January 13,2006
「大長今」也是本土劇
不曉得是因為姚文智的表達能力太差，還是媒體和藍軍立委Kuso成性，原本只是提高無線電視黃金時段本國自製節目比例的提議，到最後卻變成「禁播韓劇」的法西斯，媒體及政客的表現實在讓人嘆為觀止！
先撇開政治鬥爭及惡意扭曲不談，提高無線電視自製節目比例到底對會不會影響觀眾的權益？降低台灣影視產業的競爭力？或者，如同有人所擔心的，本土劇的水準太差，不但沒有賣相，甚至難登大雅之堂？
許多人談到本土劇，很容易出現的悲情、暴力、神怪、俗不可耐、粗製濫造的「閩南語」劇印象，但這類戲劇也不過是「本土劇」的一種類型。事實上，我們應該對「本土」有更寬闊的視野，台灣是個移民的社會，千年來不同的種族、文化群體先後來到本地，相異的文化特質隨著移民的流動而互相碰撞，豐富了台灣的文化內涵，不論先後、強弱，只是要在本地留下痕跡我們都該把它視為本土文化的元素，也因此，「本土劇」不應只是已被狹隘的「閩南語劇」，「綠光森林」、「流星花園」、「再見忠貞二村」、「45度C天空下」也都是「本土劇」的一種類型，未來本土劇還可以多拍些以原住民族、客家、ABC、東南亞新移民為素材的劇種，甚至是早年荷蘭、西班牙時期的故事，台灣的本土劇不但有用不盡題材，還能和世界相連。
不過，即使是印象中的狹隘「本土」劇就真沒有國際市場？倒也未必。不論是表現不俗的「流氓教授」或者，港式風格的「台灣霹靂火」都賣出海外版權，從另一個角度來看，在台灣流行的「日劇」、「韓劇」不也都是日本、韓國的「本土」故事？而大受歡迎的「阿信」、「大長今」更是「本土」到不行，何以重視本土，就難走向國際呢？
不容否認，在黃金時段提高本國自製節目比例的確是提升本地影視的一種作法，日本、韓國，甚至歐洲許多國家也都有類似的限制，特別是無線電視因使用公共、特許的資源自然需要有更多的規範。不過，除了期待「保護」，本地影視工作者的敘事與行銷能力都有待提升。
其實，大家也不用擔心提高自製比例，會使得台灣的影視產業會因過度保護而降低競爭力，事實上，目前的戲劇不就是處在高度競爭的狀況？我們的戲劇品質是否真的因此進步了嗎？反過來看，會不會是因為市場的大幅開放，過度競爭，以致在廣告獲利有限的情況下，電視台降低製作成本、粗製濫造，反而造成本土戲劇的傷害？更何況，若只是對無線頻道作適度的規範，我們仍可以透過其它的管道看到外國影片，競爭也不會因此而消失。只是，面對如此窘境若沒有適度規劃，在未來數位頻道爆增後，台灣的影視工業將臨更大挑戰！
姚文智若心要提升本土影視產業，保障文化展演及工作空間，該作的就不該只是提高無線電視黃金時段自製節目的比例，還有許多事得齊頭並進，當然，台灣的電視產業會有今日，扭曲的市場結構、過度競爭是重要原因，解決市場造成的問題，就應該先解決市場本身的問題，否則市場結構不改變、產業規模不調整、國家不願投入更多的資源，光是提高節目自製比例，效果仍然有限。
圖片來源：http://www.beauty100.com.cn/site/browse1.asp?auto_id=8440&k1=22hair&k2=227pict
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作者: asbak (look)
標題: 台灣影劇改革之建議
時間: Wed Jan 11 17:07:50 2006
這幾日新聞局長姚文智提出了研擬八點檔時段禁播外來劇的議題，正反
面評價紛踏而至。就政治上個人的恩怨不論，我以為此議題雖然有其正
當性，但是仍不免過於偏狹，且屬於杯水車薪之舉。
單就台灣電視台連續劇的問題，接下來讓我試述台灣本土影劇這些年逐
步沉淪的可能原因：
(一)經費不足的背後 ─→ 不良的製片心態
近日的報導出現了戲劇圈的說辭，認為台灣的製片預算僅有韓國的四分
之一，在成本面上就已經輸人一大截。然而我認為這不過是個推託之詞
，因為好的連續劇品質跟高昂製片成本之間並沒有絕對的關係，事實上
台灣連續劇預算的相對低廉化，也跟台灣近幾年來連續劇品質低下、製
作浮濫粗操、偏離收視群喜好的因素不無關係，追根究底還是跟這些叫
喊預算不夠的戲劇人之墮落，有很大的關係。沒有好的戲劇品質，就不
會有收視率，那麼廣告商為何要以較高的價額來買廣告時段呢? 缺乏廣
告收入溢注的結果就是預算編派的逐步萎縮，從而又導致戲劇品質的低
落，形成一個惡性循環。所以追根究底，經費不足的問題其實還是出在
製片工業的心態問題，不良的心態導致了不友善的收視環境，導致現在
外片攻佔國片的「斷炊危機」。
(二)好劇本不夠的迷思 ─→ 百集化的掏金現象
當初民視開台的時候，曾經給人很大的期待，終於有一個不受國民黨黨
政軍控制的民間電視台出現了。但是這個期待很快就幻滅了，因為民視
是台灣幾家無線電視台中，最容易讓好戲無限制延伸，以至於「歹戲脫
棚」的電視台。
1.延戲風潮讓好劇本拍成大爛片 瓦解了台灣的收視忠誠度
台灣連續劇界最不良的製片心態當以此為首。一齣好戲如果不能夠依照
原定拍攝計畫忠實播出的話，那就會造成「虎頭蛇尾」的好戲變餿水的
品質崩潰。一齣好的連續劇所伴隨的廣告收入是很龐大的，為了收割這
得來不易的「商機」，台灣連續劇界忝不知恥地創造了「恭賀破百」的
劣質慣例，好戲通常不能夠在預定的集數恰如其分地結束，反而會因應
觀眾要求與創造潛在金主的商業需要，延拍數集或數十集，造成了好戲
到最後根本停不下來的狀況。這種「掏金現象」造成了連續劇品質無法
從一而終，當然使得台灣連續劇品質不穩定且不耐看，導致國內收視率
與收視忠誠度很差的現況。與其任由戲劇圈推卸責任地推託「沒有好劇
本」，我在這邊要嚴正指責那些喜歡延戲、拖戲、破壞優良劇本的電視
劇導演們，是誰把一堆好戲給拍壞了?
2.延戲的線上連續劇排擠了其他劇作的播出 減少劇本作家的數量
連續劇延戲掏金風除了讓戲劇品質下降的惡質影響之外，另外一個副作
用就是「占缺」的戲劇排擠了其他戲劇播出的可能。八點檔黃金時段一
旦由一齣動輒一、兩百集的濫戲給占住了，其他的戲劇便無演出可能，
從而使得劇本作家的空間被壓縮。既然電視台能夠透過延戲的方式解決
戲劇空檔的問題，又何必積極尋找、洽談新劇本呢? 缺乏播出機會的劇
本作家，要怎麼在沒有電視台簽約金的支持下討生活? 延戲風潮除了讓
線上連續劇的好劇本被破壞掉，亦從另一個面向減少了台灣本土劇本作
家的「年產量」，使得專職的劇本作家在財務結構不良的環境下越來越
少，當然也會讓優良的劇作越來越少。以此種被動性的結果反過來當作
主動性的原因，我真想問問那些推說好劇本不存在，但是卻不斷讓好劇
本拍到爛的連續劇編導們，到底是雞生蛋還是蛋生雞呢?
