Benla' Blog

 

近年來媒體競爭激烈，侵犯人權的新聞報導經常可見，這一方面顯示了重視銷量與收視率的惡果，並且暴露了媒體將人權當作商品販賣的荒謬現象。

兒童及少年相關新聞也經常出現侵犯人權的問題，其中以性侵、自殺、受虐、死亡的新聞最嚴重，因為這些符合嗜血的衝突性新聞價值，同時滿足成年人憐憫與窺視的慾望。然而，這種只為利益，不顧人權的行徑，卻會造成當事人的二度傷害。

最常見的操作手法，是將受害孩童的姓名、照片、學校、親友，甚至身體，未經保護處理便直接暴露在閱聽眾面前，刊出這些足以識別其身分的資訊，不但嚴重侵犯兒少隱私，也可能觸及「兒童及少年福利法」的規定。

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原本要在博士論文中寫個後記來描述夏聖禮這個人，沒想到，當時沒寫，現在寫了。 

認識夏聖禮是一個偶然，或者也可以說是上帝的安排。但，這個偶然或安排卻重新燃起我對地方媒體的想像與希望。 

2002年的夏天，我正準備寫博士論文，同時也參與世新大學「大文山傳播與發展資料庫」的工作，這個案子是國科會委託世新大學傳播所和社發所共同執行，希望以大文山地區為案例，建立一個社會科學研究資料中心以及長期性的社會發展研究據點，發展實踐計劃與研究的基礎，並據以檢驗政府政策形成的過程及影響，探究市場經濟與社會發展的關聯，提供民間團體促進社區發展的必要資訊，進而提升市民社會的力量。 

我負責的工作是搜集大文山地區的地方媒體的相關資料，於是助理和「新唐城有線電視」聯絡，希望能和節目部經理訪談，並且把這些影像資料數位化。 

那天我們到了位於新店華城路「新唐城有線電視」的辦公室，表明身份與來意後，電視台的工作人員帶我們到了經理室。 

「我不姓李，我姓夏！是『大新店民主』的節目部經理」

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 台灣媒體觀察教育基金會（「媒觀」）集結原住民媒體工作者、文化人士、社運工作者及關心原住民事務的漢人共同組成「原住民媒體觀察小組」，並針對原住民電視台近日表現，提出喪失族群頻道主體性的批判。「媒體」董事長管中祥表示，這個小組未來將持續針對原住民節目進行監看，藉此讓台灣的族群頻道更具自主性，而今天的記者會只是第一步。

「媒觀」指出，原民台「部落廣場」節目中，邀請縣市長候選人於兩分鐘內發表原住民政策，但未能促成各黨派政策辯論，反而淪為各自表述，無法凸顯原住民的觀點與需求。

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選舉將至，許多媒體紛紛推出「選舉節目」炒熱選舉活動，或為特定候選人加溫造勢。「台灣媒體觀察教育基金會」（簡稱「媒觀」）觀察「原住民電視台」（「原民台」）近日表現發現，原民台在選舉議題的呈現上，不僅未能突顯原住民主體與觀點，促成不同政黨之原住民政策辯論，反倒成為政府及政黨宣傳的管道，嚴重喪失族群頻道主體性。
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美國哥倫比亞廣播公司（CBS）前當家主播丹拉瑟，14日晚間重返螢光幕，不過，這次他不再扮演主播的角色，而是以特派員的身分出現在「六十分鐘」節目。丹拉瑟之所以會轉換身份是因為，他在美國大選前引用不實資料，錯誤報導小布希利用家族權勢篡改服國民兵役的消息，丹拉瑟在沒有查證消息來源的情況下質疑布希兵役紀錄。事情爆發後，知名主播公開道歉，並且辭職。不過，CBS和丹拉瑟並不是主動道歉，而是遭人指出引用資料作假，資料的提供者也坦承誤導節目製作人，CBS才向大眾坦承錯誤。 

無論如何，美國知名媒體人願為自己的錯誤報導向觀眾道歉並下台，除了展現工作的基本倫理，也是尊重觀眾的表現。但台灣的媒體呢？

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　這兩天台灣夜空格外的耀眼，廣播金鐘獎﹑電視金鐘獎﹑小金鐘獎﹑金馬獎幾項娛樂圈的超級盛事陸續上場，不僅得獎者能嚐到辛苦過後的甜美代價，閃閃動人的國際級明星，也讓十一月的台灣閃耀星光。 

　一如往常，任何的獎項總是有人歡喜，有人失落，得獎者謝天﹑謝地﹑謝親友﹑謝自己，落選的朋友即使些許悵然，但仍會態度大方，微笑以對。這幾乎是每年必定上演的戲碼，但無論獎怎麼頒，總會有人對獎項設計或得獎名單表達不滿，今年當然也不例外，最常見的批評就是，為什麼在市場大受觀眾的喜愛作品老是不能得獎﹖ 

　這樣的問題在金馬獎和電視金鐘獎比較沒那麼嚴重，近幾年，這兩個獎項有著濃濃的明星味與市場取向，不過，廣播金鐘將可就不一樣了，不少電台業者﹑主持人或製作單位，都認為廣播金鐘獎與市場嚴重脫軌，甚至也有業者表明不再參加競賽。

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新聞局對TVBS作出了罰款一百萬、要求限期改善的處分，引發各界不同聲音，相關事件仍在延燒。新聞局的作法的確可議，也留給外界操控新聞自由受限的疑慮，但台灣的言論自由與空間真的大不如前？

不容否認，民進黨政府對新聞自由的限制雖不若國民黨時期惡劣，但政府控制媒體的手仍未拿開，甚至透過經濟利益等更細緻的手段，讓媒體心甘情願地自我設限。不過，即使如此，每天晚上7點半開始一直到12點就有近10個電視政論節目在天空飄盪，再加上重播及廣播電台，幾乎24小時都能聽到政治評論，如此「蓬勃」的聲音，難道沒有言論自由？沒有言論空間？

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自從TVBS的「2100全民開講」在90年中帶起台灣call-in型政論節目的風潮後，因著幾乎是一年一次的選舉，政論節目自我增生、變型，有了許多不同的樣貌。除自稱中立的主持人與三五來賓加上call-in觀眾的主流類型，如三立的「大話新聞」；還有販賣個人政治魅力的主持人與好友聊天抬槓的次要類型，如中視的「文茜小妹大」；也有和執政者套好招，作為政策宣傳工具的再次要類型，如民視的「挑戰政策」。
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方文山與殷尼斯有什麼樣的關係呢？ 

先別談他們是什麼關係，但我肯定，在台灣認得方文山的人一定比認識殷尼斯多上許多。 

許多人認識是方文山是因為周董，我也不例外。在周董的第二張專輯「范特西」裡，我見識到他的厲害。方文山的才氣在「范特西」讓人驚豔，說天道地，拉古扯今，自成一格的筆風文情，具有場面調度、歷史感的敘事風格，字字句句都是動人的吸引力。說真的，「范特西」專輯裡如果沒有方文山的文情以及麥可林的華麗曲調，我沒有把握周董會是現在的周董。 

方文山成名前當過防盜系統安裝工程師、外勞仲介、安裝管線工，不過，即使是這些在上流社會看不到的苦勞工作，也遮蔽不了流行市場對他的讚嘆。除了作為周董的御用文人外，溫嵐的《胡同裏的貓》、李玟《刀馬旦》、江蕙《落雨聲》、蔡依林《布拉格廣場》、梁朝偉《風沙》都是出於方文山之手。

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