Mingus Mingus Mingus

最近在十八世紀的探索，與波希米亞音樂家特別有緣。

先是收了一張Brixi 的管風琴協奏曲，之前還有Biber的小提琴與銅管ensemble 系列，Benda 家族的器樂曲、協奏曲。漸進細聽後，發現此時期的波希米亞作曲家，具備了以下特色:

1) 華麗、對比強烈、波濤洶湧的表現特質
（Mysliveček 與Benda這兩位作曲家，事實上直接影響Mozart的管弦樂手法與melodrama歌劇頗深)
2) 曲式較為自由的處理與狂想特質
（不論是Rosetti、或是上次在北市交現場聽到的 Wranitzky 交響曲，都看得見他們對交響曲式的爆發聲響的追求與破格手法）
3) 對於木銅管超技與音色揉混的強調
（Rosetti 為木銅管所作的協奏曲遠超過小提琴或鍵盤協奏曲；在交響曲裡，也善用銅管木管的混搭來加強氣勢與「突兀詭異」的美感）
4) 享樂主義的感官愉悅
（讓Mozart 得以自闢另個奇境、離開 Haydn 焦慮，成為美麗聲響的追求者。)

這些特點全都可在Antonio Rosetti (1750--1792) 這位作曲家的交響曲集當中得到印證。Rosetti 原名為Franz Anton Rösler，在耶穌會受音樂與神職訓練，就在即將成為教士之前，突然轉業為職業音樂家。在1773年，赴任 Öttingen-Wallerstein 宮廷樂師一職前後，將自己名字義大利化為Antonio Rosetti。他的交響曲流傳下來的約有30首左右，其中八首Concerto Koln 這個團曾經留下錄音 (Teldec)。這次的聆聽也是以本版的Apex 再發低價2cds為主。

這其中可聽到 Haydn、Mozart 的因子，但比起他們又更為奔放、不可預測。Rosetti 常駐的宮廷常有海頓管弦樂音樂會，受到Haydn影響，然而Mozart 又受Rosetti 曲式變化與愉悅特質影響。可見所謂「古典主義」，其實是不純粹的混合體（impure hybrid)、更是火線交錯、多點互通之繁複路徑。並不是「Haydn--Mozart--Beethoven」這條過度簡化、無聊的單向道。 如果嫌Mozart 41首交響曲不夠多、手法把戲又太相近，或4首Horn concerti 太少，不妨直進Rosetti。

有些Mozart 研究者主張，他的法國號協奏曲，直接受到Rosetti的形式設計影響。去年底，有一陣子我常以Rosetti的 d minor 法國號協奏曲CD 作為我的「晨歌」。其陰陽各半的奇異開頭主題（半音旋律線)，與自然又暗潮不斷的表現，讓我的早晨充滿生氣與新意。這張躺在日本二手書店 Book Off，乏人問津的500日圓特價品，像是獨特衝鼻異香的耶加雪夫，伴我度過 peaceful yet refreshing 的早上。

波希米亞式的喜劇、喜氣、明快、「未知」延展的華麗abandon，對我而言，是「正統」古典傳統中自憐自大、悲劇或英雄意識的一帖解毒劑。

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