盲鬼的玩樂日誌

年輕漫畫迷當年如猛虎出柙、迫爆玻璃、搶購本地漫畫書商刀刀劍劍的畫面，想必各位讀者也歷歷在目。當年文化界出言聲討，先不論是否眼紅，總之香港貿 易發展局由 1999年起把與動漫畫相關的抽離書展，此為獨自成館的表面理由。今年書展時明光社等佛心來著，表示靚模是要「館」的，俺自當舉腳贊成。實際理由嘛，無非 都是兩個展覽加起來的收益，我們當然不能小看貿發局的專業眼光和商業計算的神準。由1999年分家、2006年起與電玩展同時舉行、到2008年索性結合 成《香港動漫電玩節》，可算是相當成熟的年輕人玩樂嘉年華；分家後多年的現在，書展人流不減反而創新高。貿易確是發展了，閱讀風氣有沒有好過，這倒是後 話。

號稱每天人流數萬的漫節，並沒有一個集中的主題。Cosplayer（角色扮演者）每年都相當重視的Cosplay大賽、同人誌販賣、首辦模型展 覽、漫畫雜誌精品販售、如年宵一般的「創意攤位」、電玩廠商的推廣攤位、日本動漫界名人歌手演出等等不一而足。對見識未累積、經濟未獨立、胃口未養大的年 輕一輩來說吸引力是相當足夠的。香港漫節事實上很難、亦不應該跟日本的類似展覽來比，後者廠商的投入度根本不是同一個次元的。日本沒有像香港漫節這種包羅 萬有的大型活動，而是動畫有動畫的（如「東京国際アニメフェア」（TAF））、漫畫有漫畫的（如「コミックマーケット」（Comic Market））、電玩有電玩的（如「Tokyo Game Show」（TGS））、模型有模型的（如「C3xHOBBY」、「Wonder Festival」）。由於日本就是動漫電玩內容主要產出國，故此每一個大型活動對全球相關愛好者及業界人士來說都是頭等大事，絲毫馬虎不得。

如果說一定要拿香港漫節來比較俺親身體驗過的日本動漫大型活動的話，論類型，當年在東京Big Sight舉辦、每年夏冬各辦一次、每次一天的「Wonder Festival」應該是較接近的。「Wonder Festival」因為上年曾在Big Sight發生過扶手電梯意外，停辦一次後，今年起改在幕張Messe舉辦。此活動以首辦模型為主，佔地約比香港漫節大五至七成。各路首辦原型師、模型玩 具廠商無不搶在活動中展示最新作品。參加者鮮有十多歲的年輕人，大都是二十歲過外的資深玩家，更有很多專業採購員到場物色出色作品，直接與原型師洽談量產 事宜的，這方面與香港漫節純粹推廣零售有覑性質上的分別；但港日兩邊都會請動漫歌手聲優來表演的，這倒是異曲同工。

聞說今年的香港漫節，各大參展商會出動N人靚模團催谷銷情。日本的動漫大型活動，多是請動漫歌手聲優坐鎮炒熱氣氛，少有請跟動漫沾不上邊的水著姐姐 （グラビアアイドル）的。喔，今年香港漫節的嘉賓中川翔子（なかがわしょうこ）不算，她的身分太多了﹕歌手、模特兒、水著女郎、聲優、漫畫家、插畫家、藝 人、網誌女王、御宅代言人等等，貿發局這次倒真請對人了，香港漫節這種包羅萬有的活動，她一人就能代表全了，不得不給一個GJ（Good Job）。

筆耕至此，已是星期五凌晨三點，距離熱血少年期待已久，真理之門打開一刻尚有七個小時。各位請別誤會，俺對這班少年並沒有輕蔑之意，當年俺也曾在東 京Big Sight之前徹了一夜等待「Wonder Festival」開幕的一刻。衝進寶山裏搶購得限量「Fate/stay night」珍藏版模型（哪怕只是成本不過數十元的搪膠PVC）的無上喜悅，直至今天俺還深深刻在腦中，俺總算年輕過。只是，當年年輕的俺從沒想過徹三個 日夜，更沒想過一隻搪膠PVC模型可以炒到上億。

香港漫節，終歸只是屬於年輕一輩的祭典。俺去看中川翔子就夠了。

（2009年8月2日，刊於《明報》星期日生活）

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