Mingus Mingus Mingus

Mingis兄：
期待您的大作！
Schulhoff這位作曲家初聽也是驚為天人阿
那種狂野不羈的氣質真的是相當罕見！
我聽的是PHILIPS出版的Lockenhaus音樂節錄音，裡面就有收錄包括一、二號弦樂四重奏在內的整張室內樂作品，還有ECM也有出一套Shostakovich及Schulhoff的合輯，也是Lockenhaus音樂節錄音，光聽Kremer等一堆大咖（包括Philippe Hirshhorn）合演其弦樂六重奏就相當過癮！！

Dude 兄不愧是本網誌的忠實讀者, 而且一下子就挖到PHILIPS的Lockenhaus音樂節這套舊錄音。應該是我第二張Schulhoff的唱片。

可惜我沒有ECM那一套, 而Phillips系列這一張又在老家。

Schulhoff的狂亂風格在其室內樂, 鍵盤獨奏, 與管絃樂作品的氣質都稍有不同, 整理後會一併詳談。

其實ECM那套也是在一間二手唱片行的爵士樂專區發現的，當時架上擺了一排ECM的東西，結果瞄了一下無意間發現這套，看了一下曲目，只有老蕭比較熟悉，Schulhoff是何許人也完全沒概念，售價500台票也讓我有些下不了手，還特地請老闆讓我拆封看裡面的解說冊，看了半天只知道他是個被低估的捷克籍作曲家，際遇也頗為潦倒，但曲風為何還是沒概念，反覆看來看去掙扎很久，一直找不到說服自己購買的理由，最後想說反正兩位作曲家擺在一起應該曲風不會差太多，況且老蕭的東西都吞得下去，Schulhoff應該不會太難下嚥，賭一把敗下去了！！
事後回家一聽真覺得自己做了正確的決定，又認識了古典樂界的一位怪才，其中大小提琴二重奏每每聽到血脈噴張，如今這套CD也不好找了...

ECM另有出一套Lockenhaus音樂節錄音（Vol. 1, 2），除了老蕭的作品以外，主打Franck、Janacek、Stravinsky的作品，也是幸運在法雅客買到的

有時候覺得買CD好像在玩拼圖遊戲～

沒錯, 而且拼圖並沒有拼完的時候....

買唱片有時候真的靠的是直覺與衝動, 對有些音樂的味覺也需要時間醞釀, 常常幾年後才發現一張片的真正價值。

(像最近一直翻出過去憑直覺亂買的Renaissance & Baroque music, 感受完全不同...)

你說的duo for violin and cello, 我也覺得是Schulhoff的經典之作, 就其情緒的張力而言。

這首duo for violin and cello有四個樂章，但聽起來其實是分成四個段落，而且可視為一部變奏曲，一開始兩把提琴一同唱出頗有中國風味的的旋律是主題，皆下來開始時而激昂時而沈思的精彩對話，不斷堆砌出一波波的高潮，激越處有如兩匹奔騰在大草原的駿馬，安靜時又有如夢囈時的喃喃細語，起伏非常大，四次主題出現均有變化，也帶來四次不同意境的激情，如同MINGUS兄所言，情緒張力相當大，當然Philip Hirschhorn及David Geringas完美的演出令人摒息，無怪乎結尾時聽眾爆出一陣陣Bravo!

其實個人覺得Schulhoff的作品原創性很高，但似乎缺乏嚴謹的曲式及主題推展的能力，偏重於即興幻想風，或許因此無法獲得相當高知名度，甚至變成冷門作曲家，有點可惜...

不過純就官能性來說Schulhoff是一絕，尤其是一號弦樂四重奏第一樂章所帶來那種爆炸性的能量實屬罕見，而其在瞬間亂石崩雲、捲起千堆雪的能力也是他的金字招牌

Dude 兄的詳實報導, 一針見血, 勾勒出他風格的一個區塊。

Schulhoff的某些音樂, 雖較不偏重發展式、結構鋪陳的部分, 但其大軍壓境, 狂氣逼人的幻想世界令人著迷。

還有一張Schulhoff symphonies 的唱片在海上漂流, 貨到消化之後再來綜合論之。

ㄟ我跟你說，今天我去研究一下galant music跟Empfindsamer Stil的差別的時候，讀到一個東西，提到舒曼批評CPE「做為一個創作型音樂家，CPE遠不如他的父親。」或許你已經知道，給你參考一下。但布拉姆斯喜歡CPE。真是鐘鼎山林，有趣。

原文摘錄如下：
His name fell into neglect during the 19th century, with Robert Schumann notoriously opining that "as a creative musician he remained very far behind his father"[2]; in contrast, Johannes Brahms held him in high regard and edited some of his music.

