漫遊者文化

文／阮慶岳（元智大學藝術創意系系主任）

我與萊特相遇（神交）的關係，是一條漫長、曲折，卻相當有趣的過程。 ...繼續閱讀

《愛上萊特》裡的萊特，指的是法蘭克．洛伊德．萊特（Frank Lloyd Wright）。他是美國代表性建築師之一。網路上對他的介紹和形容如下：

「法蘭克．洛伊德．萊特是二十世紀中，最具獨創性的美國建築師之一。他的建築及構想深深地影響了今日的辦公大樓及居家設計、組織。萊特喜歡藉由觀察各種不同的文化來獲取靈感，進而發展出自己的獨特風格。一九○○年代的前幾十年，其他的美國建築師只會模仿歐式風格。萊特堅信好的設計必須能增加人們的自覺，讓他們更加尊敬身邊的環境及大自然。萊特曾設計過辦公大樓、住宅、街坊、公共建築物、教堂及博物館。他設計規劃了約八百棟建築物，而由他負責興建的三百八十棟建築物中，至今仍留有約兩百八十棟。即使世紀交替，他的『大草原風格』建築所帶來的影響仍顯見於現代居家設計。」

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原文請見博客來感性文藝報

撰文：達利

有時候不免覺得：

要是早生一百年，就會遇上很多奇特的事呢。

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在美暢銷50萬冊
榮登美國獨立書商協會、紐約時報、今日美國、出版人周刊、
Amazon網路書店、邦諾書店等暢銷書排行榜

原文請見網路與書網站

撰文：陳郁馨

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林欣誼／台北報導 　(20090105) ...繼續閱讀

(以下為人間副刊刊載對談節錄內容，全文請見誠品好讀四月號)

■雙線道

我不是一本型錄 : 美學消費與美學設計


許舜英（意識型態廣告公司創辦人）、安郁茜 （實踐大學設計學院院長）　


台灣並不缺乏美學素材，但為甚麼我們沒有美學經濟？有的只是美學焦慮！消費，除了聰明消費之外，大有可能培養一種「美學消費」，反過來給予廠商業者刺激，讓商業美學設計多元萌芽、百花齊放。知名廣告創意人許舜英，在她的新書「我不是一本型錄」中，展現出一種極度挑剔但有理有據的姿態，刺激消費者進行思考。她與任教於設計學院的安郁茜對談，以「我不是一本型錄」為起點，分享個人的生活美學，同時觀照到台灣的商業消費現狀，試著尋找優質的「消費賣點」，來重新界定優質的「消費賣場」。──編者



許舜英：
一開始在ppaper雜誌企劃這個專欄，我只想談一些我喜歡的東西。本來想找不同領域的人來對談，後來因為實際執行的難度高，加上時間逼近，於是我就先找了包益民，沒想到一談之後，發現我們之間有一種還不錯的chemistry。包益民的角色還滿有趣的，他盡量讓我表達我想表達的，而且談到某些話題及專業領域的時候，我們的觀點還算接近。



安郁茜：
關於你的新書「我不是一本型錄」，雖然你的書裡面講的是喝水吃飯的事，但是在閱讀上還需要充分稀釋、消化。書中陸陸續續講到一些小東西，例如麵包，你接受跟不接受的理由都非常充分，在你眼裡沒有隨便這種事，你非常aware你的生命價值與生活品質是什麼，絕對不會輕易地妥協，因此你才會對喝進去的每一滴水、用的每一張衛生紙，都可以發表意見。

也許你示範了一種生活美學歇斯底里的極端，但是台灣大眾所處的是歇斯底里的另一個極端，也令人抓狂──人們怎麼可能連這件事情也不去想？一場revolution往往就是需要有一個極端的人出來示範，所以假如這本書能成為一個炸彈，我覺得還滿好的。


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文/吳明益（東華大學中文系助理教授）

0303開卷書評


法格斯稍微思考了一下，然後聳聳肩。「差不多是黑暗的重量。」

1993年凱文．卡特（Kevin Carter）到蘇丹採訪戰事，在路上看到一個瘦弱的孩子蹲伏地上，不遠處立著一隻兀鷹。卡特按下快門，趕走兀鷹，看著孩子走向救濟站，接下來就非他所能控制的。翌年這張照片獲得普立茲特寫新聞攝影獎，不久卡特則在他的車子裡自殺身亡。卡特只是戰地攝影史上，命運最像問號的攝影家之一，被稱為上個世紀最偉大的戰地攝影家羅伯特．卡帕（Robert Capa）則是另一個。他在越南戰場上踩到地雷斷氣，而那幅著名的〈倒下的士兵〉（The Falling Soldier）的真偽，至今仍存爭議。

《戰爭畫師》的主人翁也是戰地攝影家。歷經許多戰事後，他隱身在一處海灣峭壁的古老崗哨裡作畫，決意將相機無法拍攝出的戰場畫出。一日一位訪客到來，宣稱自己是曾入鏡他一張得獎作品中的克羅埃西亞士兵，他逐步地喚起畫師的攝影家記憶，然後告知對方自己到來的目的是殺他。小說沒有讀者期待的殺戮與對抗，反而安安靜靜描述了接下來數天的場景，畫師與士兵展開一場場的對話、辯論與回憶，似有具體影射的戰爭場景則透過相片的提示、畫作的暗示被呼喚出來；而殺或被殺或逃脫或死亡並非以肢體表現，一切都在意識交鋒中完成。
小說中涉及的議題很是複雜，戰爭、人性、宿命、救贖的可能，甚至是藝術與生存本質的扣問：如果照相機不在那裡，那些事還會這樣發生嗎？攝影家是否是無辜的中立記錄者？拍攝人物是否等於是鞭打他們？繪畫是否較能接近真相？而最讓人無言的是小說中暗藏的一個提問：若流盡鮮血的是你的至愛，你會不會仍舉起相機？而我們有沒有能力，預知、暗示或改變棋盤上突然往左或往右的一步？

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Artuo Perez-Reverte《法蘭德斯棋盤》(La Tabla de Flandes/The Flanders Panel, 1990)

編按：謝謝brsuny的書評。來自「集晴閤」。原文發表於2004年3月，今將引文及書名、人名等略做修改。

棋盤是世界，
棋子是世界的萬象，
棋賽規則是所謂自然的法則，
另一邊的玩家隱而不見，
但我們知道：他永遠公平、正義、充滿耐心，
但我們也由痛苦的經驗學習到：
他決不容許任何錯誤，
也決不寬宥任何無知......。
~ Huxley ...繼續閱讀

來自「anobii」上許多人的讀後感，真的很多哩！



↑點圖來去。

這本書的確不應該只被定位在科普讀物，或是科學哲學吧。
哲學與科學到最後總被我們安置的高高在上，好像是源自敬意，其實 可能是避之為恐不及。有時候還有著貶抑的距離。...... ...繼續閱讀

閱覽室的綠光      【聯合報／莊裕安（作家）】

 

評《布朗修哪裡去了？》

邱瑞鑾著 漫遊者文化公司

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