誹夢呢思的

四年一次 女人飆戲－女節肆．無忌憚

第四屆女節（原全名：女性戲劇聯展）的發想早在2006年春天悄悄開始。先是女節元老許雅紅吆喝姊妹們到柏夏瓦聚會，由於四年才辦一次，中間大夥各自忙著自己的事，也很樂意著有時間只是單純連絡感情而非開製作會議。

女節不如婦女運動的快打出擊，劇場人總是需要時間暖身，直到2007年春夏交際，正式籌備會議才又在雅紅的Sour Time店裡展開，可惜的是，我們得知由元老們發起的「女人組劇團」將停止運作，必須由另一個劇團接手，相覷之下，杜思慧自告奮勇地讓戲盒劇團出牌主辦。前兩屆作為女節基地的皇冠小劇場，也因為在大環境不景氣下而精簡營運規模，每逢週一休館，然而本屆另有工作坊、演／研討會及影展的延伸內容，考量這幾年來人氣越來越旺、具另類精神的牯嶺街小劇場，更能夠在硬體及理念上配合女節，因此團隊決定集中火力，讓為期三週，每週兩檔戲聯演的女節在牯嶺街綜合式的空間中，「肆無忌憚」地發生。


女性主義劇場脈絡中，自傳式的單人表演一直都是重要的表演與創作形式，通常編導演都是同一個人，這不僅打破了傳統階級式的戲劇分工，更透過私密的自述去建構陰性文化或顛覆父權的現實。在《不分》中，杜思慧透過三個不同的角色扮演帶出女同志認同中的「不分」政治觀點，也道出人性的複雜與不可分割，期待將為女同文化語言開創一個新的窗口；相對的，來自英國的Helen Paris利用「身體記憶」創作方法，從探索自己對溺水的恐懼出發，進而發展出《家！甜蜜的家？》(Family Hold Back)，說明英國社會如何透過嚴密的階級制度、白種男人／政府官僚等恐怖禮教制度來規訓（女）人，這樣的父權文化表現，相信對在地的觀眾來說並不陌生。讀者們不要以為這兩個戲很嚴肅，她們反而是本屆女節中娛樂性相當高的幽默演出喔。


女節本著服務女性創作的宗旨，在台灣劇場界普遍缺乏專職編劇的狀況下，以文本創作為首的《我的天使朋友》及《可以不存在》，邀請觀眾們來細細品嚐女人說故事的功力。《我的天使朋友》編劇張嘉容長期與台新獎導演符宏征合作，也是動見体劇團的副團長，但這女人實在低調太久了，因此女節團隊慫恿她出來自己作戲；劇中主要探討現代女性憂鬱的種種面向，是個很切中時代命題的素材，也藉此一窺創作者的內心世界，不僅如此，香港女優梁菲倚將聯合導演，加上另一位低調實力派的黃采儀擔綱演出，頗有看頭。同樣探討現代生活，鎖定社會中沈默大多數「中間人」的寫實劇《可以不存在》，由前瘋狂劇場班底合作，蘇芷雲主演、胡心怡導演及蔡孟芬編劇，角色間的對白充分表現出敢怒不敢言的濫好人自我壓抑鄉愿情懷，看這齣戲會讓人有起雞皮疙瘩的感覺。


《拎著提箱的女人》和《我的敵人》分別有其迷人之處。唯一以舞蹈劇場來創作的《我的敵人》，魏沁如加徐堰鈴這個既冷調又狂熱的組合，就如其劇名充滿了衝突性，對於愛看肢體表演又迫不及待想看這兩人在舞台上會擦撞出怎樣火花的觀眾，相信和我一樣光看排練照就口水直流啦。《拎著提箱的女人》之所以有趣是因為其跨文化劇組散發著一股初生之犢的霸氣，但是和編導林欣怡交談，她卻是（表面上）溫和到不行的一個人，或許是因為這幾年參與海筆子帳篷劇行動的洗禮，並邀來長期參與民眾戲劇、表演爆發力十足的李薇飾演移民女性......


文／藍貝芝（第四屆女節製作人）