙才裁成一半，寫大概可以三行20個字。今天寫了3張。

 

暑假書法課也休息，我也怠惰許多，大概有一個禮拜多沒寫了。狀況不是很好。有時也會擔心沒有老師指導會不會很危險誤入歧途，越寫越糟。所以暑假也就怠惰起來。不過趁著這次夏日blog傳說就來好好練練。雖然每天寫一種，流於雜亂、很有走火入魔的可能，不過就來試試看吧！以下就是今天的成果：

 

用具：

黃記筆墨莊「中白鶴」

 吳竹墨汁

「蕙風堂」槽底紙

二玄社「故宮法書選8：趙孟頫」