(三)連續劇界的「葡式蛋塔」賣相 ─→ 一窩蜂的一元化題材取向
這些年來我們還可以看到台灣電視劇的一個怪相，那就是每當某台播出
某種題材的戲劇締造高收視率時，其他電視台快速跟進的情況。所以我
們會看到台灣的電視台播出內容的「一元化」現象，要不清一色武俠劇
，就是充斥著偶像劇，或者通通都是歷史大片。這種電視台之間互相跟
風的一元化現象讓台灣縱使電視台開放，也無法讓觀眾有多元化的選擇
，因為轉來轉去片子都差不多! 如此也許可以讓各家電視台保證其收
視率或競爭力，但是這種一陣一陣的題材單極取向卻很容易讓演員沒飯
吃，因為個別演員的戲路有限，要撐過戲劇題材轉變的空窗期是很漫長
的煎熬。近來台灣戲劇的偶像劇化、黑道化使得台灣戲劇的廣度變得很
狹窄，過於偶像劇化、黑道化的生態環境也讓演員的歷練環境變得很庸
俗，根本無法與精緻外來片作競爭。老演員在題材轉向的漫長空窗期中
凋謝，新演員卻在一元化題材的庸俗環境下缺乏精進的機會，劇本作家
也同樣受此困頓，試問這樣子的台灣連戲劇會有未來嗎? 我實在頗感
懷疑。
(四)外片排擠國片的「斷炊危機」
1.優質日、韓片在連續劇上的排擠
從以前日本的阿信、東京愛情故事、庶務二課，到現在韓國的冬季戀歌
、說不出的愛、愛情餐歌，這些外來日韓片挾著「電視劇電影化、精緻
化」的優勢，攻佔台灣連續劇的收視率。並不需要擺放在八點檔播出，
深夜播出的醫道、商道也一樣賺人熱淚。台灣本土的八點檔戲劇有幾部
讓人看過之後印象深刻的? 我想戲劇的品質本身遠比其播出時段還來
得有價值。事實上大陸的歷史大片，諸如雍正王朝、漢武大帝、金茂祥
等片的水準也是有目共睹，我們台灣曾經自稱是第一部「電視電影」的
意難忘究竟拍到現在變成了個什麼樣子? 我想兩相比照下就有答案了。
2.劣質大陸片在連續劇上的排擠
是的，好看的外片也是有在玩「歹戲拖棚」的。我看過的大爛片首推韓
製「黃金手帕」，真的跟台製的便宜貨一樣長、一樣劇情不合理。但是
爛歸爛，日韓爛片對台灣本土戲劇的威脅並不大，真正的威脅乃在於「
劣質的大陸片」。中視是劣質大陸片扼殺台灣本土片的罪魁禍首，現在
播出的「七劍下天山」會很好看嗎? 中視這兩三年來所秉持的「大陸連
續劇」播放政策已經嚴重扼殺台灣本土戲劇的生存空間。除了瓊瑤的作
品、風雲以及金茂祥等片之外，我認為基本上中視的這種「台、港、陸
合作籌拍路線」所產製的大量劣質連續劇對台灣演藝生態產生了極為嚴
峻的挑戰。中視的連續劇品質長期低落是不爭的事實，實際上也收片極
快，爛片下檔決不拖泥帶水，但是續「癱」的連續劇還是一樣概念、手
法幼稚的大陸片。大陸爛片一片接著一片播出，絲毫不顧台灣本土戲劇
生態的死活，不管是國語片、台語片、偶像劇還是黑道片，照單不收。
就外片排擠國片八點檔生存空間的困局上，台視要付引進優質韓片的責
任，中視則要承擔引進劣質大陸片的非難。前者讓本土片感到良性競爭
的壓力，後者則讓本土片萎靡不振，坐以待斃。
3.舊片重播在連續劇上的排擠：公視與第四台的素質紊亂與過度開放
由於我家沒有第四台，所以很少在看第四台與公視。但是偶爾也還是會
去同學家轉轉。我發現第四台轉來轉去都沒什麼可看的，除了Discovery
、HBO、MTV等台的水準可觀外，就剩下新聞節目有看頭了。公共電視我
覺得有點像昆蟲台，第四台則大多數是懷舊影集。我前幾天因為新鹿鼎
記重溫了小時候的開懷回憶，但是我這種開懷對於台灣戲劇的發展卻是
一種負面因素。第四台一直在重播不好看的舊影片，無論洋片、港片、
台片、卡通片，通通在無限重播。這種現象其實在無線電視台也有，只
是重播時段比較少，所播出的片子也比較新。第四台水準的紊亂根本不
利於本土戲劇的涵養，公共電視除了一齣「人間四月天」也乏人問津，
我不清楚在現在擁有百來台以上有線電視台的台灣，何以要推動「華視
公共化」的政策? 這不是很盲目嗎? 徒然讓華視重播化或者昆蟲化罷
了。
由於第四台過多，造成超量競爭，使得收視率被瓜分，廣告受入被瓜分
，如此能夠支撐什麼樣的節目品質呢? 電視台的數量過多導致電視台
競爭過量而後競爭怠惰，廣告收入入不敷出所以無限制重播、購物台與
減肥台橫行，我認為就此點應該要進行「減台」措施，而非什麼八點檔
只許播出本土片、華視公共化，那都是本末倒置，見樹不見林。
(五)電影界與電視戲劇界之間缺乏整合
韓片的發展是從「我的野蠻女友」一片開始打響的。由全智賢主演的這
部電影我想是一個很重要的突破口，讓韓國從電影而連續劇、而影歌明
星向亞洲拓展的重要因素。日本的模式限於個人見識不足我並不清楚，
但是韓國的發展我認為可以做個借鏡。
我們台灣如蔡明亮等大導的國際獲獎實力是備受肯定的，但是為何台灣
的電影成就卻無法延伸到電視劇呢? 反而呈現了此長彼消的情況? 我
以為這是我們台灣戲劇圈未來應該要體認到的一個事實：「電視、電影
、歌唱、舞蹈甚至動畫界都必須串聯起來才能夠共生共榮。」台灣導演
的電影屢在國際獲獎，但是奇怪的是卻都無法回銷台灣?! 究其原因這
些台灣導演在國際上能見度的成就太過於「個人化、藝術化與小眾化」
，當是台灣電影界斷層危機與電視戲劇界斷炊危機的隱憂。要如何讓電
影的成功擴散到電視上，我想這是姚局長應該仔細想想的，而不是挑一
個「八點時段禁播外來劇」的辛辣話題就可以當做萬靈丹。眼光如果侷
限在如何減少外片在本地播放的時數，我想那是另外一種放任台灣戲劇
崩盤的表面功夫，聲嘶力竭地吶喊著「我們發現到問題、我們要禁播外
片、我們並提高影片補助金」的凱薩式三段論述並不會讓自己成為英雄
，反而更彰顯出其政策規劃能力的軟弱。電視、電影、演藝圈三者開如
何整合，這個嚴峻的課題需要政府單位多謀籌畫，於此我就不談了。
(六)影劇圈的群聚效應
我不贊同「華視南遷政策」，因為影視界也有所謂的產業群聚效應。既
然電視台有在台北群聚的現實，那就應該遷就這個現實，先把餅做大，
再來談其他，而不是把個別電視台遷出群聚區，使之泡沫化、地方化。
重視中南部的媒體發展與公平機會是合理的政治識見與理想，但是在面
對產業群聚效應之下合不合理那就又是另外一回事。我希望台灣能夠採
取「第四台(有線電視)台減台」的政策，而非「電視台南遷」的政策，
這跟華視員工權益的抗爭無關，也跟電視台在高雄可以享受的企業優惠
無關，更跟平等政治理念的實踐無關，因為這是產業經濟性的問題。
我覺得影劇圈的群聚跟電影圈、演藝圈的整合必須並進，唯有相輔相成
的群聚效應與分工整合才能夠讓台灣的影劇生態強化，從而加強台灣在
亞洲地區與華文地區的文化影響力。大陸戲劇一直無法跳脫歷史劇的鴻
溝就是最好的明證，台灣戲劇的出路實在比大陸寬敞多了，之所以會淪
喪到今日必須公開討論「保護政策」，其原因不外乎過時的行銷手法、
