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上圖轉載自環球唱片法國分公司，米榭．勒葛杭年輕時風流倜儻的形貌

本文譯自英國電訊網站，原文在此。

電影音樂作曲家米榭．勒葛杭，在遠離好萊塢繽紛的生活之後，七十五歲的他，即將發表第一部舞台音樂劇。

「我想當一個沒有過去的人，」勒葛杭說，儘管或許他是娛樂新聞中擁有最多過去的人之一，他擔任過管弦樂編曲者、鋼琴家、指揮、無數電影配樂的作曲家，有誰比他擁有更廣泛的合作對象？爵士小號手Miles Davis、女高音卡納娃（Kiri Te Kanawa）、歌手芭芭拉史翠珊、導演尚．盧．高達、舞王金凱利、導演Joseph Losey、以及Edith Piaf。

在勒葛杭位於巴黎南邊約60哩的古典別墅中，壁爐上站了四座閃亮的小金人，其中歷史最悠久的一座是在1965年，他以「Windmills of My Mind」獲得最佳原創電影歌曲。不過，勒葛杭並未保留這首歌的任何一次錄音。

「我並不想聽成功的作品，激勵自己再試一次，」勒葛杭解釋，「我也不想聽老唱片，想著『老天，我怎麼寫出這樣的東西？』」

七十五歲的勒葛杭，即將發表他的第一齣舞台音樂劇《Marguerite》，該劇改編自小仲馬的小說《茶花女》，這部小說是無數劇作的靈感來源，歌劇《茶花女》、《Marguerite and Armand》、葛麗泰嘉寶的《Camille》與《紅磨坊》，均改編自這部作品。

左圖轉載自此網站。勒葛杭的版本是與音樂劇《悲慘世界》的作曲家Claud-Michel Schönberg共同創作，而他更慷慨地推薦他的作詞夥伴Alain Boublil與勒葛杭合作。該劇將在08年五月二十在倫敦首演。

勒葛杭說，「正因我不迷《茶花女》，所以為何我們不嘗試另外創作一齣？」勒葛杭對義大利歌劇並沒有特別熱衷，「大部分的歌劇可能都鎖在箱子裡。」

我們身處勒葛杭的寬敞、白色背景的起居室裡，以質樸的陶罐裝盛午餐，主菜有小羊排、白黴乳酪佐紅酒，平台式史坦威鋼琴佔據了起居室的一角。勒葛杭究竟反對威爾第的什麼？

「（茶花女主角）Marguerite在沒有愛情做基礎之下，早已與人發生了上千次肉體關係，但她第一次遇到願意獻出生命的對象，我不懂Armand（男主角）的父親怎麼能夠告訴Marguerite，為了那個根本不存在的處女之身放棄她的兒子，真是荒唐，」勒葛杭說。

勒葛杭與Boublil將《Marguerite》的背景設定在二戰期間的納粹佔領區，一個染上肺病的交際花周旋在德國納粹官員間的故事。

「這對年輕的愛侶當然誓死抵抗，納粹官員說，假如你不離開他我就殺了他，這正是Marguerite離開Armand的重要理由。」

勒葛杭的音樂劇都以電影方式呈現，《秋水伊人The Umbrellas of Cherbourg》在1964年的成功並不在意料之內，「老實說我不知道為什麼，當時法國一點音樂劇的教育都沒有，音樂、繪畫、藝術都不受重視，只有文學被捧上天，所以當法國聽眾看到有人在舞台上唱歌，他們可能會一頭霧水。」

勒葛杭將回歸《楊朵》的形式，當導演芭芭拉史翠珊為《楊朵》的劇情裹上糖衣的同時，勒葛杭的得獎音樂，則說起自己的故事。

對勒葛杭來說，一腳踏入未知領域並不是第一次，在他四十歲的時候，他決定克服恐懼參加飛行訓練，他現在已經有2,000個飛行時數，也駕著私人飛機，飛到歐洲多數城市出席自己的音樂會邀約。

