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上圖取自Alexandre Desplat的官方網站

作曲家Alexandre Desplat最近的作品，是為李安的《色戒》寫作電影音樂，他以主角的心境轉折而非搭配文化、時代背景所寫作的音樂，相當程度的展現《色戒》的故事是人的故事，而非中國或者是張愛玲的故事，Alexandre Desplat近年來好萊塢的發展十分耀眼，年底還將交出好萊塢年度大作《金色羅盤The Golden Compass》的配樂，知名度可說是扶搖直上。蠻喜歡Desplat的曲風，也高興看到他今天能夠突破地域的限制，在好萊塢發光發熱，以下是一篇年初在國際先驅論壇報（International Herald Tribune）的專題，對Desplat在好萊塢崛起，有著獨到的分析與報導。以下是譯文，歡迎指正。

好萊塢的電影音樂圈最近的大問題，應該是大部分的電影音樂聽起來都似曾相識，基本上這個問題導演的應該負起比音樂家更多的責任，因為在片子拍攝，剪輯的時候，導演會找來一些現成的音樂作為搭配，就是所謂的「temp track」，甚至他們要求作曲家在創作音樂的時候，儘可能去模仿temp track。以致於，當觀眾聽到《戴珍珠耳環的少女Girl With a Pearl Earring》中，迷人的華爾滋，《靈異緣未了Birth》中童話般的長笛、激昂的管弦配樂，會感到格外的驚喜。

上述兩部電影音樂都是Alexanre Desplat的作品，Desplat現年45歲，2005年他寫下《諜對諜Syriana》，之後他為《黛妃與女王The Queen》、《彩繪面紗The Painted Veil》所作的音樂，首度讓他的名字在今年奧斯卡提名名單中露臉。

Desplat寫作《戴妃與女王》只花了三週，因為導演Stephen Frears退掉原來作曲家的作品，請來Desplat當救火隊，「我一開始就跟Stephen說，這音樂很吊詭，你既不能太黑暗，也不能太懸疑，不能太有趣也不能太甜...我感受到的是一種莊嚴與優雅，還有一點慧黠與俏皮，這是一部充滿機鋒電影。」最後，Desplat交出的成績單是充滿活力，甚至有點淘氣的成份，他用音樂刻劃出Desplat將女王與首相布萊爾，在王妃黛安娜死後的微妙關係。

「最後我發現，」Frears說，「作曲家若多了解電影，就能夠做出好作品，Desplat的解讀十分聰明。」在《彩繪面紗》裡，這部改編自W. Somerset Maughamy小說的電影，是以1920年代的中國為背景，Desplat刻意模糊小說中的時間因素，而是透過音樂描述女主角的情緒轉變，她的外遇改變了她的生命與婚姻。這部配樂令人驚奇的地方在於，Desplat用上了電子大提琴，與朗朗的鋼琴獨奏。

「即使這是一個愛情故事，但內容卻頗為黑暗、壓抑，」Desplat形容，「我們並不想反映時代背景，希望音樂能夠擺脫時代限制，這時候我想起莫利斯賈爾-《阿拉伯的勞倫斯》、《齊瓦哥醫生》電影音樂的作曲家- 我想要呈現某些廣闊、溫暖、與豐富的東西，也加入電子樂與民族樂器，」Desplat自認為是「國際」作曲家，他的希臘母親與法國父親，在美國柏克萊大學唸書時相識、結婚，婚後搬回巴黎，Desplat出生的地方，他五歲開始彈鋼琴，之後吹小號，還學了長笛。

「當我還小的時候，被當成是美國人來教育，」他說，我14、15歲開始看美國電影，聽美國音樂，像是柯波拉、希區考克、史柯西斯、史匹柏這些大師的電影，「為美國電影創作音樂是我的夢想。」Desplat在法國接受傳統的音樂教育，20歲的時候為劇團寫作音樂，並擔任伴奏，當中有演員後來拍了短片，就請Desplat作曲，他慢慢在法國發展起來，累積了包括劇院、電視、廣告與接近七十部的電影音樂作品。

他獨特的音響可能有部份源自於歐陸與美國電影拍攝實務的差異，歐陸的電影音樂經常沒有太多預算，但相對也較沒有時間限制，電影音樂作曲家親自作管弦樂編曲，這在專業分工細密的美國電影音樂圈，是相當罕見的。

「初看片時，我想的不是旋律，而是色彩，」Desplat說，「在找出影片結構前，我會針對角色與場景寫出一些動機，推想管弦樂演奏的音響，它需要什麼樣的織體？」與作曲家的對談，常因作曲家音樂風格而被渲染，如日本古典音樂作曲家武滿徹、爵士鋼琴手Bill Evans、偉大的Bossa Nova作曲家Antonio Carlos Jobim、美國現代作曲家John Adams等，講到電影音樂，則柏納赫曼（Bernard Hermann）與Georges Delerue的音樂就經常與希區考克、楚浮密不可分。

「Desplat的音樂沒有藩籬與障礙，」音樂歷史學家兼製作人Stéphane Lerouge表示，「他的音樂很中性，可以像Jobim，也同樣像赫曼，像曼西尼（Mancini），也同樣像Delerue。」與Desplat合作過的導演，經常提起他為賈克歐迪亞（Jacques Audiard）寫作的音樂，是他們選擇Desplat合作的原因。Desplat為Audiard寫過四部電影音樂，去年更以《我心遺忘的節奏Battre Mon Coeur S'est Arrêté》贏得凱撒獎，（註: 該片音樂後來獲得柏林影展電影音樂金熊獎），另外兩部作品也獲得凱撒獎提名。

《戴珍珠耳環的少女》導演Peter Webber，在看了Audiard的電影之後，就知道他找到作曲家了。「他的音樂有一種壓抑，以及我喜歡的抒情感，」Webber表示，「我還記得第一次看到女主角Griet推開百葉窗那場戲，Desplat成功地用音樂的語彙，描繪出光線展現在那個場景的效果。」

《靈異緣未了》導演Jonathan Glazer說，「Alexandre的音樂，不知不覺地就進入了影片裡，」他擅於影片裡含蓄沒有說出的事情帶進音樂，他知道如何將內在的東西轉為實際的音響。」《靈異緣未了》的音樂，也吸引了《彩繪面紗》的導演John Curran。

「在我找到合適的攝影師、美術設計的人選之前，我就選了Deaplat，」John Curran說，「這顯示我是多麼想要跟他合作，」《戴珍珠耳環的少女》後來獲金球獎最佳電影音樂的提名，而Desplat後來也接下具有中東風格的《諜對諜Syriana》。

Desplat雖未獲奧斯卡金像獎的青睞，但多項提名的成績似乎也改變了他的命運，Desplat以《戴妃與女王》、《彩繪面紗》獲得洛杉磯影評人協會最佳音樂的肯定，後者也獲得金球獎的提名。

Desplat下個計畫是《魔法玩具城Mr. Magorium's Wonder Emporium》（註: Desplat顯然被reject，現在是英國作曲家Patrick Doyle在負責該片的音樂），這是導演Zach Helm的處女作，他也是《口白人生Stranger Than Fiction》的編劇，該片將由達斯汀霍夫曼，納塔莉波曼主演。

Desplat的音樂特色之一，也是為何他的作品如此具有效果的原因，就是他對於使用音樂來搭襯動作沒什麼興趣，與許多美國電影不同。

「電影音樂的主要目標，是為特定電影寫作音樂，還仍有獨自存在的價值，」Desplat說，「我不想成為寫作音符的機器。」

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