缺乏上下游整合的體系，粗操的製片心態以及電視台錯誤的政治優先。
任何在戲劇界困頓的當下對電視台產業群聚的強拆硬卸都是不利的，
當餅很小的時候應該要想的問題是大家要如何一起來揉出新的餅皮，
而不是大家拆夥各自分食各自的小餅屑，這點賽局理論的PARTS模式說
得很清楚。華視南遷的決策的確是不宜的。
(七)我的建議：
1.遏止延戲歪風
合理的連續劇集數應該限制在40集以下，也就是大約兩個月的份量。
如此方得確保好劇本從一而終的品質，拉回台灣觀眾的收視忠誠度。
另外，伴隨此點我的另個意見是戲劇必須殺青之後才得播出，這當然
是更治本、更保險的品質控管方法。
2.減台
把台灣的無線電視台、公共電視台與全國性的有限電視台之總數，減
少到50台以內，最好能夠壓縮到更少。如此可以保證電視台的廣告收
入穩定性，以及戲劇的基本收視率。當然，較少的播出機會並不會扼
殺有創意的作品，反而會因為選擇變少了，讓觀眾更看得到。
3.題材豐富化
電視台經營者應該放棄跟風的選材方式，只願意走別人已經證實成功
可行的戲劇路線。一樣的題材很容易膩，每家電台若嘗試走不同題材
的區隔路線更有助於戲劇品質的提升、演員與劇本作家的涵養、收視
忠誠度的增加以及不易被取代的製片技術。對觀眾、影劇圈和經營者
來說，都是三贏的局面。
4.製作技術的改進：嚴選劇本、無配角化、高標準製程與故事設定團隊
電視劇製作過程的電影化、精緻化、合理性與感受性在台灣本土的戲
劇中越來越看不到了。除了預算要提升、要角人數要增加以及劇本要
精選之外，製作過程的謹慎與高標準也不可以忽略。千萬不要落入成
本決定論、明星決定論或劇本決定論，嚴謹的製作心態更是戲劇品質
勝出的關鍵。
另外，光靠好的劇本已經無法打造好的戲劇，日本的卡通製作團隊所
展現的「故事設定」工業告訴我們，再不團體打拼是不行的了。如何
讓為期兩到三個月的連續劇每齣都有堅強陣容所撰擬的故事設定，我
想其重要性不下於美景的選取。
5.以電影為突破口來發展電視劇以致於影劇圈 發揮母雞帶小雞的作用
台灣的電影界本身必須改革掉導演個人化、國際大獎取向、不受台灣
觀眾喜愛的單打獨鬥特質，台灣電影界若不改革、再提升，那麼台灣
的戲劇界就會泡沫化，演藝界想要亞洲化、國際化就永遠只能是個夢
想。由於台灣電影界的成功過於「孤立」，使得其成就不免有侷限性
，無法帶動其他相關產業，也脫離了台灣本土的支持，成為一棵失根
的蘭花。缺乏台灣本土電視劇環境的沃土只會讓這種台灣電影界在國
際發光發熱但卻在台灣本地「異化」的現況越來越嚴重，長久下來必
非台灣之福。
6.脫離「閩南包袱」
台灣的電視劇流行黑道片的副作用就是「閩南化」，扼殺了國語劇種
的發展。基本上國語劇種的突圍只剩下偶像劇一途，但是我們的偶像
劇在劇本來源上不免過於仰賴外國。台、港、陸合資片基本上所採用
的台籍國語演員比重越來越少，已經不再是條可以讓國語演員發展的
出路了。所以台灣連續劇若再不跳脫黑道題材的閩南包袱，就無法通
過利用「電影帶電視」的策略來獲得競爭力的提升。
7.行銷手法的導入
台灣電視劇除了在該台預先廣告之外，缺乏亮麗的行銷宣傳，也就是
說根本就是個行銷沙漠。由於我在行銷知識上也是一片空白，所以也
無法提供些什麼意見。但是我認為行銷手法的導入對於本土戲劇的未
來是很重要的，似乎可以搭配減台、不拖戲、提高製片成本與標準、
以電影帶電視等手段，作整合性的行銷。多多嘗試此種新的戲劇行銷
手法，我想對提振台灣戲劇工業的競爭力會很有幫助。
8.有限度開放「優質」外片在八點時段播出
由於台灣的資源、人口的確比較小的事實，要在減台、40集為限、高
水準製程以及前述建議之下，產出足夠的作品供作收視是絕對不夠的
。我認為可以開放百分之十到百分之五十的八點時段讓精緻外國片與
大陸片、港澳片播出，如此可以做出良性競爭，也減少台灣本土片的
需片壓力，讓製作水準得以無憂無慮地堅持下去。戲劇保護主義是行
不通的，應該要禁絕的是「劣質外片長期佔據播出時段」的情況。我
覺得開放外片播出跟提升本土影片水準並不相悖，因為台灣本地的戲
劇產能本來就有限，適度的開放不但不會有害，反而有益。市場總是
需要良性競爭才會進步，有限度地開放優質外片的播出機會，台灣的
本地戲劇產業才不會在保護主義的鴉片中，沉沉睡去。
作者: asbak (look)
標題: 台灣影劇改革之建議
時間: Wed Jan 11 17:07:50 2006
這幾日新聞局長姚文智提出了研擬八點檔時段禁播外來劇的議題，正反
面評價紛踏而至。就政治上個人的恩怨不論，我以為此議題雖然有其正
當性，但是仍不免過於偏狹，且屬於杯水車薪之舉。
單就台灣電視台連續劇的問題，接下來讓我試述台灣本土影劇這些年逐
步沉淪的可能原因：
(一)經費不足的背後 ─→ 不良的製片心態
近日的報導出現了戲劇圈的說辭，認為台灣的製片預算僅有韓國的四分
之一，在成本面上就已經輸人一大截。然而我認為這不過是個推託之詞
，因為好的連續劇品質跟高昂製片成本之間並沒有絕對的關係，事實上
台灣連續劇預算的相對低廉化，也跟台灣近幾年來連續劇品質低下、製
作浮濫粗操、偏離收視群喜好的因素不無關係，追根究底還是跟這些叫
喊預算不夠的戲劇人之墮落，有很大的關係。沒有好的戲劇品質，就不
會有收視率，那麼廣告商為何要以較高的價額來買廣告時段呢? 缺乏廣
告收入溢注的結果就是預算編派的逐步萎縮，從而又導致戲劇品質的低
落，形成一個惡性循環。所以追根究底，經費不足的問題其實還是出在
製片工業的心態問題，不良的心態導致了不友善的收視環境，導致現在
外片攻佔國片的「斷炊危機」。
(二)好劇本不夠的迷思 ─→ 百集化的掏金現象
當初民視開台的時候，曾經給人很大的期待，終於有一個不受國民黨黨
政軍控制的民間電視台出現了。但是這個期待很快就幻滅了，因為民視
是台灣幾家無線電視台中，最容易讓好戲無限制延伸，以至於「歹戲脫
棚」的電視台。
1.延戲風潮讓好劇本拍成大爛片 瓦解了台灣的收視忠誠度
台灣連續劇界最不良的製片心態當以此為首。一齣好戲如果不能夠依照
原定拍攝計畫忠實播出的話，那就會造成「虎頭蛇尾」的好戲變餿水的
品質崩潰。一齣好的連續劇所伴隨的廣告收入是很龐大的，為了收割這
得來不易的「商機」，台灣連續劇界忝不知恥地創造了「恭賀破百」的
劣質慣例，好戲通常不能夠在預定的集數恰如其分地結束，反而會因應
觀眾要求與創造潛在金主的商業需要，延拍數集或數十集，造成了好戲
到最後根本停不下來的狀況。這種「掏金現象」造成了連續劇品質無法
從一而終，當然使得台灣連續劇品質不穩定且不耐看，導致國內收視率
與收視忠誠度很差的現況。與其任由戲劇圈推卸責任地推託「沒有好劇
本」，我在這邊要嚴正指責那些喜歡延戲、拖戲、破壞優良劇本的電視
劇導演們，是誰把一堆好戲給拍壞了?
