soundtrack weekly

配樂者: Paul Cantelon
出版時間: 2008
出版商: Varèse Sarabande
國別: USA

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想像一齣歷史劇的配樂，應該會有史詩的格局？恢弘的氣勢？大時代兒女可歌可泣的愛情樂章？這在作曲家Paul Cantelon的新作《美人心機The Other Boleyn Girl》裡，幾乎都沒有。

《美人心機》與前陣子上映的《伊莉莎白-輝煌時代Elizabeth - Golden Age》由於時代脈絡相近，時常被拿來一前一後地比較，不過，如果用後者的音樂風格來期待前者，那可能會大失所望，這不是指音樂上的優劣之分，而是在氣氛上的根本不同，《美人心機》中揮之不去的悲劇與唏噓，像是作曲家為這段後宮軼事所發出的長歎。

這張專輯裡，沒有歷史劇配樂中常見的仿古音樂，也沒有營造史詩格局的壯闊音樂，Paul Cantelon以他對角色的理解，寫下與儘可能與主角或情節氣氛貼合的音樂，整張專輯都是他的原創，劇中不少source music並未收入，就連原本應邀配樂的Edward Shearmur，唯一剩下放在劇中的舞曲也沒收，光聽這張配樂，很難指出它所指涉的場景，其實是距今五百年的英格蘭王後宮。

Paul Cantelon在這部作品中展現他的旋律天分，「Opening Titles」一開始雖如朝陽初升，充滿生氣，但沒多久即落入小調，貫穿全作的憂傷主題出現，宛如是對Anne與Mary兩姊妹的命運同聲一歎，這個主題在片中多次出現，最可愛的一次，是在「Henry Wants A Son」裡，作曲家將小調轉為大調以鋼琴模仿鋼片琴獨奏，之後加入的簡單弦樂伴奏，卻讓原本初生的喜悅，油然生出孤獨的感覺；接近劇末的「Finale」，場景與音樂都與影片開始時相似，在一段令人印象深刻的大提琴序奏後，作曲家在同一個主題上做了頗富餘韻的收尾，效果好得讓我看完電影，可以想念音樂好幾天。

如果說電影音樂扮演什麼實用的角色，好的電影音樂應該可提供觀眾，導演/作曲家詮釋電影意涵的角度，無論觀眾在電影裡看到了什麼，導演/作曲家的意圖應該是其主要指引，以《美人心機》為例，與其爭論Mary有沒有心機，不如聽聽音樂怎麼說。將配樂專輯裡所有標題有Mary的音軌抽出來聽，與標題裡有Anne的音軌相比較，描寫Mary的音樂不是鋼琴、豎琴，就是抽掉低音部的空靈弦樂，偶爾哀怨的主題出現，整個浮現Mary楚楚可憐的形象。

反觀Anne的音樂面貌則較為戲劇化，樂器的配置偏低沈，旋律的進行也不是很明朗，像是揮之不去的陰霾，「Anne Retruns」描述安自法返國，脫胎換骨野心勃勃地尋求東山再起，這段音樂在劇情上與音樂上都形成分水嶺，此後，以oboe主奏帶有召喚意味的短小動機頻頻在Anne的音樂中出現，直到「Anne's Coronation」，Anne達成封后目的，召喚動機至此也發展為人聲合唱，有了完整形貌。

除了兩姊妹優異的音樂塑型外，「Queen Katherine's Trial」的皇家主題也賦予凱薩琳皇后落難英雄的弦外之音，仔細比較「Queen Katherine's Trial」與「Guilty」的編曲與配器，可以聽出作曲家對所謂「報應不爽」的詮釋。值得推薦的還有「Anne and George」，以大提琴奏出Anne的動機起始，小提琴接著哀怨回應，勾勒出浪漫卻無奈的悲劇調性；「Mary And Henry」則是全劇最浪漫的樂章，弦樂群加豎琴，是聽完整張專輯後，肯定會跳出來的曲子。

唯一美中不足的是，這張專輯每首曲子的長度多不長，缺乏聚焦所在，份量充足的旋律缺乏發展的空間，雖然可能是電影剪輯限制，但單獨聆聽似乎少了些什麼，還好長達6分多鐘的「The Execution」，與「Finale」連在一起聽，稍稍彌補了這樣的缺憾。

左圖右銀髮者為Paul Cantelon。打造這張處處充滿旋律驚喜的配樂的，是影視配樂的新生Paul Cantelon，小提琴與鋼琴神童起家的他，在年少的一場車禍中失去了大部分的記憶，之後再重拾樂譜，則走向創作之路，他出版的幾張鋼琴獨奏，頗有北國冷冽氣息，他的配樂作品包括《一切都鳥了Everything Is Illuminated》、《潛水鐘與蝴蝶The Diving Bell And The Butterfly》，前者的東歐猶太小調風格，評價均十分正面。

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