soundtrack weekly

配樂者: Bruno Coulais
出版時間: 2001
出版商: EMI
國別: France

這是我在約莫2001年寫的文章，當時是放在大陸一個蠻有名的原聲帶論壇叫做m4mu.com的地方，但是後來那邊主事者換了，也停頓了一段不算短的時間，於是這篇文章被人到處轉載，後來我發現我竟然沒有把他放在自己的部落格裡，趁著發文的空檔，增添一下版面，也順便宣示主權一下。以下是本文。

當黃嘴天鵝拍翅，在地面投射出M型的陰影時；當群鴨降落湖面，在水上畫出一道優雅的弧線時；當鏡頭追蹤著跳岩企鵝，一步步爬向荒瘠的裸岩時，我開始感謝賈克．貝洪，用影像帶我們探索這個其實我們一生都無法窮極的世界。

從《小宇宙》、《喜馬拉雅》到《鵬程千萬里》，賈克．貝洪的「生態三部曲」總是讓我輕鬆不起來，他帶給觀者的是一種真實的奇觀，細細雕琢的運鏡，萬中選一的巧合與拍攝時機，怎麼看都像是一幅仔細得不得了的工筆畫，最令人驚奇的是，賈克．貝洪的電影有著最簡潔的劇情，甚至以一群不會說話的動物為主角，都讓觀者為鏡頭下的光影變化與自然力所震懾。

沒有多餘的語言，賈克旁白，「遷徙是個關於承諾的故事，」音樂就代替了語言說起話來。這群沒有台詞的主角，導演讓音樂替他們說話，《小宇宙》如是，《鵬程千萬里》亦復如此，然而，作曲家Bruno Coulais所採用的素材，卻更酷似前作《喜馬拉雅》，小型人聲團體A Filetta、節奏樂器、加上環境音效，活脫脫是《喜馬拉雅》的續篇。 

左圖取自A Filetta官網。 

如果說，《喜馬拉雅》是東／西音樂類型的完美融合，那麼《鵬程千萬里》就是自然音響與人為音響的巧妙搭配，而這正是Coualis所擅長的。常聽新世紀（New Age）音樂的朋友應該都知道，自然音響加器樂合奏曾經流行了一陣子，那種各唱各的，看似互相干涉卻又毫無交集的音樂，與拿一張easy listening，一張自然音響然後同時放出來所形成的音樂，一樣一點意義也沒有，但在Coulais手上，這在New Age領域已氾濫的樂種，卻又找到的新生命。

Coulais採樣水聲、鳥拍翅的音響，作為音樂元素之一（如第4、6、9軌），甚至單純的鳥鳴在不同的曲目中，也都經過刻意節拍上的安排，成為畫龍點睛的音符，（第7軌）而這些自然音響也隨著曲子原本的韻律鮮活了起來。與那些拿鳥叫聲與合成器任意mix在一起的作品，Coulais所花的工夫下得又深又紮實。

《喜馬拉雅》第6軌「La nuit（夜）」中，大提琴幽幽拉出高原山嵐四起的夜晚，是整張配樂中最具旋律性的主題，可能是因為這樣的編制頗受大家喜愛，《鵬程千萬里》中，大提琴與人聲的編制更被發揚光大，成為人聲以外，主導旋律進行的樂器，第3、17軌，略帶鼻音的大提琴「to be by your side」主題，韻味無窮。

第7軌的弦樂撥奏，看過電影的人很少不會心一笑。這段音樂搭配的是丹頂鶴在原野走動的情形，鶴群下降之後，伸展羽翼與長腿，神經質而緩步走動的節奏，與第7軌的拍點搭在一起，相當逗趣，而富有民族風味的女聲，應該
指的是好心餵食的農婦，質樸的農婦與天真的孩童，是這部以「鳥」為主的影片中，唯二的人影。
左圖引用自http://tina.merandon.revue.com/
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談起Coulais這兩張專輯，A Filetta不能不提一下。A Filetta是一個6人小型無伴奏（A Capella）聲樂團體，標榜復興科西嘉傳統多聲部無伴奏傳統音樂，1976成軍以來，在世界音樂領域擁有一定的知名度，透過Coulais在電影原聲帶中的推廣，A Filetta的名聲日漸遠播，今年4月，Coulais為他們打造了一張新專輯，而完整呈現A Filetta藝術與美聲的DVD，也邀來Coulais現身說法，談他與A Filetta之間的遇合。在《鵬程千萬里》中，Coulais也在第10軌讓A Filetta發揮他們最擅長的無伴奏民謠風。

《鵬程千萬里》是法、瑞、西、德共同出資拍攝的影片，原聲帶也較《喜馬拉雅》多了國際味，找來搖滾與另類歌手Nick Cave、Robert Wyatt助陣，而解說的英文化，也方便了讀不懂法語者，整體說來，是張成功的跨國製作。正如片中所說，任何政治上的國境，對候鳥都不具意義。

正因為國界的消失，Bruno Coulais的《鵬程千萬里》在音樂表現上失去了可依靠的地域性題材，或者，這樣的音樂如果放在任何情境下，都可以運作得很好，唯一可辨識的，就是音軌中無所不在的鳥聲，這是一張完全可以不看電影，也不會覺得枯燥的原聲帶。