Benla' Blog

最近這幾年媒體被視為社會亂源，記者的社會地位日漸低落，許多人看著媒體亂象，批評記者專業不足，缺乏道德良知、社會責任，但記者真的如此不堪？

因為傳播政策的失當，短短幾年，媒體快速增長也急速萎縮，經營者為節省成本，大量裁掉資深工作者，也大量起用新人，除了高流動率導致的專業不易養成，媒體老闆為了省錢也不願進行在職訓練，沒有一套完整的培訓過程，急就章匆匆上陣，使得媒體工作者即使有心，也很難有專業表現。

不過，或許種種因素導致記者專業不足，但道德良知與社會責任是否也同樣缺乏？

由於旅美棒球明星投手王建民發表了一份公開信，表示因為台灣許多平面與電子媒體近來密集報導他作為養子的身世，而影響其家人私生活，所以決定暫不接受台灣媒體的採訪。

最近媒體不斷針對旅美球星王建民的身世追蹤報導，已引起王建民的不滿，昨天（17日）他發表一封對台灣媒體的公開信表示，現階段將拒絕任何來自台灣媒體的訪問。王建民在信中指出，「我對於近來台灣的平面與電子媒體報導我個人背景的方式，感到失望。對於我全部家庭隱私權的侵犯，已經帶來極度的壓力與不適…我希望在將來，各位媒體先進能夠專注於我在球場上的表現。請不要在私人問題上再度騷擾我的家人。」 

在台灣，只要你是名人，或和新聞事件稍有關連，你的祖宗八代和小秘密都可能被媒體當作商品全盤挖出，只是，這些被緊盯小秘密未必何公共利益有關，有些媒體還會補風捉影，胡扯亂報，不僅侵犯隱私，還為當事人和觀眾帶來不少困擾。

■苦勞報導2006/08/15

　　今天早上，台北街頭發生一名男子以利剪連續刺傷無辜路人，造成一死四傷的悲劇。部分媒體紛紛又以精神障礙者、瘋漢等等描述來形容這名男子。在今年2月，曾經參與「抗議媒體報導　歧視精神病患」活動的台灣媒體觀察基金會董事長管中祥重砲抨擊：「許多媒體不斷背叛自律承諾的行徑，比起說謊的政客有過之而無不及 。」

　　由於各大媒體長期大篇幅渲染社會暴力案件與身心障礙者之間的關係，造成精神障礙者及其家屬，除了要忍受病苦之外，還得面對社會及社區的異樣眼光及歧視。在忍無可忍下，今年2月，康復之友聯盟、智障者家長總會及台灣媒體觀察教育基金會及數十位精障者家屬，曾經前往污名化精神障礙者最嚴重的聯合報抗議，並舉辦公聽會，希望媒體自律。

　　康盟秘書長滕西華指出，媒體除了使用偏頗的名詞，不當的新聞連結也會造成病患極大的困擾。例如「瘋子在社區閒晃、亂走」等字句，容易造成閱聽眾以為精障者都會在外遊蕩的錯誤認知。此外，只要與精障者相關的新聞，大都將之描述成加害者、亂源，完全無視於精障者的弱勢地位與匱乏資源。

　　管中祥表示，媒體在還沒確認男子的病史，就直接推定為精神病患者，另外，根據國外醫學研究，精障者的暴力傾向比一般人還輕微，媒體將精障者及暴力直接連結在一起，是不負責任的。

    李教授的不僅對新聞台有諸多批評，更建議民眾將不滿與憤怒轉化為積極的公民力量，透過「拒看」新聞台及遊說鄰舍和店家的行動改善媒體。事實上，越來越多的民眾除向本會投訴，也會採取各類的抗議行動，二○○四年開始，苗栗社區大學就與「媒改社」、「媒觀會」發起全國性的關機運動，三年來，不僅響應者越來越多，參與的團體更擴展到二一五個。

　　台灣公廣集團選出了非原住民的原住民族電視台台，消息傳出，原住民社會一片嘩然，直指原民台台長應具有原住民身分，而不是漢人。公廣集團與原民台媒合的第一步，立即面對原住民社會的反彈，在公廣集團逐步建立的關鍵時刻，不僅為媒體公共化的理想埋下了爭議，更讓長期以來公視重視弱勢族群聲音的努力及形象受到質疑。

　　公視董事會之所以會選出非原住民台長，主要是肇因於遴選辦法的設計。首先，根據「財團法人公共電視文化事業基金會原住民族電視台台長遴選辦法」規定，台長遴選委員會由公視董事會代表、諮議委員會代表、族群事務或媒體專業人士等九名共同組成。接著，遴選委員會與候選人進行面談，並召開遴選會議，產生二至三名決選名單，再推薦予董事會，最後公視基金會董事會選出新任台長。

「本土天王」吳宗憲最近又成為新聞熱門人物，這次不是和那個主播或藝人吵架，也不是和辣妹一起酒駕，而是和公視摃上了。日前吳宗憲在錄影時表示：「公視誤解了它真正存在的意義，它應該要呈現的是台灣之美，多做一些保護野鳥、關懷原住民之類的節目，怎麼可以轉播王建民或是做綜藝節目，公視做綜藝節目的舉動簡直是低能！」本土天王還強調公視轉播王建民出賽「簡直是官與民爭利！」、「王八蛋電視台」。 

公視聞訊大為光火，不但直指吳宗憲錯誤示範，必須向公視道歉，公視也說明，去年五月台灣的電視業者基於成本效益考量，未能及時轉播王建民於大聯盟比賽，引發各界討論。公視承擔社會各界期待，在有限的經費下，努力向政府及企業爭取相關贊助，與大聯盟洽談轉播工作，服務台灣球迷。最後吳宗憲承認自已用詞太重，願意表示歉意。

台灣媒體有個奇特的專長，就是能夠把新聞事件的配角搞成主角。例如，現在大概沒有多少人知道「台開案」到底是什麼東西，但大家一定認得趙駙馬的45度角、七個黑衣人，以及最具「台灣精神」的阿卿嫂；或者，稍早之前引起社會關注的「大賣場流浪的小芸」，主角早就退場，沒人注意，媒體反而被小芸學佛的媽咪—許純美搞得團團轉；而「南迴鐵路出軌案」原是個公安事件，卻捧紅了「泰安休息站」和李泰安一家子，最近有幾本以李聚寶為封面的新書上市，甚至有大學打算邀他演講。

這些「配角」之所以能在一夕間變成「主角」，除了獨有的人格特質與形象，他們的種種行為與表現也符合媒體需要，換個角度來看，也意味著只要順著媒體的營利邏輯，小人物要操控媒體並非難事。

7月27日公視「紀錄觀點」播出了台灣第一部「媒體看媒體」紀錄片──《有怪獸》，該片清楚地點出了商業媒體常遭詬病的「置入性行銷」、「選舉灌票」、「侵犯人權」的問題，同時也探究了媒體亂相的病因，並且深刻的描繪出媒體工作者的處境與掙扎。

「有怪獸」雖然表明公共媒體作為媒體改革的重要性，不過，作者卻未一廂情願地認為公廣集團是解決媒體問題的萬靈丹，或者將公共電視作為救世主般的崇拜與自我標榜，反而藉由去年喧騰一時的「UBU硬地音樂節」事件，對公視的獨立性、公共性與勇氣提出批判。