2008年03月1日
【新橋戀人】是什麼阻止我們相愛?
除了巴黎,還能是哪裡?
流浪漢在哪個城市流浪是很重要的,那關乎流浪的品質,尤其在向愛人表白時,你寧願指著101說:「我對你的愛就像101一樣醒目!」還是遠眺塞納河的橘紅色天空,讓風替你表白:
「有個人愛著你,如果你也愛他,明天就跟他說:天空是白的。
如果是我,我會回答:但雲是黑的。那麼我們就知道是誰相愛了。」
他們不只霸佔了欣賞煙花的最佳觀景台;免費在塞納河中乘風破浪;潛入夜間遊樂園,讓雲霄飛車將他們送上天空;勾著彼此的手在睡著的城市裡散步;用酒精把身體縮小,躺在新橋上放聲大笑;在海邊裸奔,讓浪吻著足踝,……他們正盡興地享用這城市最為鮮為人知的浪漫。
那些駕著坦克為巴黎蓋城200週年的遊行隊伍,行色匆匆趕搭地鐵,為城市經濟拼命的上班族,以及在新橋立起禁入告示的政府官員,他們永遠生活在固定的路線上,或許連自己錯過了什麼都不知道,就連被下了麻藥的表情和姿勢都相同。
只有流浪漢才是城市的真正擁有者,統治著巴黎的時間和空間。
「我們又不趕時間!」是的,流浪漢最不缺的就是時間,但是愛情趕時間,男孩慌張地把女孩拉離車廂,避開她唯一在意的初戀情人的臉孔。愛情,一旦錯估每一站的時間,就永遠錯過了!
一無所有,只剩下身體,不完整的身體,一個跛腳,一個眼盲, 這樣就再也沒有多餘的條件擋在愛情前面,「無條件的愛」才顯出它誠實感人的一面。
想想這對戀人的彼此包容,他們並沒有因為久未刷牙而放棄親吻的權利;也沒有拒絕對方因三個月沒洗澡而發臭的身體。甚至某些技術性問題是可以用詩意的眼光去克服的:
比如哪天拾得了一瓶礦泉水,就能躲在廢墟裡洗淨身上的塵沙,透過愛人的眼光,那甚至是一幅足以掛在美術館裡的畫。(當然男孩沒去過美術館)
比如,男孩把從市場偷來的魚藏在胸口,一路走回新橋,那雙燃燒的眼神像是為女孩的注視而生,彷彿他對她的愛會保護他似的。
是不是直到我們一無所有,才能愛得毫無保留?
然而,一個人真的可以「真的一無所有」嗎? 流浪者的財產不多,但他們幾乎都有一件別人沒有的寶物,那寶物可以用來換取活著時最有價值的東西。
比如那個在失去女兒後,與妻子一起定居街頭的流浪漢,過去30幾年的警衛經歷讓他累積了一大串鑰匙,而其中一支鑰匙正好可以在開啟美術館後門,讓女孩藉著燭光細看她在全盲前最想記住的畫。交換條件是他早已遺忘的身體的愉悅,而這正好是女孩可以提供的。女孩的身體勾起流浪漢年輕時的美好回憶,重溫那段對女士們封為可口猶如「卡蒙貝乳酪」的輝煌的過去,回憶起妻子的溫柔,即使只有眼睛、嘴巴,不包括鼻子。然後他終於可以心滿意足地走進冰冷的寒納河裡。
女孩最大的財產是一付年輕的身體和一張讓男孩陷入愛情的臉蛋。
她分別用來兌換一幅畫的凝視,與一支無怨無悔的盲手杖。
即使流浪,她沒被生活磨出憂鬱的眼神,就像她懷裡的貴族貓。
而男孩才是那個真正一無所有的人,只擁有滿腔暴烈的愛,那是夜裡從嘴裡迸發的熊熊火焰,在地鐵燃燒的海報,因為愛得那麼用力,所以那麼危險。
然而用愛交換到的東西,隨時有再失去的危險,所以他從來睡不安穩。
「那女孩要睡了,我又剩下一個人了!」
當女孩閤上眼時,我就知道她的天空並不白,至少不是徹底的白。
她的睫毛毫不眷戀地垂下,才一秒就沈沈睡去。睡得那麼自私,那麼心滿意足,丟下男孩獨自吞著巴黎的漆黑。在教會男孩不靠麻醉藥睡著前,她早已閉上眼睛,當然看不到男孩偷偷吞下又一瓶毒藥。而孤獨是那麼難以承受,幾乎比背叛更難。