2.延戲的線上連續劇排擠了其他劇作的播出 減少劇本作家的數量
連續劇延戲掏金風除了讓戲劇品質下降的惡質影響之外，另外一個副作
用就是「占缺」的戲劇排擠了其他戲劇播出的可能。八點檔黃金時段一
旦由一齣動輒一、兩百集的濫戲給占住了，其他的戲劇便無演出可能，
從而使得劇本作家的空間被壓縮。既然電視台能夠透過延戲的方式解決
戲劇空檔的問題，又何必積極尋找、洽談新劇本呢? 缺乏播出機會的劇
本作家，要怎麼在沒有電視台簽約金的支持下討生活? 延戲風潮除了讓
線上連續劇的好劇本被破壞掉，亦從另一個面向減少了台灣本土劇本作
家的「年產量」，使得專職的劇本作家在財務結構不良的環境下越來越
少，當然也會讓優良的劇作越來越少。以此種被動性的結果反過來當作
主動性的原因，我真想問問那些推說好劇本不存在，但是卻不斷讓好劇
本拍到爛的連續劇編導們，到底是雞生蛋還是蛋生雞呢?
(三)連續劇界的「葡式蛋塔」賣相 ─→ 一窩蜂的一元化題材取向
這些年來我們還可以看到台灣電視劇的一個怪相，那就是每當某台播出
某種題材的戲劇締造高收視率時，其他電視台快速跟進的情況。所以我
們會看到台灣的電視台播出內容的「一元化」現象，要不清一色武俠劇
，就是充斥著偶像劇，或者通通都是歷史大片。這種電視台之間互相跟
風的一元化現象讓台灣縱使電視台開放，也無法讓觀眾有多元化的選擇
，因為轉來轉去片子都差不多! 如此也許可以讓各家電視台保證其收
視率或競爭力，但是這種一陣一陣的題材單極取向卻很容易讓演員沒飯
吃，因為個別演員的戲路有限，要撐過戲劇題材轉變的空窗期是很漫長
的煎熬。近來台灣戲劇的偶像劇化、黑道化使得台灣戲劇的廣度變得很
狹窄，過於偶像劇化、黑道化的生態環境也讓演員的歷練環境變得很庸
俗，根本無法與精緻外來片作競爭。老演員在題材轉向的漫長空窗期中
凋謝，新演員卻在一元化題材的庸俗環境下缺乏精進的機會，劇本作家
也同樣受此困頓，試問這樣子的台灣連戲劇會有未來嗎? 我實在頗感
懷疑。
(四)外片排擠國片的「斷炊危機」
1.優質日、韓片在連續劇上的排擠
從以前日本的阿信、東京愛情故事、庶務二課，到現在韓國的冬季戀歌
、說不出的愛、愛情餐歌，這些外來日韓片挾著「電視劇電影化、精緻
化」的優勢，攻佔台灣連續劇的收視率。並不需要擺放在八點檔播出，
深夜播出的醫道、商道也一樣賺人熱淚。台灣本土的八點檔戲劇有幾部
讓人看過之後印象深刻的? 我想戲劇的品質本身遠比其播出時段還來
得有價值。事實上大陸的歷史大片，諸如雍正王朝、漢武大帝、金茂祥
等片的水準也是有目共睹，我們台灣曾經自稱是第一部「電視電影」的
意難忘究竟拍到現在變成了個什麼樣子? 我想兩相比照下就有答案了。
2.劣質大陸片在連續劇上的排擠
是的，好看的外片也是有在玩「歹戲拖棚」的。我看過的大爛片首推韓
製「黃金手帕」，真的跟台製的便宜貨一樣長、一樣劇情不合理。但是
爛歸爛，日韓爛片對台灣本土戲劇的威脅並不大，真正的威脅乃在於「
劣質的大陸片」。中視是劣質大陸片扼殺台灣本土片的罪魁禍首，現在
播出的「七劍下天山」會很好看嗎? 中視這兩三年來所秉持的「大陸連
續劇」播放政策已經嚴重扼殺台灣本土戲劇的生存空間。除了瓊瑤的作
品、風雲以及金茂祥等片之外，我認為基本上中視的這種「台、港、陸
合作籌拍路線」所產製的大量劣質連續劇對台灣演藝生態產生了極為嚴
峻的挑戰。中視的連續劇品質長期低落是不爭的事實，實際上也收片極
快，爛片下檔決不拖泥帶水，但是續「癱」的連續劇還是一樣概念、手
法幼稚的大陸片。大陸爛片一片接著一片播出，絲毫不顧台灣本土戲劇
生態的死活，不管是國語片、台語片、偶像劇還是黑道片，照單不收。
就外片排擠國片八點檔生存空間的困局上，台視要付引進優質韓片的責
任，中視則要承擔引進劣質大陸片的非難。前者讓本土片感到良性競爭
的壓力，後者則讓本土片萎靡不振，坐以待斃。
3.舊片重播在連續劇上的排擠：公視與第四台的素質紊亂與過度開放
由於我家沒有第四台，所以很少在看第四台與公視。但是偶爾也還是會
去同學家轉轉。我發現第四台轉來轉去都沒什麼可看的，除了Discovery
、HBO、MTV等台的水準可觀外，就剩下新聞節目有看頭了。公共電視我
覺得有點像昆蟲台，第四台則大多數是懷舊影集。我前幾天因為新鹿鼎
記重溫了小時候的開懷回憶，但是我這種開懷對於台灣戲劇的發展卻是
一種負面因素。第四台一直在重播不好看的舊影片，無論洋片、港片、
台片、卡通片，通通在無限重播。這種現象其實在無線電視台也有，只
是重播時段比較少，所播出的片子也比較新。第四台水準的紊亂根本不
利於本土戲劇的涵養，公共電視除了一齣「人間四月天」也乏人問津，
我不清楚在現在擁有百來台以上有線電視台的台灣，何以要推動「華視
公共化」的政策? 這不是很盲目嗎? 徒然讓華視重播化或者昆蟲化罷
了。
由於第四台過多，造成超量競爭，使得收視率被瓜分，廣告受入被瓜分
，如此能夠支撐什麼樣的節目品質呢? 電視台的數量過多導致電視台
競爭過量而後競爭怠惰，廣告收入入不敷出所以無限制重播、購物台與
減肥台橫行，我認為就此點應該要進行「減台」措施，而非什麼八點檔
只許播出本土片、華視公共化，那都是本末倒置，見樹不見林。
(五)電影界與電視戲劇界之間缺乏整合
韓片的發展是從「我的野蠻女友」一片開始打響的。由全智賢主演的這
部電影我想是一個很重要的突破口，讓韓國從電影而連續劇、而影歌明
星向亞洲拓展的重要因素。日本的模式限於個人見識不足我並不清楚，
但是韓國的發展我認為可以做個借鏡。
我們台灣如蔡明亮等大導的國際獲獎實力是備受肯定的，但是為何台灣
