soundtrack weekly

轉載自http://en.wikipedia.org/wiki/Bruno_Coulais

不知道12/17有哪些朋友出席了Bruno Coulais的座談會？聽到Bruno Coualis現場回答樂迷問題，闡述他對電影音樂的看法，真的是很特別的經驗，尤其Coulais坦率、平易的態度，讓喜歡他的朋友也感到放心，其實我本來以為，會用科西嘉複音團A Filetta來寫西藏音樂的人，會不會是一個怪咖....因為我沒帶紙筆，也沒帶錄音機、相機（其實我主要是去找他簽名的），以下記錄，純憑印象，若有誤，請不吝指正。

　Bruno看來是個很和善，而入世的人，當有人問到他為何經常寫作生態紀錄片，難道是刻意挑選嗎？Bruno回答，「其實我對昆蟲並不特別感興趣，」引起現場大笑。他還透露，當他完成《小宇宙Microcosmos》的那一年，約有一百通電話要求他為有關昆蟲的電影作曲...

　而他也多次向在場的侯孝賢導演毛遂自薦，其實，再imdb上，Coulais近年的計畫可說是滿滿滿...尚未上映的還包括一部動畫片，驚悚、警匪片各一部，此外他還幫迷你影集配樂，創作活力充沛。

　他舉了自己為《鵬程千萬里Le Peuple migrateur》做配樂的過程，他說為了《鵬程千萬里》走了很遠的路，過程格外辛苦，尤其現場收音的鳥類叫聲相當刺耳，每天要戴著耳機聽那些鳥叫聲，讓他很長一段時間對鳥過敏，甚至有一天，他在住家附近散步，看到兩隻烏鴉飛過他的頭上，腦中就浮現出音樂來。

　也因為《鵬程千萬里》他成了鳥類拍翅聲響的專家，在配樂中混進了一些鳥類拍翅的聲音，在實驗階段，他找了好多羽毛來作實驗，結果弄得錄音室全是羽毛，最後才發現，用破布包住打擊棒，加上Blah...blah...（我忘了），才實驗出最佳的拍翅聲。

　從Coulais的口中所說出的配樂幕後，不禁讓我有些感慨，可能是《鵬程千萬里》的預算比較多，也讓導演與工作團隊有更多的機會發揮，但純就配樂這個角度來說，付出與成就似乎無法成正比，Coulais沿用科西嘉團A Filetta，卻再也找不回《喜瑪拉雅》中迸發的音樂靈氣。在更自由的選材下，生態紀錄片《鵬程千萬里》卻硬是不如在地理背景備受侷限的《喜瑪拉雅》，被限制，或是自由揮灑，誰能保證投入較多的，藝術果實就會結實累累？

　這個話題也延伸到他當救火隊的經驗，雖然Coulais還是喜歡慢慢醞釀的作曲方式，但他也不排斥當救火隊，他曾經在三週之內寫出一部配樂，「因為當救火隊有個好處，搞砸了大家會說，因為時間不夠，做了一件好作品，大家會說，他真是天才！」

　Coulais的坦率，某種程度也說明了作曲家工作的現實面，Bruno Coulais的樂迷應該會注意到，在《赤色追緝令Les Rivières pourpres》之後，隔年就出現了《惡靈魔咒Belphégor》、《奪命解碼Vidocq》；《鵬程千萬里》之後，接著是《男孩變成熊 L'Enfant qui voulait être un ours》、《放牛班的春天Les Choristes》、《小宇宙II Genesis》，作曲家因為某些音樂的成功，有了被「定型」的困擾，當我詢問他，風格與自我複製的區別，他認為，他希望每一次創作都是全新的，有一年，他所參與的電影，幾乎都是謀殺與屍體，也因為同類作品一直找上他，為此他不碰生態片整整兩年，直到《白色大地La Planète blanche》。

　Coulais的回答讓我想起了最會一稿兩投的James Horner，其實，James Horner可能並不喜歡複製自己的音樂，但導演可能每次要求他，「給我一段像是鐵達尼的旋律吧，」不然就是，「給我一段真愛一世情的音樂吧！」這樣，不重複也很難。

　Coulais也提到他喜歡為導演的處女作配樂，因為這樣才有新的嘗試與創意，我想，站在另一個角度來看，新導演可能也不會給資深作曲家太多的指令吧？至於他的作品是否有特定的風格存在？Coulais很實在，他說，這應該要問聽眾吧！
　
　查閱imdb.com的資料，不難發現Coulais是個很勤勞的配樂工作者，聽了他的《白色大地》之後，也聽得出他積極尋求突破的企圖心，不過，老實說，我不太習慣《白色大地》類似聲音劇場的配樂方式，我反而喜歡有A Filetta風的Coulais，那真是一種叫人上癮的聲音漩渦啊！

　會後，我拿了《白色大地》與《基度山恩仇記Le Comte de Monte Cristo》給Coulais簽名，並且告訴他，我很喜歡他的古典管弦樂風，《基度山恩仇記》是一部迷你影集，由Gérard Depardieu飾演男主角，Coulais寫的復仇主題很有味道，不知是錯覺還是怎樣，這復仇的主題竟然與《柯波拉的吸血鬼》有點像...原來我喜歡的音樂，都有些共同點。