「愛需要房間,愛不能在街邊餐風露宿!」
老人當然深諳這個道裡,所以他懂得做最好的交易。
但究竟是什麼在阻止我們相愛?是其它美好事物對我們的誘惑。
當我們發現可以選擇其它東西,就可以暫時忘記愛。
愛是那麼可有可無的虛幻,愛是那麼不值錢。
更何況當我們有房間後,就可以多加一把鎖來鎖住愛。
所以女孩理所當然選擇了眼睛,眼睛帶給她的快樂是不可言喻的。
也許有人覺得結局太浪漫,只是一時對男孩的不忍心。畢竟男孩要的那麼少,女孩怎能拒絕他。然而我卻覺得結局是現實的,女孩擁有了眼睛,是的,她終於可以追求愛情了。
所以我們終於可以稍微樂觀:愛情不是不來,只是它的排序永遠在我們追求的最後的最後。
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新橋戀人
Lovers on the Bridge /126mins (1990)
導演: 李歐卡霍 LEOS CARAX
演員: 茱麗葉碧諾許, 丹尼拉馮
圖片來源:internet
註:看了拍片花絮,發現二件趣事:
1.雖然本片的主角是流浪漢,演員穿著最破爛的衣服、場景是破敗的建築工地,但本片卻是法國影史上耗資最大的文藝片,中間還歷經財務危機而三度停拍。
2.雖然電影中看到的是巴黎左岸的美景,但事實上是劇組把整座新橋、街景複製到一個地圖上沒有標示的法國小鎮。對於這座微型巴黎,只有門面沒有後門的巴黎,我有說不出的好奇。
流浪漢在哪個城市流浪是很重要的,那關乎流浪的品質,尤其在向愛人表白時,你寧願指著101說:「我對你的愛就像101一樣醒目!」還是遠眺塞納河的橘紅色天空,讓風替你表白:
「有個人愛著你,如果你也愛他,明天就跟他說:天空是白的。
如果是我,我會回答:但雲是黑的。那麼我們就知道是誰相愛了。」
他們不只霸佔了欣賞煙花的最佳觀景台;免費在塞納河中乘風破浪;潛入夜間遊樂園,讓雲霄飛車將他們送上天空;勾著彼此的手在睡著的城市裡散步;用酒精把身體縮小,躺在新橋上放聲大笑;在海邊裸奔,讓浪吻著足踝,……他們正盡興地享用這城市最為鮮為人知的浪漫。
那些駕著坦克為巴黎蓋城200週年的遊行隊伍,行色匆匆趕搭地鐵,為城市經濟拼命的上班族,以及在新橋立起禁入告示的政府官員,他們永遠生活在固定的路線上,或許連自己錯過了什麼都不知道,就連被下了麻藥的表情和姿勢都相同。
只有流浪漢才是城市的真正擁有者,統治著巴黎的時間和空間。
「我們又不趕時間!」是的,流浪漢最不缺的就是時間,但是愛情趕時間,男孩慌張地把女孩拉離車廂,避開她唯一在意的初戀情人的臉孔。愛情,一旦錯估每一站的時間,就永遠錯過了!
一無所有,只剩下身體,不完整的身體,一個跛腳,一個眼盲, 這樣就再也沒有多餘的條件擋在愛情前面,「無條件的愛」才顯出它誠實感人的一面。
想想這對戀人的彼此包容,他們並沒有因為久未刷牙而放棄親吻的權利;也沒有拒絕對方因三個月沒洗澡而發臭的身體。甚至某些技術性問題是可以用詩意的眼光去克服的:
比如哪天拾得了一瓶礦泉水,就能躲在廢墟裡洗淨身上的塵沙,透過愛人的眼光,那甚至是一幅足以掛在美術館裡的畫。(當然男孩沒去過美術館)
比如,男孩把從市場偷來的魚藏在胸口,一路走回新橋,那雙燃燒的眼神像是為女孩的注視而生,彷彿他對她的愛會保護他似的。
是不是直到我們一無所有,才能愛得毫無保留?
