Benla' Blog

前陣子，受邀在「佳音電台」舉辦的「第二屆華人流行福音歌曲創作大賽」活動中擔任評審工作，對我而言，是個新鮮經驗，有機會看到這麼多的年輕人透過音樂表達信仰、展現活力，對日漸步入中年的我來說，是一場豐富的饗宴，也是很大的激勵。

比賽開始前，我非常焦慮，雖然經常在媒體發表文章，不過，擔任音樂競賽的評審卻是頭一遭，很擔心自己無法勝任。不過，當我拿到參賽的歌曲後，不安的心卻平靜下來。因為，在短短幾分鐘內，便能很快的瀏覽完全部的歌詞，除了極少數作品，大部分的歌詞內容都大同小異，諸如，「主啊」、「空虛」、「安慰」、「徬徨」、「無助」、「心靈」等等的「關鍵字」、「慣用語」不斷重覆出現。

既然擔任評審，當然不能隨隨便便，也不該輕易下判斷，即使快速地看完歌詞，仍要細細的品嚐，體會歌詞的言外之意，曲調的弦外之音。

一邊聽著參賽者用心與賣力的演出，心裡卻同時浮出觀看慈濟「大愛劇場」景象，如果把歌詞中的「主」、「耶穌」換成「上人」是不是也蠻契合的呢？

我的意思並不是把證嚴法師和耶穌作類比，事實上，也無法類比，但，我想說的是，參賽歌曲的敘事邏輯和「大愛劇場」十分相似，最典型的就是有人遭受到心靈或身體的痛苦與折磨，然而，當「救世主」出現後，突然之間，所有的苦難全都消失，悲傷瞬間化為喜悅。

這幾乎是大部分的宗教慣有的「福音」敘事，但和「大愛劇場」不同的是，「大愛劇場」呈現了各階層人們的生活現實，也描述了受苦人們的真實遭遇，不僅反應了現實社會的情境，也容易和觀者產生共鳴。

也許是受制於文本形式，或者創作者生活經驗的關係，參賽的福音歌曲缺乏對真實生活的描述與體會，仿佛只是個人生命感受的抒發、上帝恩典的感謝，或者，像是在書房對現實想像，甚至是「關鍵字」的拼貼，不僅缺乏「故事」，也欠缺真實的臨場。

對作者而言，這樣的音樂表達並沒有什麼太大的問題，上帝要如何大大的使用這些歌曲也沒有人知道，然而，這些「流行福音歌曲」卻相當程度地透露出創作者對「傳福音」的想像。

能夠打動人的福音音樂，除了信仰的告白與得救的分享，創作者也許可以多走入社會的各個角落，從不同群體的真實生活了解、感受、汲取音樂的元素，加入更多的生活情境，找到生活的共鳴，觸碰人們的心靈，讓福音音樂更具真實，更動人。當然，上述的現象恐怕不是福音歌曲的參賽者所獨有，也可能反應出許多教會對「傳福音」的普遍想像。