Mingus Mingus Mingus

看倌們可能要笑我了, 連Mendelssohn都可以跟CPE扯上關係? 願意入甕的君子, 請繼續聽下去。

1) 兩人的「雙城記」: Berlin 是CPE 任職腓徳利希大帝宮廷樂師的起點, 1811 年, Mendelssohn 兩歲時整家移居柏林, 當時CPE 才過世十三年, 在 Berlin 的音樂圈內依然有決定影響。Hamburg 是孟氏出生之地, 其多元自由的開放藝術觀點, 直接影響Mendelssohn的父執輩, 此城市卻是CPE 作曲獨立自由的開始。

2) CPE 對Mendelssohn的早期音樂風格與作曲訓練上的影響: 孟氏的姨婆 Sara Levy 是柏林沙龍的名女人, 也是CPE最後十年的贊助者, 曾向CPE 委託許多曲子、向CPE的遺孀購買樂譜, 且饋贈給少年時期的 Mendelssohn 。孟氏的老師Zelter 的訓練(尤其是聖樂) 與CPE Bach的因緣可深的很, 他不但是CPE風格的仰慕者, 教授Mendelssohn作曲課程時, 也經常用CPE的作品當作範例。Mendelssohn 早期的弦樂交響曲, 在編制上或精神上, 慢板的旋律線處理, 急板的戲劇性, 都離Haydn 與Mozart 甚遠, 而極為接近CPE 「漢堡交響曲」的獨特風格(Zelter 曾經帶團演奏過Wq. 182這組交響曲)。兩者「交響曲風格」的接近, 也被同代的樂評家所注意到。

3) Mendelssohn 與CPE各自有位詩人的摯友伯樂：兩位作曲家的文學傾向直接影響其音樂的呈現。CPE的詩人好友Klopstock, 是德國文學狂飆運動的先鋒, 影響後來的歌德, 曾爲CPE譜下諸多聲樂作品的詞(如雙合唱團編制的Heillig)。其抒情風, 也影響到CPE 神劇中的非敘事, 非戲劇性的「內在情境」抒情觀點。挑明點講, CPE 的某些聖樂作品中, 不用敘事者(如JS Bach 馬太受難曲的Evangelist )來鋪陳故事, 而是以見證者內心的主觀獨白為主軸, 與這位詩人摯友的交誼與文風有直接的關係。

Mendelssohn的詩人朋友Klingeman 的姓也以K 開頭 。他是建議Mendelssohn 為第二交響曲「讚美頌詩」加上 "Symphonie-Cantata"的人。Mendelssohn 也曾在書信中清楚表示對此建議的感謝, 且表示對此曲式定位之欣喜。Klingemann也爲Mendelssohn 譜下數首歌曲, 並提供其音樂上不少建議, 甚至參與他扛鼎大作神劇Elijah的長達十年的創作與改寫過程。

其他的, 尤其關於聖樂(孟氏祖父Moses Mendelssohn 哲學與神學對CPE的影響; 及CPE 對早期孟氏聖樂的影響) 及音樂語言的傳承, 有機會再多聊了。

(註: 圖中間站立者為C.P.E. Bach, 正與右邊的漢堡牧師對談。)