然而,一個人真的可以「真的一無所有」嗎? 流浪者的財產不多,但他們幾乎都有一件別人沒有的寶物,那寶物可以用來換取活著時最有價值的東西。
比如那個在失去女兒後,與妻子一起定居街頭的流浪漢,過去30幾年的警衛經歷讓他累積了一大串鑰匙,而其中一支鑰匙正好可以在開啟美術館後門,讓女孩藉著燭光細看她在全盲前最想記住的畫。交換條件是他早已遺忘的身體的愉悅,而這正好是女孩可以提供的。女孩的身體勾起流浪漢年輕時的美好回憶,重溫那段對女士們封為可口猶如「卡蒙貝乳酪」的輝煌的過去,回憶起妻子的溫柔,即使只有眼睛、嘴巴,不包括鼻子。然後他終於可以心滿意足地走進冰冷的寒納河裡。
女孩最大的財產是一付年輕的身體和一張讓男孩陷入愛情的臉蛋。
她分別用來兌換一幅畫的凝視,與一支無怨無悔的盲手杖。
即使流浪,她沒被生活磨出憂鬱的眼神,就像她懷裡的貴族貓。
而男孩才是那個真正一無所有的人,只擁有滿腔暴烈的愛,那是夜裡從嘴裡迸發的熊熊火焰,在地鐵燃燒的海報,因為愛得那麼用力,所以那麼危險。
然而用愛交換到的東西,隨時有再失去的危險,所以他從來睡不安穩。
「那女孩要睡了,我又剩下一個人了!」
當女孩閤上眼時,我就知道她的天空並不白,至少不是徹底的白。
她的睫毛毫不眷戀地垂下,才一秒就沈沈睡去。睡得那麼自私,那麼心滿意足,丟下男孩獨自吞著巴黎的漆黑。在教會男孩不靠麻醉藥睡著前,她早已閉上眼睛,當然看不到男孩偷偷吞下又一瓶毒藥。而孤獨是那麼難以承受,幾乎比背叛更難。
「愛需要房間,愛不能在街邊餐風露宿!」
老人當然深諳這個道裡,所以他懂得做最好的交易。
但究竟是什麼在阻止我們相愛?是其它美好事物對我們的誘惑。
當我們發現可以選擇其它東西,就可以暫時忘記愛。
愛是那麼可有可無的虛幻,愛是那麼不值錢。
更何況當我們有房間後,就可以多加一把鎖來鎖住愛。
所以女孩理所當然選擇了眼睛,眼睛帶給她的快樂是不可言喻的。
也許有人覺得結局太浪漫,只是一時對男孩的不忍心。畢竟男孩要的那麼少,女孩怎能拒絕他。然而我卻覺得結局是現實的,女孩擁有了眼睛,是的,她終於可以追求愛情了。
所以我們終於可以稍微樂觀:愛情不是不來,只是它的排序永遠在我們追求的最後的最後。
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新橋戀人
Lovers on the Bridge /126mins (1990)
導演: 李歐卡霍 LEOS CARAX
演員: 茱麗葉碧諾許, 丹尼拉馮
圖片來源:internet
註:看了拍片花絮,發現二件趣事:
1.雖然本片的主角是流浪漢,演員穿著最破爛的衣服、場景是破敗的建築工地,但本片卻是法國影史上耗資最大的文藝片,中間還歷經財務危機而三度停拍。
2.雖然電影中看到的是巴黎左岸的美景,但事實上是劇組把整座新橋、街景複製到一個地圖上沒有標示的法國小鎮。對於這座微型巴黎,只有門面沒有後門的巴黎,我有說不出的好奇。
引用URL
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回應文章 
1
鏡頭橫向運動拍下他們在新橋上跳舞的那段也美極了。
李歐卡霍好像很珍愛這個手法的樣子。
2
原來,鹽在電影裡可以那麼像雪。
還記得關於詠絮才的故事,我想那位小弟應該不是缺乏才情,而是生錯了時代 ( 只寫詩,而不拍電影的時代 )。
3
【但究竟是什麼在阻止我們相愛?】
( 當布拉克拿著奧斯曼大師的問題「風格與簽名,繪畫與時間,失明與記憶之間的關係」去探訪蝴蝶,鸛鳥,橄欖時,他們各別引述了三個寓言回答了問題。)
究竟是什麼在阻止愛 ?