的電影成就卻無法延伸到電視劇呢? 反而呈現了此長彼消的情況? 我
以為這是我們台灣戲劇圈未來應該要體認到的一個事實：「電視、電影
、歌唱、舞蹈甚至動畫界都必須串聯起來才能夠共生共榮。」台灣導演
的電影屢在國際獲獎，但是奇怪的是卻都無法回銷台灣?! 究其原因這
些台灣導演在國際上能見度的成就太過於「個人化、藝術化與小眾化」
，當是台灣電影界斷層危機與電視戲劇界斷炊危機的隱憂。要如何讓電
影的成功擴散到電視上，我想這是姚局長應該仔細想想的，而不是挑一
個「八點時段禁播外來劇」的辛辣話題就可以當做萬靈丹。眼光如果侷
限在如何減少外片在本地播放的時數，我想那是另外一種放任台灣戲劇
崩盤的表面功夫，聲嘶力竭地吶喊著「我們發現到問題、我們要禁播外
片、我們並提高影片補助金」的凱薩式三段論述並不會讓自己成為英雄
，反而更彰顯出其政策規劃能力的軟弱。電視、電影、演藝圈三者開如
何整合，這個嚴峻的課題需要政府單位多謀籌畫，於此我就不談了。
(六)影劇圈的群聚效應
我不贊同「華視南遷政策」，因為影視界也有所謂的產業群聚效應。既
然電視台有在台北群聚的現實，那就應該遷就這個現實，先把餅做大，
再來談其他，而不是把個別電視台遷出群聚區，使之泡沫化、地方化。
重視中南部的媒體發展與公平機會是合理的政治識見與理想，但是在面
對產業群聚效應之下合不合理那就又是另外一回事。我希望台灣能夠採
取「第四台(有線電視)台減台」的政策，而非「電視台南遷」的政策，
這跟華視員工權益的抗爭無關，也跟電視台在高雄可以享受的企業優惠
無關，更跟平等政治理念的實踐無關，因為這是產業經濟性的問題。
我覺得影劇圈的群聚跟電影圈、演藝圈的整合必須並進，唯有相輔相成
的群聚效應與分工整合才能夠讓台灣的影劇生態強化，從而加強台灣在
亞洲地區與華文地區的文化影響力。大陸戲劇一直無法跳脫歷史劇的鴻
溝就是最好的明證，台灣戲劇的出路實在比大陸寬敞多了，之所以會淪
喪到今日必須公開討論「保護政策」，其原因不外乎過時的行銷手法、
缺乏上下游整合的體系，粗操的製片心態以及電視台錯誤的政治優先。
任何在戲劇界困頓的當下對電視台產業群聚的強拆硬卸都是不利的，
當餅很小的時候應該要想的問題是大家要如何一起來揉出新的餅皮，
而不是大家拆夥各自分食各自的小餅屑，這點賽局理論的PARTS模式說
得很清楚。華視南遷的決策的確是不宜的。
(七)我的建議：
1.遏止延戲歪風
合理的連續劇集數應該限制在40集以下，也就是大約兩個月的份量。
如此方得確保好劇本從一而終的品質，拉回台灣觀眾的收視忠誠度。
另外，伴隨此點我的另個意見是戲劇必須殺青之後才得播出，這當然
是更治本、更保險的品質控管方法。
2.減台
把台灣的無線電視台、公共電視台與全國性的有限電視台之總數，減
少到50台以內，最好能夠壓縮到更少。如此可以保證電視台的廣告收
入穩定性，以及戲劇的基本收視率。當然，較少的播出機會並不會扼
殺有創意的作品，反而會因為選擇變少了，讓觀眾更看得到。
3.題材豐富化
電視台經營者應該放棄跟風的選材方式，只願意走別人已經證實成功
可行的戲劇路線。一樣的題材很容易膩，每家電台若嘗試走不同題材
的區隔路線更有助於戲劇品質的提升、演員與劇本作家的涵養、收視
忠誠度的增加以及不易被取代的製片技術。對觀眾、影劇圈和經營者
來說，都是三贏的局面。
4.製作技術的改進：嚴選劇本、無配角化、高標準製程與故事設定團隊
電視劇製作過程的電影化、精緻化、合理性與感受性在台灣本土的戲
劇中越來越看不到了。除了預算要提升、要角人數要增加以及劇本要
精選之外，製作過程的謹慎與高標準也不可以忽略。千萬不要落入成
本決定論、明星決定論或劇本決定論，嚴謹的製作心態更是戲劇品質
勝出的關鍵。
另外，光靠好的劇本已經無法打造好的戲劇，日本的卡通製作團隊所
展現的「故事設定」工業告訴我們，再不團體打拼是不行的了。如何
讓為期兩到三個月的連續劇每齣都有堅強陣容所撰擬的故事設定，我
想其重要性不下於美景的選取。
5.以電影為突破口來發展電視劇以致於影劇圈 發揮母雞帶小雞的作用
台灣的電影界本身必須改革掉導演個人化、國際大獎取向、不受台灣
觀眾喜愛的單打獨鬥特質，台灣電影界若不改革、再提升，那麼台灣
的戲劇界就會泡沫化，演藝界想要亞洲化、國際化就永遠只能是個夢
想。由於台灣電影界的成功過於「孤立」，使得其成就不免有侷限性
，無法帶動其他相關產業，也脫離了台灣本土的支持，成為一棵失根
的蘭花。缺乏台灣本土電視劇環境的沃土只會讓這種台灣電影界在國
際發光發熱但卻在台灣本地「異化」的現況越來越嚴重，長久下來必
非台灣之福。
6.脫離「閩南包袱」
台灣的電視劇流行黑道片的副作用就是「閩南化」，扼殺了國語劇種
的發展。基本上國語劇種的突圍只剩下偶像劇一途，但是我們的偶像
劇在劇本來源上不免過於仰賴外國。台、港、陸合資片基本上所採用
的台籍國語演員比重越來越少，已經不再是條可以讓國語演員發展的
出路了。所以台灣連續劇若再不跳脫黑道題材的閩南包袱，就無法通
過利用「電影帶電視」的策略來獲得競爭力的提升。
7.行銷手法的導入
台灣電視劇除了在該台預先廣告之外，缺乏亮麗的行銷宣傳，也就是
說根本就是個行銷沙漠。由於我在行銷知識上也是一片空白，所以也
無法提供些什麼意見。但是我認為行銷手法的導入對於本土戲劇的未
來是很重要的，似乎可以搭配減台、不拖戲、提高製片成本與標準、
以電影帶電視等手段，作整合性的行銷。多多嘗試此種新的戲劇行銷
手法，我想對提振台灣戲劇工業的競爭力會很有幫助。
8.有限度開放「優質」外片在八點時段播出
由於台灣的資源、人口的確比較小的事實，要在減台、40集為限、高