下一站，基輔。（勒葛杭曾開著他的掀背式房車往返基輔，他開飛機就跟在汽車駕駛座上一樣毫無懼色。）

勒葛杭很早就開始學習，當他三歲時就父親就離家出走，當母親出外工作時，他必須整天獨自在家。

「我一整天都在彈鋼琴，把我在廣播節目聽到的歌曲，用鋼琴彈出來，然後試著找出歌曲的和聲。」勒葛杭說。

九歲時進入巴黎的音樂學校，學習每種管弦樂器，好讓在他指揮下的音樂家炫技似的演奏那些困難的樂段。

多才多藝的他一度走向爵士樂，把勒葛杭的教授氣得半死，雖然如此教授還是邀請在詩人瓦萊里與尚考克多面前演奏。

「我二十歲時想要娶每個女人，」勒葛杭用法式的口吻解釋，「我想要擁抱萬物，當你的工作並不十分吸引人，生活也頗為安逸的時候，我不在乎是否成名，或者變得富有，唯一我想知道的事，就是我可以走得多遠。」

勒葛杭一開始的工作是管弦樂編曲，那時最成功的作品是《I Love Paris》，爵士曲風的專輯兩年內賣掉700萬張，而唱片公司僅付給勒葛杭200美元。

「我不在意，那是第一次我的編曲獲得市場認同，也是第一次我在美國嶄露頭角，他們說，『我們虧欠你，你想要錄什麼樣的專輯？』我告訴唱片公司，我可以跟Miles Davis、John Coltrane或Bill Evans合作嗎？」

勒葛杭當時年方二十六，他感覺萬事具備，未來的十年他為法國新浪潮導演創作電影音樂。

「作配樂十年後，我想『我該退休了』，但高達總是說，『不，不，不，我剛完成一部電影，我要你為他創作配樂』，我告訴他，『這是最後一次了』，當我進到試片室，發現電影標題為『尚．盧．高達的電影，米榭．勒葛杭配樂最後一次在法國影壇的配樂。」

「因為這樣的宣示，我想我必須停止，我轉往美國，租了房子並暗自等待，有一天我為《天羅地網Thomas Crown Affair》（1968）配樂拿下第一座奧斯卡獎，此後，在美國的工作就順利多了，勒葛杭說。」

最後，連好萊塢都讓勒葛杭覺得乏味。「有個電影導演，既是作家，也是演員，是技術人員，又是攝影師，他知道除了音樂之外的一切，他說，『這是我要的音樂』，我也告訴他，『OK，再見，我不知道我要作什麼，但起碼我知道我不想作什麼』，Joseph Losey的《一段情The Go-Between》是我最糟的一次經驗。」

電影配樂工作結束了，但演奏工作仍然持續。上個月，勒葛杭在紐約表演爵士樂，並在聖彼得堡指揮，這個月在倫敦有他的新歌與老歌演唱會，他將女歌手Ruthie Henshall合作，與作詞家Boublil的太座，Marie Zamora輪流扮演女主角Marguerite。

勒葛杭的生活多采多姿，我們的作曲家還有什麼遺憾嗎？

「我從未與辛納屈合作過，」他說，「太遲了，未來當我去他那之後就可以與他合作，」勒葛杭指著高高的天花板說。

勒葛杭品評人物...

芭芭拉史翠珊: 她個性倔強，要求又多，所以一般人並不特別喜歡她。但因為我們共事多次，她深諳我的行事風格，她信賴我，也有信心，跟她在一起工作相當簡單。我們就像在玩一場遊戲的兩個孩子。

Miles Davis: 有個爵士樂手告訴我，Miles Davis會在錄音時故意遲到15分鐘，然後躲在門後聽個五分鐘，假如聽不滿意就掉頭走人，再也無法聯繫上他，所以我與樂團排演十五分鐘後，門打開了，Miles來了，待在門邊聽了幾分鐘，他走進來打開他的小號收藏盒，在一個段落結束後，他問我，「米榭，你覺得我這樣演奏好嗎？」

Ray Charles: 只要我給Ray一小段旋律，一旦他開口演唱我就徹底投降，我為他的演唱佩服得五體投地。我很了解我的作品，但只要他唱出來，就可以加分百萬倍。

附上勒葛杭的經典金曲。