FYI:

http://en.wikipedia.org/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bach#cite_ref-1

Hubeart Jr., T. L. (14 July 2006). A Tribute to C. P. E. Bach

很佩服您好學不倦的精神, 而且是直接跳到很進階的問題。

雖說標籤(label)本身都有所限制, 但Empfindsamer Stil 應該是最接近CPE的風格。Galant式華麗風只是一小部份, 他的音樂也沒有像Mozart Adagio and Fugue 那般的狂飆精神 (storm and stress)那麼猛, 可是這正是我喜歡的原因: CPE許多作品, 表面上沒有太猛烈的風浪, 海平面下卻是細膩推湧的暗潮不止。

Anyways, 關於Schumann論CPE的部份, 事實上, 他自己也有多種說法, 您說的只是說法的一種。他也有正面的評價, 他說: CPE 「將主軸為和聲對位的曲式中, 加入旋律與歌唱的特質。」

這個呢，我沒那麼好學啦，也並不知道甚麼是進階與不進階，我只想理解一個小小的疑問：既然CPE和包凱利尼都是所謂的前古典時期，可是前者的風格被標成sensitive style，後者被稱為galant music，可是同樣又都被很籠統的解釋成expressive naturally之類，那兩者有甚麼差別？

And, 對於舒曼的多種說法，我婉轉地說，恩，他很有想像力，他天馬行空。不過您不覺得他稱讚CPE的這句話，有說跟沒說是一樣的嗎？那就是前古典時期的音樂特質啊！用來描述其他前古典時期的作曲家是不是也可以呢？

BUT,我可沒有要侮辱你偶像的意圖啊...純粹只是發現你心愛的S在批評心愛的C這樣，有趣而已。

你想去區別CPE和包凱利尼, 正證明了你豐富的求知慾。

感謝你對我「偶像們」的興趣啊。我不覺得你想去了解是種侮辱。

不過, 我可不搞偶像崇拜這套, 只不過CPE作了許多讓我打心眼喜歡(adore)的音樂, 而不只是讓我尊敬佩服(respect)的音樂。

是呀, 偶爾讓他們拌嘴打打架也很有趣, 不過如你所說, Schumann 在不同情境下, 不同標準中, 會說出不同的話。

不過, 上面引用的Schumann這句話, 是有其特別的意圖的。在他原來的context 裡, 他的意思是, CPE 在(德國)巴洛克音樂較為嚴謹呆板(eg. JS Bach)這個對位和聲傳統中, 帶入旋律的, 抒情的, 歌唱, 及較為個人化的表現力。

Pre-classical的說法, (就像使用classical 這個catagory 也一樣), 事實上, 把此時期約化成「更偉大的古典時期來臨前」的過渡時期, 將其間豐富的多種樂風窄化, 無法涵蓋百花齊放的各家多元風格。

他們兩個差太多啦...用聽的就知道差別在哪裡。只是我有邊聽音樂邊讀唱片內頁的習慣，讀到有些不懂的，再網路隨意查一下，不花甚麼時間，可是或多或少可以多理解些甚麼。這是個人習慣，順手做做又不費力。

正統王朝來臨之前，總是百家爭鳴，歷史為證。我那天才知道，前古典時期還分甚麼城市音樂(以德國城市為主)和邊陲城市音樂(包含義大利、西班牙等地的城市)，地緣不同，原來音樂也分這麼細。包凱利尼是其中最外圍的，他在西班牙。這樣說來，那CPE應該是位於核心城市了。

關於舒曼，哈哈哈，他就是個神經質又顛三倒四的傢伙啊...

音樂也是, 不過許多領域要深究的話, 都可以(也應該?)分的很細。

包凱利尼是到底是否外圍，CPE又是否位於中心, 這問題稍微有些複雜度。待我有機會, 另文處理了。

這位神經質又顛三倒四的傢伙, 可也有另外的盤可以推的哩...

哇塞，又來一張raincheck。

關於包凱利尼，我昨天讀了一篇關於他的文章，其中也有提到關於他地處邊陲的事情。

BTW,他到晚年幾乎成了一個貧困的宅男！而他最成熟的作品也是出現於他的宅男時期，要是現在的宅男也有這種古典精神，那現下的創意或可更多些。

尤其是藝術方面, 不宅的話, 很難安靜自主去作一件事。

對藝術家或聆聽者, 我宅故我在, 「宅」的時光與空間是需要的。