水準製程以及前述建議之下，產出足夠的作品供作收視是絕對不夠的
。我認為可以開放百分之十到百分之五十的八點時段讓精緻外國片與
大陸片、港澳片播出，如此可以做出良性競爭，也減少台灣本土片的
需片壓力，讓製作水準得以無憂無慮地堅持下去。戲劇保護主義是行
不通的，應該要禁絕的是「劣質外片長期佔據播出時段」的情況。我
覺得開放外片播出跟提升本土影片水準並不相悖，因為台灣本地的戲
劇產能本來就有限，適度的開放不但不會有害，反而有益。市場總是
需要良性競爭才會進步，有限度地開放優質外片的播出機會，台灣的
本地戲劇產業才不會在保護主義的鴉片中，沉沉睡去。
Posted by CHWu
at January 14,2006 10:50
我覺得在批評公視部份我有一些不同意見！
其實公共電視不是只有「人間四月天」這齣紅而已，還有「風中緋櫻」、「後山日先照」、「再見忠貞二村」、「大醫院小醫師」、「橘子紅了」，可能原作者比較少有機會看到公視，所以才會以廣泛受到媒體報導的戲劇來判斷。
非公共電視以外的戲劇，我認為有一部算是水準之上，就是由婷婷、SAYA、動力火車等人主演的戲劇，當中的佈景精緻度高，曾經看到導演在談論他們在搭佈景的時候，一開始由一般佈景搭建人員搭，後來搭完看的結果認為太粗糙，所以還拆掉由自己團隊的人員重搭，所以台灣不是真的沒有人才，而是肯投入多少的問題。
拍一部優質的戲劇所花費的成本真的難以想像，像是AXN所播出的CSI影集為例，他們拍的很寫實、編劇很有水準，可是不管怎麼賣還是難以收支平衡；「大醫院小醫師」也是賣了好長一段時間，也才終於打平收支。
當然，有時候為了支持好的戲劇觀眾也該做一點事情，那就是真的不要買盜版，我對於公共電視拍的戲劇很喜歡，雖然所販售的影片要一兩千元，一時間可能買不起，但是我願意存夠錢去買，而不願意去找盜版或是網路下載，能這樣做就是觀眾對好戲劇的一種鼓勵與支持了。
其實公共電視不是只有「人間四月天」這齣紅而已，還有「風中緋櫻」、「後山日先照」、「再見忠貞二村」、「大醫院小醫師」、「橘子紅了」，可能原作者比較少有機會看到公視，所以才會以廣泛受到媒體報導的戲劇來判斷。
非公共電視以外的戲劇，我認為有一部算是水準之上，就是由婷婷、SAYA、動力火車等人主演的戲劇，當中的佈景精緻度高，曾經看到導演在談論他們在搭佈景的時候，一開始由一般佈景搭建人員搭，後來搭完看的結果認為太粗糙，所以還拆掉由自己團隊的人員重搭，所以台灣不是真的沒有人才，而是肯投入多少的問題。
拍一部優質的戲劇所花費的成本真的難以想像，像是AXN所播出的CSI影集為例，他們拍的很寫實、編劇很有水準，可是不管怎麼賣還是難以收支平衡；「大醫院小醫師」也是賣了好長一段時間，也才終於打平收支。
當然，有時候為了支持好的戲劇觀眾也該做一點事情，那就是真的不要買盜版，我對於公共電視拍的戲劇很喜歡，雖然所販售的影片要一兩千元，一時間可能買不起，但是我願意存夠錢去買，而不願意去找盜版或是網路下載，能這樣做就是觀眾對好戲劇的一種鼓勵與支持了。
Posted by wayendd
at January 14,2006 13:31
原文在政治板politics，有一連串的討論
Posted by 路人
at January 14,2006 14:33
謝謝CHWu 轉貼文章...
:P
:P
Posted by benla
at January 15,2006 08:49
管老，您大概不知道，
日本、韓國甚至中國大陸的電視劇。大部分拍完以後，都過一次TC、調過一次光吧？
表示這樣的製作過程已經相當的電影化了，畫質就算日後重播；因為調整過又加上完整的用數位化保存，就算重播到天荒地老，畫質還是一樣的美好。
日本已經行之有年的媒體擴張計畫，除了單一部連續劇（拖拉馬、阿你美..）以外，還可以出版小說板、動畫版本跟相關的周邊產業；這商機可以說除了台灣這幾年卯起來做偶像以外。還有一堆另外的業外收入。台灣之前有學，但是失敗的原因；還是短視近利四個字....。
號稱台灣的第一部電視電影，看了畫質、劇情後。啞然失笑的後製人--大有人在！
孤戀花的用心，相比與意難忘；我相信，不論是製作成本以及對於這樣的產品的想法、觀點可能.....兩造的想法本身就有很大的差異了吧？曾經有一次，不小心的轉到HD攝影機拍的孤戀花，又轉過去看到用betacam拍拍，拍完丟給剪新聞的AVID弄弄就轉出來過帶...（取代了過TC/調光的步驟...）這樣的差異...
除了對於拍電視劇的想法的差異...真的有點不同....
日本、韓國甚至中國大陸的電視劇。大部分拍完以後，都過一次TC、調過一次光吧？
表示這樣的製作過程已經相當的電影化了，畫質就算日後重播；因為調整過又加上完整的用數位化保存，就算重播到天荒地老，畫質還是一樣的美好。
日本已經行之有年的媒體擴張計畫，除了單一部連續劇（拖拉馬、阿你美..）以外，還可以出版小說板、動畫版本跟相關的周邊產業；這商機可以說除了台灣這幾年卯起來做偶像以外。還有一堆另外的業外收入。台灣之前有學，但是失敗的原因；還是短視近利四個字....。
號稱台灣的第一部電視電影，看了畫質、劇情後。啞然失笑的後製人--大有人在！
孤戀花的用心，相比與意難忘；我相信，不論是製作成本以及對於這樣的產品的想法、觀點可能.....兩造的想法本身就有很大的差異了吧？曾經有一次，不小心的轉到HD攝影機拍的孤戀花，又轉過去看到用betacam拍拍，拍完丟給剪新聞的AVID弄弄就轉出來過帶...（取代了過TC/調光的步驟...）這樣的差異...
除了對於拍電視劇的想法的差異...真的有點不同....
