soundtrack weekly

趁著與莫利柯奈合照的激情尚未完全消退，我儘可能地趕緊記錄下這這次大師來台記者會的部份訪談內容。

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碩果僅存的耆老級電影音樂作曲家Ennio Morricon，在結束南韓的演出後，即將來到台灣，這次他的亞洲巡迴，有不少報導，尤其是在他的北京演出前記者會，有些精彩的問答。這邊，摘譯幾篇南韓與中國的報導，可以窺知大師其樂其人。

以下訪談原文引自Korea Times、JoongAngDaily、時光網論壇

Q: 您的音樂背景涵蓋各式不同樂種，您如何將其加入電影音樂裡？

A: 直到現在，我對古典音樂仍抱有熱情，像是我的老師Goffredo Petrassi、巴哈、史特拉汶斯基等人的音樂。我每天浸淫在他們的作品當中，他們已經成為我內在的一部份，成為我的血肉。但，沒人會說我的音樂像巴哈或史特拉汶斯基的作品，當你吃雞，總不會有人說雞的血肉成為你的一部份，是吧？我的作品還是我自己的風格。

Q: 您曾經陷入創作低潮嗎？或許曾經腸枯思竭？當遇到這個困境時，您如何克服？

A: 我絕大部份的時間都待在羅馬自宅作曲，每年夏天我則休息一個月，每天早上有花一個小時工作。有時候我不免會想，我還能繼續創作嗎？

但這很正常，我不認為這是一種低潮，我曾經認識一個男高音，每天早上醒來就擔心他再也不能唱了，因此我繼續創作，我相信人的器官是越用越靈光的，越努力鍛鍊，就能越純熟。

Q: 音樂不只用來增加戲劇效果，也能幫助定義電影場景，您如何為電影創作音樂？

關於我的工作有很多不同的方式。有時候我會和導演討論，或者他先給我劇本。而有時候我可能只看到初剪版，最終版，當我有些想法時，我就跟導演碰面，並告訴他我的想法。

我跟導演的關係很密切，這樣的合作相當重要，不過他們必須充分相信作曲家。有些導演有很明確，有時候甚至可以說是限制性的，只做他們要求的音樂，從音樂角度來看，對作曲家而言的確是種創意上的限制。

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上圖轉載自http://www.lmo.co.uk/?page=news&id=66

看到這個為英國作曲家Guy Farley的「非」官方網站，有如發現同好般地欣喜。

Guy Farley對我來說，是一個新發現。自從聽過他的《莫迪里亞尼 Modigliani》之後，就決定跟隨他的作品腳步，沒想到，這位年輕的作曲家發行的狀況還真是不佳，他的商業發行包括《Modigliani》與《泰瑞莎修女 Madre Teresa》已經絕版，近期的《屍蹤現場 The Flock》、《The Christmas Miracle of Jonathan Toomey》等作品，還是限量發行，意味著不久的將來，也將絕版，其他的作品則全為宣傳用（promo），叫人好生惋惜。

英國知名電影配樂唱片公司Silva Screen，決定發行他2006年的作品《超市夜未眠 Cashback》，發行日預定在十二月上旬，Guy Farley抒情華麗的古典風配樂，終於被主流配樂市場注意到，也間接肯定了自己的音樂鑑賞力，在此推薦這位英國作曲家，儘管他老是為B咖電影寫作音樂，雖然他的音樂與影像之間，可能有著過度濫情，或稍嫌任性的搭配，但只要把CD放入唱盤，我保證他的音樂，將會帶來聽覺上純然的美麗感覺。

以下是他的一篇採訪，採訪最後他提到他個人最喜歡的作品是《Land Of The Blind》與《Modigliani》，老實說，Guy Farley的音樂，還是最適合羅曼史。

**以下譯文感謝同好FSO協助解決我的翻譯盲點，有此熱心朋友，令人感動。在此祝他早日康復！**

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Composer: Paul Cantelon
Year of Release: 1999
Lebel: Great Big Island

最近又「冒」出一個以鋼琴為主要配樂素材的作曲家，其實，《潛水鐘與蝴蝶》並不是他的第一部配樂，我會注意到這個名字，主要是因為一部即將上映的古裝劇《美人心機The Other Boleyn Girl 》，原本找的是Edward Shearmur作曲，之後竟然被Paul Cantelon所取代，問題是，這個名字在imdb上幾乎沒有什麼履歷，《一切都鳥了Everything Is Illuminated》是他的第一部配樂的長片，網路上幾乎一面倒的好評，於是對他的好奇心又增了幾分。

在網路上找到他的鋼琴獨奏專輯，試聽起來是New Age風格，專輯名稱為《Point No Point》，手癢就買了下來，這張CD於是成了最近伴我午夜敲鍵盤的背景音樂，標題的這首「Point No Point」有著冷冽清澈的北國氣息，如宗教頌歌般的和絃，搭配那幾天的低溫，真是冷得受不了，但頭腦卻意外地清醒。

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上圖轉載自Film in Focus網站

剛剛看到一篇Dario Marianelli的訪談，顯然他在奧斯卡頒獎典禮前造勢得蠻厲害的，在這篇訪談裡，他提到一些自己作曲的習慣，也顛覆了電影音樂樂迷，對作曲家與作曲風格的看法。由於這篇訪談與前面我曾經摘譯過的Music From The Movies訪談有些重複的地方，在此略去，這邊只會翻譯我覺得比較有趣的部份。

