中大藝術學研究所

　　楊德昌《恐怖份子》中的「恐怖份子」究竟是誰？是片子開頭被警察追緝但後來逃走的女子、在想像中殺夫的周玉芬、還是將自己關鎖在漆黑房中的小強？儘管似乎讓觀眾以為楊德昌想說的真正恐怖份子是李立中，但一場夢醒來卻不是如此，而是在都市中作著夢的每個人，如此，楊德昌將此部電影作為一種都市社會共犯結構的小則寓言。


　　電影以看似不同的人物分別開場，之後縝密逐步串在一起，最後理解道所有人物的關係時，楊德昌已經將這共犯結構呈現在觀眾面前，這種共犯未必指向特定行為，包括了性（婚外的、婚前的，就是沒有婚內的）、暴力（行為上的及心理上的）、算計（職場上的、仙人跳等），而最多的就是人際間的疏離以及形成對生活的各種期待或叛離，「疏離」是都會中所有人都參與其中的氛圍，說是「共犯結構」或許過度詮釋了些，但電影採取相當寫實主義的手法，卻也在同時讓我們由這些複雜的共犯結構中，儘管難以一一將因果接起排序解釋當中的犯罪源頭及終止，但卻具有一種揮之不去的無奈將個人物推往故事最終，就像是閱讀左拉小說時，無法採用道德立場去判定，但卻清楚理解道每個行為背後都是有其可見或不可見的原因在推動，犯罪成為與一般行為同樣的被處理及對待時，觀眾在看楊德昌的《恐怖份子》時，很難不去想起這類類似的閱讀文字經驗，而與作者或導演預設位置相同，觀者也很難抗拒嘗試作為一名「外科手術醫師」，將當中細節抽絲剝繭，企圖尋找眼見事實之下的隱藏原因。

　　楊德昌最高明之處乃在於將結局設計了兩層，觀者在看第一層時觀看心理似乎獲得了一個小小的曙光，想像一種錯綜複雜的共犯結構最終導向同一人身上並獲得肯定的、限定的而非無限蔓延擴大的可能，卻馬上緊接著第二層結局，然這次讓觀者有種大大被諷刺的效果。之前觀者心理期待推理小說「解決式」的安逸心態，立刻從眾人被槍聲驚醒的畫面被打破，此刻包括觀者也成為畫面中隱藏著被驚醒而未被拍攝的都會人們，觀眾們在第一層使用作為自身安心的李立中，在第二層中卻自殺呈現出共犯結構的最終受害者。透過第一層結構與第二層結構上觀眾心理的轉換，在第二層時巧妙地將觀眾也拉進了共犯結構中，讓觀眾在觀看完電影時，無法將其當作一部作品而更接近一則寓言，不僅指涉了整個都市外在環境，更包括了觀眾自己。

各位藝研所的同學：

　　我是議藝份子研二編輯韋臻，學期中打擾大家不好意思。

　　議藝份子在吳方正老師的促導下即將進入電子化，由於本屆處於過渡時期，因此網路電子期刊以及紙本發行將同時進行，希望本學年能夠順利達成計畫，故將徵稿動作提前進行，期待各位能夠共同參與，並在之後擴大到校際連結。

l          報名日期：本次徵稿以上學期的期末論文為主，十一月八日到十一月二十六日為止。

l          報名方式：寄信至951206002@cc.ncu.edu.tw，或可直接告訴我（笑）。

l          報名內容：論文題目、論文大綱（約五百字左右）、撰稿人姓名。

l          交稿日期：十二月十日前。

l          審稿過程：由於此次期刊將由所上同學自行組成編委會，故不會交予老師審稿，由同學進行。

地點：文學院二館206室

時間：九十六年十一月十三日星期二，上午十時卅分起

記者凌美雪／台北報導

被譽為日本最具影響力的當代藝術家之一奈良美智，結束短暫訪台行程，為假日的國父紀念館留下一陣「奈良熱潮」。外傳上月在倫敦佳士得拍賣會出現三件仿冒他的作品，奈良證實確有此事，不過，他們已通知佳士得在開拍前撤掉相關偽作，至於仿冒的人，奈良說：「那個人他會下地獄喔！」

「那個人他會下地獄喔！」是奈良聽到詢問偽作事件的當下反應，卻感覺不出有憤怒的氣息，十足的「奈良風格」。奈良美智說，上個月他的同事看佳士得拍賣圖錄時，就發現出現的三件作品都是假的，原作手稿還在奈良手上，可明顯比較出不同，經鑑定後，佳士得於拍賣會前一天撤掉三件偽作。

除了解嘲似地說出「下地獄」的話，因仿冒品「不是賣家做的」，也追查不出真正偽造的人，所以，奈良也沒告賣家，就讓事件低調落幕。雖然奈良總是給人感覺活在自己創作的空間裡，他的周遭包括經紀人，可都是睜大眼睛關照著全球的藝術市場，對於防止偽作一事，奈良似乎相當放心，「他們自己會去做鑑定」。

市場有鉛筆畫、速寫

絕不出賣塗鴉

這次在國父紀念館的動漫美學新世紀特展，奈良的作品有玻璃纖維的大型雕塑，以及極具代表性的壓克力顏料繪畫作品〈純真的小貓〉；至於在拍賣會上出現的偽作，據說是用彩色鉛筆和尖頭萬能筆、鉛筆等畫在紙上的作品。奈良美智曾在記者會裡提到，有一種東西不會流入市場，那就是「塗鴉」。

一般人對塗鴉與速寫或鉛筆畫無法太明確分辨，這次也參加了奈良美智演講會的藝人黃子佼說，他曾在網路上看到拍賣一些類似塗鴉的作品，才一般書本大小就值台幣20幾萬，不過，向奈良求證結果，他表示，應該不是塗鴉。

雖然奈良美智手下的大眼娃娃總予人一種畫出真實本我的感覺，他也說，他總是畫自己想要畫的東西，不過，他也不諱言，發表出來的作品是多少有些「壓抑」過的，為什麼這麼說呢？「誰都有這樣的經驗，半夜時寫的日記，隔天起床一看卻覺得非常不好意思，」奈良說，「我小時候就習慣拿隨手可得的東西畫畫，在紙上畫時並沒有特別要給誰看，呈現的是真實的自己。」奈良說，這些塗鴉之作「羞於公開」，但「會一次又一次地拿出來看。」2007/11/05自由時報