Posted by 偷偷爬回來的
at January 17,2006 15:19
管老，要不要建議公共電視，把一些好影集讓大家付費用ipod下載啊？
這樣說不定可以另闢財源....。
這樣說不定可以另闢財源....。
Posted by 偷偷爬回來的
at January 17,2006 19:21
這倒是不錯的建議，不過，我覺得公視在資訊技術上頭還有再加強的必要！
另
不只一部號稱是台灣第一部電視電影
我記得之前的天馬茶房也說過
另
不只一部號稱是台灣第一部電視電影
我記得之前的天馬茶房也說過
Posted by benla
at January 17,2006 21:34
管老啊，
天馬茶房，真的可以算是適用電影規格來拍的電視劇。整部片規模來講有點像是今日的孤戀花....。
只是孤戀花有比較完整的行銷策略，所以如果今天到佛那克或是誠品去看看，還可以看到相關的幕後花絮DVD跟寫真書等等。（至於製作的過程，我的老東家–利達亞太創意中心–真的還是技術上台灣第一可以處理HD信號的後製作公司）
公共電視，我大學同學在裡面混....真的，每天都是混日子...有時候，沒啥好說的，自己覺得，應該在資訊平台上做完整整合的事情，卻因為要考慮到員工的吃飯問題而遲遲不動手！現在的公共電視還有棚空著--之前租給東森購物，現在東森購物開始把棚遷到中和去。相關設備也不積極的利用....最近跑回去看看後，心情真的很低落。
另外，有時候，公共電視製作的劇集，版權問題就是很讓人頭大！
出錢的老闆除了公共電視，後面還有一堆奇怪的老闆；有大愛啦、東森啦、華視啦...。
其實想想，現在台灣的優質連續劇還不能送上完整的付費下載平台的主要原因來自於這個問題。
要把一些連續劇送上itunes music/video Store，我想台灣這邊的後製作還得要擺平除了版權問題還有與公司再製出版DVD與否的問題...這些公司首腦部位...有時候想罵...。
只用公司內部調來調去的人....
用一堆隔絕在後製作技術外的內部人員調動，接著勒？又在公司內部輪調～
訓練出離開公司大門無生存能力的品種...。這家公司真像是一個封閉的演化環境啊！
就生物學角度講，近親繁殖的基因突變的機率會更大，而且會停止演化進步的！
看看熊貓為何繁殖成這樣就知道，突然間覺得，八德路的某地很像...臥龍熊貓保護區...。
（八德路有很多地方很像，管老，您知道的，我沒有說哪一家..）
另外，其他公司的大頭目們，也想罵罵–
只會看到實體DVD在夜市販賣的市場，只會痛罵盜版跟P2P下載的世界。
卻沒有想到把這樣的邏輯轉變一下，讓下載想辦法合法化！然後賺更多！！
一但把產品丟上itunes music/video Store付費網路下載，就代表著要跟其他國際的影集競爭，其實這樣的動作；對於台灣這些所謂的優質連續劇....說不定，會產生的衝擊會更大...。是福是禍，我覺得有點難以預料...。
管老，下載一下itunes去看看，現在人家Video在賣的影集有哪些吧！
當紅影集就有--
Commander in Chief第一季（美國出現女總統的故事）
Monk（神經妙探第二季）
BattleStar Galactica
（星際大爭霸2005-第一、二季跟特別篇--台灣只有播出第一季在吸納MAx）
Lost（落私忒檔案全季～）
Law amd Orther（找不到台灣翻譯--法律影集第一、二季）
還有2006超級盃........。
甚至前陣子還有--霹靂車--飛狼--
好像喔台灣的這些優質戲劇，除了哭，台語、黑道..槍..沒了！真的沒了！
（天馬茶房跟孤戀花也不例外..這些元素都有了！）
科幻？政治？奇幻？法律？辦公室笑談？運動？警匪？
或許，我們的這批影劇人...落後很多年了吧？
天馬茶房，真的可以算是適用電影規格來拍的電視劇。整部片規模來講有點像是今日的孤戀花....。
只是孤戀花有比較完整的行銷策略，所以如果今天到佛那克或是誠品去看看，還可以看到相關的幕後花絮DVD跟寫真書等等。（至於製作的過程，我的老東家–利達亞太創意中心–真的還是技術上台灣第一可以處理HD信號的後製作公司）
公共電視，我大學同學在裡面混....真的，每天都是混日子...有時候，沒啥好說的，自己覺得，應該在資訊平台上做完整整合的事情，卻因為要考慮到員工的吃飯問題而遲遲不動手！現在的公共電視還有棚空著--之前租給東森購物，現在東森購物開始把棚遷到中和去。相關設備也不積極的利用....最近跑回去看看後，心情真的很低落。
另外，有時候，公共電視製作的劇集，版權問題就是很讓人頭大！
出錢的老闆除了公共電視，後面還有一堆奇怪的老闆；有大愛啦、東森啦、華視啦...。
其實想想，現在台灣的優質連續劇還不能送上完整的付費下載平台的主要原因來自於這個問題。
要把一些連續劇送上itunes music/video Store，我想台灣這邊的後製作還得要擺平除了版權問題還有與公司再製出版DVD與否的問題...這些公司首腦部位...有時候想罵...。
只用公司內部調來調去的人....
用一堆隔絕在後製作技術外的內部人員調動，接著勒？又在公司內部輪調～
訓練出離開公司大門無生存能力的品種...。這家公司真像是一個封閉的演化環境啊！
就生物學角度講，近親繁殖的基因突變的機率會更大，而且會停止演化進步的！
看看熊貓為何繁殖成這樣就知道，突然間覺得，八德路的某地很像...臥龍熊貓保護區...。
（八德路有很多地方很像，管老，您知道的，我沒有說哪一家..）
另外，其他公司的大頭目們，也想罵罵–
只會看到實體DVD在夜市販賣的市場，只會痛罵盜版跟P2P下載的世界。
卻沒有想到把這樣的邏輯轉變一下，讓下載想辦法合法化！然後賺更多！！
一但把產品丟上itunes music/video Store付費網路下載，就代表著要跟其他國際的影集競爭，其實這樣的動作；對於台灣這些所謂的優質連續劇....說不定，會產生的衝擊會更大...。是福是禍，我覺得有點難以預料...。
管老，下載一下itunes去看看，現在人家Video在賣的影集有哪些吧！
當紅影集就有--
Commander in Chief第一季（美國出現女總統的故事）
Monk（神經妙探第二季）
BattleStar Galactica
（星際大爭霸2005-第一、二季跟特別篇--台灣只有播出第一季在吸納MAx）
Lost（落私忒檔案全季～）
Law amd Orther（找不到台灣翻譯--法律影集第一、二季）
還有2006超級盃........。
甚至前陣子還有--霹靂車--飛狼--
好像喔台灣的這些優質戲劇，除了哭，台語、黑道..槍..沒了！真的沒了！
（天馬茶房跟孤戀花也不例外..這些元素都有了！）
科幻？政治？奇幻？法律？辦公室笑談？運動？警匪？
或許，我們的這批影劇人...落後很多年了吧？
Posted by 偷偷爬回來的
at January 18,2006 11:11
管老另外補充一下啊，
台灣真的有人拍一部連續劇，然後花大錢請奧美行銷廣告來替產品搽粉的嗎？
台灣真的有行銷廣告公司真的願意幫台灣的連續劇來行銷嗎？
老實的說好了，我們的這批行銷廣告人，很少在看台灣的連續劇的！！！
大部分都自以為高級的在晚上去泡帕普....浪去灞！在這些地方，我們可以聽到英語跟華語夾雜，
很少去浪費時間在台灣的連續劇上面的！
韓劇會流行，基本上跟台灣的收視習慣有關係！
日劇預算一大把，但是只拍10集到12集；集中資源跟人力；拍出來的成品當然好！
韓劇，一拍拍她個上百集（某某婦產科...礙上女煮剝...），
台灣人很愛看這種肥皂愛情悲喜劇...跟某些製作人喜歡拍-
飛龍～～～意男旺～～～甚至不計較...。
唉....................................................