‧計畫一開始，我會重點放在電影的意念主旨上，那些最簡單，最直接的部份。我儘可能不要去想到「風格」這件事，因為我認為這是一個陷阱，太早從核心宗旨中跳出來，可能導致音樂只呈現了表面的相當膚淺的一個層次。雖然整部配樂聽起來可能讓人想到特定的音樂語彙，但我並不是以風格為導向來寫作音樂的。

‧對我來說，作曲的過程應該由內而外，從意念（idea）到聲音（sound）。我與Joe（導演Joe Wright）從來沒討論過音樂的風格（style），而是共同尋找某些想要的內涵（quality）。

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作曲家Dario Marianelli以《贖罪Atonement》抱得金球歸，最近又提名奧斯卡最家原創音樂，人氣紅不讓，他也開始接受各界邀訪，電影音樂網站Movie From The Movies（以下簡稱MFTM）日前就專訪了Dario Marianelli與鋼琴家Jean-Yves Thibaudet（不得不說，Marianelli在這裡的照片真是帥啊！），Marianelli詳細地闡述他的創作意旨，以及他對贖罪人物角色的認識，這篇訪談也解答了，為何《贖罪》中愛的主題發展得這麼後期浪漫，充分解答了我的疑惑。

 

受限於時間與能力，我將他的訪問整理為幾個重要的主題，並非逐字翻譯。

關於創作理念
許多人對《贖罪》最大的印象就是噠噠作響的打字機音效，剛拿到影片的時候，整部電影是沒有音樂的，我試著用音樂帶出故事中的元素，呈現片中的道德觀，以及角色的各種面向，那些影片中隱而不顯的部份，無法言說的情感，正是我必須用音樂去強調的。

早在電影開拍前，甚至連劇本都還沒有的時候，導演Joe Wright就根據小說與劇本草稿，要我寫出一些音樂，開拍後，Joe在拍片現場演奏我的音樂，製造出一種氣氛，讓演員的演出儘可能融入其中。由於我在事前已經做了不少音樂，當我真正開始著手電影音樂時，有一半的音樂已經完成，而有些則已經被放進電影裡了。

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感謝雪蟑螂的剪接，這真是絕無僅有Alexandre Desplat接受金馬獎的畫面，比起他在WSA的缺席，真的是酷太多！！！不過，這個獎項的兩位頒獎人的對話，真是令人無言.....

對於本格一直在講Alexandre Desplat有點膩的朋友，請忍耐一下，這篇文章之後，會暫時停下Desplat的話題，這肯定是多篇Desplat連續劇的最後一集了。

上圖翻拍自衛視電影台的金馬獎實況轉播

與Alexandre Desplat失之交臂，但絕對不能錯過藍老師的Desplat專訪。

原本以為，只要藍老師約到Desplat的採訪，我就一定能夠一賭大師風采，但沒想到，就連藍sir的採訪都是在凌晨完成的，年過三十，家有老小的良家婦女，尤其人還在婆家，怎好半夜出門追星，就這樣我忍痛對Desplat說再見，希望藍sir能夠幫我一解Desplat的音樂奧祕。

我很好奇為何Desplat在樂器選擇上很愛用豎琴、顫音琴，在曲式上又愛用圓舞曲；我覺得使用鋼琴與弦樂其實還算普遍，因為電影音樂若非用合成器，一定會用到弦樂團，主奏樂器是小提琴或鋼琴也都可以舉出不少例子，不過Desplat不論主奏樂器是什麼，他都喜歡在整張專輯裡，加入豎琴與顫音琴，這點是我覺得相當特別的。 ...繼續閱讀

上圖取自Alexandre Desplat的官方網站

作曲家Alexandre Desplat最近的作品，是為李安的《色戒》寫作電影音樂，他以主角的心境轉折而非搭配文化、時代背景所寫作的音樂，相當程度的展現《色戒》的故事是人的故事，而非中國或者是張愛玲的故事，Alexandre Desplat近年來好萊塢的發展十分耀眼，年底還將交出好萊塢年度大作《金色羅盤The Golden Compass》的配樂，知名度可說是扶搖直上。蠻喜歡Desplat的曲風，也高興看到他今天能夠突破地域的限制，在好萊塢發光發熱，以下是一篇年初在國際先驅論壇報（International Herald Tribune）的專題，對Desplat在好萊塢崛起，有著獨到的分析與報導。以下是譯文，歡迎指正。

好萊塢的電影音樂圈最近的大問題，應該是大部分的電影音樂聽起來都似曾相識，基本上這個問題導演的應該負起比音樂家更多的責任，因為在片子拍攝，剪輯的時候，導演會找來一些現成的音樂作為搭配，就是所謂的「temp track」，甚至他們要求作曲家在創作音樂的時候，儘可能去模仿temp track。以致於，當觀眾聽到《戴珍珠耳環的少女Girl With a Pearl Earring》中，迷人的華爾滋，《靈異緣未了Birth》中童話般的長笛、激昂的管弦配樂，會感到格外的驚喜。

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