卵生水筆仔

帖碑名：柳公權，〈玄秘塔碑〉

 

有句話說「顏筋柳骨」，前面是說顏真卿，後面兩字就是說柳公權的字「筋骨剛健」，非常有力道。柳公權（778AD-865AD）為唐朝人，初學王羲之，後學顏真卿，將顏真卿的自豐潤後，成就他的「柳體」。此碑為他六十四歲的作品，是非常典型的「柳體」。

 

以前國中，學校有位陳老師總在週會時集中訓練幾個書法寫得比較好的同學，同學去曬太陽聽主任訓話，我們則練書法。那時練書法的同學大多寫歐陽詢的九成宮，只有我寫顏真卿，另外一個女孩吟秋寫柳公權。老師總是說如果我們寫得好，比賽會比較吃香，因為大多數人都寫歐陽詢，如果寫得不一樣，比較讓人耳目一新。不過，我的實力總是普通，也沒在校外拿過什麼獎。唯有一次在例行練習時，感覺突然開竅，寫得十分順手快意，老師也說：如果比賽也像這樣，絕對能拿名！不過那種「神入」的感覺也只有那一次，可能也是我練習不勤，能量蓄積不夠吧。

 

柳公權的「勁」寫起來真能感受到，那股勁力好似會回饋到書寫者身上，比較有活力。

 

用具：

湖北人民出版社，「柳公權玄秘塔碑」

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

黃記2GA宣

 

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帖碑名：顏真卿，〈多寶塔碑〉

 

多寶塔碑為顏真卿44歲時的作品，屬於顏真卿早期作品，仍受晉二王和初唐歐陽詢、褚遂良、虞世南 書法影響，反映晉和初唐的書風，雖然和晚期「筋骨雄強」的書風不同，但因為接近流行書體，使得這本帖子長期受學楷書的人歡迎。

 

顏真卿的楷書是我接觸最久的，國二到國三的兩年，就只寫「勤禮碑」。原本第一本字帖是黃自元，那時是到書店隨手挑了本喜歡的。後來國中的書法老師，跟我講學楷書最好選唐四家。有天又毅然決然到書店挑字帖，因為受「書法可以變換氣質」這句話影響，選了看起來剛強威壯的顏真卿學，「勤禮碑」也一用用了兩年;今天到問津堂買字帖，看到顏真卿的楷書頓時很懷念。雖然也想過買「勤禮盃」，不過拓本實在是過於模糊，就選了拓得很清楚的多寶塔碑;雖然已經多年沒碰，今天在書寫時仍是感到很熟悉，原來有些記憶也跟著書寫紀錄下來。

 

用具：

湖北人民出版社，「顏真卿多寶塔碑」

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

黃記2GA 28格宣

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帖碑名：黃庭堅，〈行書贈張大同書卷〉

黃庭堅，北宋人，為蘇門四大弟子之一，開江西詩派，是著名的書法家、詩人和政治家。書法方面，與蘇軾、蔡京、米芾並列宋四大家，引領書壇走向文人書風，重視個人風格。其字和人，給人「疏朗」的感覺。

 

「行書贈張大同書卷」為美國人約翰‧艾略特所收藏。約翰‧艾略特收藏不少精品，他與中國美術史學者方聞的合作，使得收藏和研究兩獲其利。藉由方聞的眼光、建議，他得以收藏更多真正的「好東西」，方聞及其他研究者也可就真跡來研究; 這本帖子不是很好寫，不時要連續轉筆。看似簡單的字，線條內部細微的變化卻很繁複，不好操作，寫起來還蠻費功夫的。寫了一張卻覺得不夠，感覺有些寫法快抓住了，怎麼可以現在停止呢！

 

用具：

「誰與爭鋒」

吳竹墨汁

槽底紙

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帖碑名：米芾，〈蜀素帖〉

米芾為宋代人，集書畫家、收藏家、鑑定家一身。善用筆，號稱「八面出鋒」，字最有姿態。臨摹的功力深厚，以假亂真，現存王羲之墨跡，常被視為米芾所仿。繪畫也獨樹一格，有「米家山水」一稱。蜀素帖為西元1044年四川所製造的名貴卷，主人林希收藏20年，遍尋名家書寫，最後才找到米芾寫下他自作的8首詩，那年他38歲。

 

米芾的姿態萬千，卻又有一股英挺的氣勢。臨帖時前者就難，後者更是不易達到。有時是用筆上技術不足，不過更多是個人氣質的不同。有句成語說「字如其人」，溫婉的人寫的字大體是溫柔的。像米芾這種瀟灑癲狂的人，字就英氣勃勃。這點我更難以做到，因為這不屬於我的「氣質」。

 

用具：

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

槽底紙

 

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帖碑名：顏真卿，〈祭姪稿〉

 

王羲之〈蘭亭集序〉、顏真卿〈祭姪稿〉和蘇東坡〈黃州寒食詩〉並稱天下三大行書。〈祭姪稿〉倉促寫就，可以看到許多凌亂、塗改、刪掉的筆勢和記號。雖然如此，其真情流露、哀痛姪兒死去的不捨心情卻從作品中看出，其藝術精神和魅力即使是不懂書法的人，還是可以感受它不凡的地方。

 

