Mingus Mingus Mingus

最近重回鋼琴音樂的懷抱, 主要為古典與爵士, 包括Pollini 的新蕭邦, Kabalevsky 的剛協(Naxos), Bobby Timmons的 2-LPs in one專輯"Quartets and Orchestra"等。其中最大的驚喜, 卻是這兩套Dieter Zechlin的Beethoven 與Schubert 鋼琴奏鳴曲全集。

故事得從頭說起, 今年初秋Hubert 兄借我一張Zechlin 與Kurt Sanderling 合作的Beethoven皇帝, 要我先幫他"試聽"一下。Sanderling的伴奏雖然精彩, 但不受某些評論看好的Zechlin 其低調卻堅毅的處理方式, 才讓我發現這位罕見東德鋼琴家「具體而微」宇宙觀的過人之處。

雖說今年秋已在HMV網站上得知這兩套的發行訊息, 前陣子台灣發布進口消息時, 還是讓我興奮不已。我在發行當天先買了Schubert 這一套嚐鮮, 聽了兩片後的隔天, 立刻又跑步去買了Beethoven的全集。

先要說的是, 這絕對不只是「又兩套」不痛不癢的廉價盤鋼琴奏鳴曲, 而是足以挑戰這兩套經典曲目「正史」寫法的heavyweight contenders。「正史」告訴我們Beethoven的王道要聽Schnabel, Gilels, Kempff, Backhaus; Schubert 要聽Richter, Brendel, Curzon 等大師。這些清單雖代表主流的「共識」, 但這些大廠的作品並不足以耗盡這些奏鳴曲的可能, 也不應壟斷我們的耳朵的主見。

以下來歸納一下我所聽到的兩大獨特長處:

第一: 作為全集的整體感。深植於熟稔所生的一種直覺, Zechlin 不但把奏鳴曲的三四個樂章統合起來, 像是同一塊織錦剪裁出一般, 早期與晚期, 快板與慢板, 也只是相對共生的共存; 雖說他不像Gilels強調雄辯傾向(rhetorical tendency), 音色也稍嫌淡泊清瘦(Arrau 厚重肥厚音粒的反義詞), 可是其剛毅的觸鍵與逸動感, 以書法做比喻, 當是柳公權的「心正筆正」之風。

第二: 「低調」但感人至深的慢板: 不論是早期Beethoven的深雕慢板, 還是Schubert 的晚期慢板或即興曲D935中的A-flat 與B-flat, 其清朗蒼勁的骨感, 迴避了過度扭曲的rubato, 與大量踏板製造的人工雄渾感(或是含糊曖昧), 讓人得以無窮細嚼其後味。

我並不是狂熱或狹義的東德迷, 也看得到某些音樂家或曲目的某些罩門。然而, 當聽到這樣的獨門詮釋, 加上中性且極為優秀的錄音相佐, 不免要質疑「正史」的政治正確性, 也需擴大自己對其他聲音空間的開放接受。