台灣真的有人拍一部連續劇，然後花大錢請奧美行銷廣告來替產品搽粉的嗎？
台灣真的有行銷廣告公司真的願意幫台灣的連續劇來行銷嗎？
老實的說好了，我們的這批行銷廣告人，很少在看台灣的連續劇的！！！
大部分都自以為高級的在晚上去泡帕普....浪去灞！在這些地方，我們可以聽到英語跟華語夾雜，
很少去浪費時間在台灣的連續劇上面的！
韓劇會流行，基本上跟台灣的收視習慣有關係！
日劇預算一大把，但是只拍10集到12集；集中資源跟人力；拍出來的成品當然好！
韓劇，一拍拍她個上百集（某某婦產科...礙上女煮剝...），
台灣人很愛看這種肥皂愛情悲喜劇...跟某些製作人喜歡拍-
飛龍～～～意男旺～～～甚至不計較...。
唉....................................................
Posted by 偷偷爬回來的
at January 18,2006 11:24
版權是個大問題
我之前和公視的朋友談過
有些節目應該採用CC模式
免費提供大家使用
以達到公共、推廣的目的
公視有心
不過，卻卡在版權的問題~~
我之前和公視的朋友談過
有些節目應該採用CC模式
免費提供大家使用
以達到公共、推廣的目的
公視有心
不過，卻卡在版權的問題~~
Posted by benla
at January 18,2006 23:51
管老，
公視拍的東西，其實都有合作版權的狀況，
主要的還是當年公視預算法的問題...這是很根本的。
每年砍一堆銀子，想要獨立製作都有困難...。
新聞局或是NCC真的有心....先想辦法把這些東西解套變現以後；再用這些銀兩創造更多的產值！
把媒體南遷問題會更多，真的。南部被媒體愚弄的狀況；只會更糟糕，不會更好。加上南部的許多基礎建設的問題.....唉～
管老，現在到底有多少比例是公共電視自製？多少合製？
就現有手頭上的資產可以運用的比例到底有多少？
我想這是公視現在應該先去統計的....。
公視拍的東西，其實都有合作版權的狀況，
主要的還是當年公視預算法的問題...這是很根本的。
每年砍一堆銀子，想要獨立製作都有困難...。
新聞局或是NCC真的有心....先想辦法把這些東西解套變現以後；再用這些銀兩創造更多的產值！
把媒體南遷問題會更多，真的。南部被媒體愚弄的狀況；只會更糟糕，不會更好。加上南部的許多基礎建設的問題.....唉～
管老，現在到底有多少比例是公共電視自製？多少合製？
就現有手頭上的資產可以運用的比例到底有多少？
我想這是公視現在應該先去統計的....。
Posted by 偷偷爬回來的
at January 19,2006 11:02
當兵後就很久沒來，之前在後勤學校阿兵哥最常看的節目都是channal V的"我愛黑澀會"跟MTV台，所以有點與世隔絕。現在在成功嶺最常看的是中天新聞，每天看，頭都快爆炸了。
原來benla也換到roodo了。我是在軍中聽女友談到提高本國自製節目比例的新聞風波，據說還有立委指責說，「這根本是鎖國政策」，害我在部隊裡聽到時差點沒有發瘋。台灣社會對於政策的討論之幼稚，早就無法跳脫政治鬥爭的宿命，對於獻策或執行者先有一個政治立場的想像，然後再怎麼粗操的帽子都可以扣得理直氣壯。「國際化」、「走向國際」這種偽善的不得了的想像(或者那根本是個虛無的無意識)，卻是政客最喜歡掛在嘴邊卻不知所云的台詞啊。
原來benla也換到roodo了。我是在軍中聽女友談到提高本國自製節目比例的新聞風波，據說還有立委指責說，「這根本是鎖國政策」，害我在部隊裡聽到時差點沒有發瘋。台灣社會對於政策的討論之幼稚，早就無法跳脫政治鬥爭的宿命，對於獻策或執行者先有一個政治立場的想像，然後再怎麼粗操的帽子都可以扣得理直氣壯。「國際化」、「走向國際」這種偽善的不得了的想像(或者那根本是個虛無的無意識)，卻是政客最喜歡掛在嘴邊卻不知所云的台詞啊。
Posted by OJ
at January 31,2006 00:06
OJ
看中天新聞是需要健康的身心，中天有個「中天書坊」還不錯啦，但不在新聞台。
走向國際和紮根本土來就是不衝突的兩個命題，我也不曉得這些人在想什麼？看到「本土」就這麼害怕？或者，就這麼狹隘？自己住的地方不就是一種本土？每天在作選民服務，不就是一種立基於本土的活動？
搞不懂！
記得幫我把Blog的連結換過來哦~~
還有，當兵也得顧好身體
願全能的阿爸上帝永遠與你同在！
看中天新聞是需要健康的身心，中天有個「中天書坊」還不錯啦，但不在新聞台。
走向國際和紮根本土來就是不衝突的兩個命題，我也不曉得這些人在想什麼？看到「本土」就這麼害怕？或者，就這麼狹隘？自己住的地方不就是一種本土？每天在作選民服務，不就是一種立基於本土的活動？
搞不懂！
記得幫我把Blog的連結換過來哦~~
還有，當兵也得顧好身體
願全能的阿爸上帝永遠與你同在！
Posted by benla
at January 31,2006 00:50
管老、OJ現在我居然開始想到...
不單只有看鐘顛新聞，其實，看所有的新聞台，
不但要有耐心還有細心、還要感謝您的粗心，您的無心...
畫面應該是這樣的...
在這樣深的夜裡，感謝您收看您最釁刃的辛紋貧道.....。
婐是◎※？...
首先我們來看已經很久沒有發片的狗董...終於在退伍以後發表了第一張新專輯
我愛台妹...其中對於台的意含與前不久的台客演唱會當中
對於台客的意含有無對於台灣人貶抑的意思呢？
婐們馬上連線記者-＃符符？請-＃符符來告訴我們..
到底這是誰在挑播阿...？
不單只有看鐘顛新聞，其實，看所有的新聞台，
不但要有耐心還有細心、還要感謝您的粗心，您的無心...
畫面應該是這樣的...
在這樣深的夜裡，感謝您收看您最釁刃的辛紋貧道.....。
婐是◎※？...
首先我們來看已經很久沒有發片的狗董...終於在退伍以後發表了第一張新專輯
我愛台妹...其中對於台的意含與前不久的台客演唱會當中
對於台客的意含有無對於台灣人貶抑的意思呢？
婐們馬上連線記者-＃符符？請-＃符符來告訴我們..
到底這是誰在挑播阿...？
Posted by 偷偷爬回來
at February 5,2006 22:16
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