這兩日寫《書譜》、〈祭姪稿〉，這兩本博大精深，是行草裡的頂尖之作。裡面處處是養分，書寫起來固然不容易，臨起來卻很開心。有如劉姥姥逛大觀園，真是逛也逛不盡，看也看不完，流連不去。點畫、佈局、氣勢、韻味有很多值得研究的地方，是讓人寫不盡的東西。參加夏日的blog傳說以來，每天寫每天寫，筆似乎比較聽話起來，比較能寫出想要的東西。雖然還是常出現「刷筆」，不似字帖的立體感，唯有外型近似，還是得一日日慢慢改進。

 

 

用具：

浙江人民美術，《天下三大行書》

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

槽底紙

 

 

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帖碑名：唐  孫過庭，《書譜》

孫過庭為唐代人，筆法直追二王，甚至有人把孫跟他們相提並論。《書譜》是一本書法理論書，同時也是一件很好的草書作品，歷代推崇萬分，墨跡本現存台北故宮博物院。

臨草書對我來說蠻吃力的，行書都不太熟練，更何況是草書。《書譜》更是以姿態萬千聞名，臨起來果然不簡單，筆畫也不好寫。我的書寫速度也就慢下來，甚至快要比楷書慢。寫一張就十分耗費心神，不知是帖難還是夜深想睡的關係。雖然寫這本有如「小孩開大車」，臨出來大大小小的細節都有毛病，不過能真實體驗一下歷代傑作，臨臨他們作品，也是種不錯的經驗。

用具：

上海書畫出版社，《孫過庭 書譜》

「誰與爭鋒」

吳竹墨汁

槽底紙

 

 

 

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帖碑名：趙孟頫，〈俗塵帖〉

 



〈俗塵帖〉跟昨天的〈吳門帖〉，同樣是寫給中峰和尚，目前藏於台北故宮。相較之下〈俗塵帖〉比較隨意，臨起來也比較困難。 一般來說，學書都是先平正再險絕。基礎打好後再求變化，目前我的狀況還在學習平正中。率性的字跟我比較有距離，而且也不好寫。這兩天又改用槽底紙寫，雖然毛邊紙便宜，但是用貴一點的紙書寫起來，感覺還是比較好。好筆好紙還有好功力這基本三者加起來是個好作品構成的三要素。記得有次上課時，老師用我的白鶴筆＋黃記2GA宣示範，因為好紙和好筆上手，老師寫一張不痛快，硬是多寫了幾張。我有不錯的紙筆，就是差在功力...

 

用具：

二玄社，《前後赤壁賦 閒居賦 尺牘 元趙孟頫》

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

槽底紙

 

 

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帖碑名：趙孟頫，〈吳門帖〉 

 

要瞭解一位書法家的各個面向（或是真實面貌），流傳下來的尺牘、書信往往是個很好的參考。有的人率性而為充滿拙趣。有的人則像創作一樣嚴謹，一絲不苟，趙孟頫屬於後者。

 

《吳門帖》是趙孟頫寫給中峰和尚的書信，現藏於台北故宮。雖然只是日常書信，較為隨性灑脫，但是依然寫得如此「漂亮」，並沒有減省掉一些書寫筆畫、動作。跟著臨帖，似乎字也跟著靈動起來。

 

用具：

二玄社，《前後赤壁賦 閒居賦 尺牘 元趙孟頫》

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

槽底紙

 

 

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 帖碑名：趙孟頫，《前後赤壁賦》

 

趙孟頫是宋元時人，字子昂，號松雪，別號鷗波、水精宮主人，為宋太祖的第十一世孫，元代時被徵召授官，官至一品。書畫並佳，影響後世很大，他的字亦稱「趙體」。有人批評他的字柔媚、失之剛健。甚至以他仕元為由，說他的字和人一樣沒骨氣，這免太牽強和苛責。

 

寫過「閒居賦」之後，寫「前後赤壁賦」就比較輕鬆。每個人字的風格多少都有跡可尋。寫完閒居賦後，今天寫「前後赤壁賦」到也很順手，很像從前臨「閒居賦」的感覺。不過因為愛睏，也只寫了三張。自從參加「夏日的blog傳說」，每天都晚兩個小時才上床，對於生理心理都是考驗。

 

 

用具：

二玄社，《前後赤壁賦 閒居賦 尺牘  元趙孟頫》

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

毛邊紙

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帖碑名：楊沂孫，《金人銘》

 

篆書自唐代李陽冰之後沒落很長一段日子，直到清代鄧石如、楊沂孫出，又重新振興篆書。楊沂孫將原本圓筆的篆書改為方筆，字的結構也加以變形，由長改扁，這種自由的創發，影響後世篆書尤深。馬宗霍《霋岳樓筆談》評其篆書：「濠叟篆書，功力甚勤，規矩並備，所乏者韻耳」

 

楊沂孫的篆書感覺比較容易掌握，線條粗細變化不大，筆畫筆法類似，較昨天的吳昌碩好寫。尤其吳昌碩的字有種韻味，特別難學。雖然今天也是第一次碰楊沂孫的東西，卻倒有幾分像，感覺心情舒暢、蠻愉快的。這種合脾胃的東西，以後值得多練練！

 

用具：

《楊沂孫金人銘》

「誰與爭鋒」

 吳竹墨汁

毛邊紙

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