或許是,還未曾學會遺忘彼此的名字。
以下摘自【鏡中奇緣】路易斯.卡若爾著,陳麗芳譯:
「這必定就是那片樹林了,」她若有所思的對自己說:「裡面任何東西都沒有名字。不曉得進去後我的名字會怎樣?我一點也不想失去它,因為這麼一來,他們就必須幫我重新取名字,而那幾乎可以肯定是個不好聽的名字。但好玩的是,去找出叫我舊名字的生物! 那就好像人們遺失了狗的廣告—喚它『大喜』,戴著銅項圈—想想看對著碰到的每個東西叫『愛麗絲』,直到有一個回應為止! 只是如果它們聰明的話,根本就不會回答。」
她就這樣一路漫遊到了樹林。它看起來清涼且樹蔭濃密。「嗯,無論如何這總是一大享受,」走到樹下時她說:「在走了這麼熱之後,能進入這…進入這…進入什麼?」她繼續又說,相當訝異於想不起那個字。「我的意思是說走到…的下面…的下面,這個下面,你知道的!」邊把手放在樹幹上。「我懷疑,它怎麼稱呼自己?我相信它沒有名稱,哎,它一定沒有!」
她靜靜的站了一下,一邊沉思,然後突然又開始說:「那麼它終究真的發生了!現在,我是誰? 假如可以的話,我會記起來的! 我一定可以記起來的!」但決心似乎對她也沒什麼幫助,而在一陣困惑之後,她所能說的就是:「麗,我知道是麗開頭的!」
就在那時一隻小鹿從旁走過,牠用溫和的大眼睛看著愛麗絲,且似乎一點也不害怕。「這裡!這裡!」愛麗絲說,同時伸手想撫摸牠;但牠後退了一點,然後又站定看著她。
「妳怎麼稱呼自己?」小鹿最後說。牠的聲音真是輕柔甜美!
「我知道就好了!」可憐的愛麗絲心想。她很悲傷的回答:「目前,什麼名字也沒有!」
「再想一下,」牠說「那樣是沒用的。」
愛麗絲再努力想,但就是想不出來。「拜託,你可以告訴我你叫什麼嗎?」她羞怯的說。「我想這樣可能會有所幫助。」
「我願意告訴妳,假如妳再往前走一點的話,」小鹿說:「我在這裡想不起來。」
因此他們便一起穿過樹林,愛麗絲還親密的圈著小鹿柔軟的脖子走,直到他們走出樹林來到另一處空地,這時小鹿突然一躍,掙脫愛麗絲的手。「我是一隻小鹿,」牠發出愉快的聲音說:「天哪! 妳是人類的小孩!」牠美麗的棕色眼睛突然一驚,接著便急馳而去。
Posted by Losepacific
at 2008年03月1日 20:00
Dear Losepacific:
1
也許這是導演唯一會跳的一支舞
2
他應該生在“料理東西軍”的年代
3
這個失語的森林,讓我忍不住想透露此刻正在閱讀的奧罕‧帕慕克的另一本小說“黑色之書”情節:
「每樣東西從虛無跨入物質世界時,都會發出一個聲響,因此聲音是“存有”與“虛無”之間的界線,拿兩個“最沒有聲音的物品相撞,就足以領悟這個道理。...最進步的聲音是”語言“。」
所以在聲音發展成語言之前,
我們只能不斷碰撞再碰撞,
直到意義浮現。
Posted by 小女巫
at 2008年03月3日 18:46

.*****西湖道場 水電工 程天才 揭發清海無上師**********
清海無上師的印心傳法真實報告
http://ching-hai.blogspot.com/2005/02/blog-post_01.html
近年來,隨著中國的物質水平飛速提昇,人們逐漸對精神層面的探討產生興趣,氣功熱的興起是一個典型 的標志,從開始簡單的強身,到特異功能的研究和追求,林林總總的出現了各種各樣的團體。他們有的是純粹 出於興趣,有的則是為了牟利,他們中有吹的天花亂墜的大師,有的是妙手回春的神人。反思這種現象,人們 美好的追求是沒有錯的,但是有些人借機欺騙人民,不論他出於什麼目的,都是卑鄙可恥的。
目前,宗教信徒的數量有所增加,我們知道宗教是人類文化的寶貴遺產,但是會不會有人趁這股熱潮過一 把教主癮呢?這些人會不會對社會,對國家的安定,乃至對宗教的正常發展有所不利的影響呢?
某些人,利用人們某些需求:健康、幸福、解脫等,他們用精神控制的手段,組織了自己的地下組織,這些組織人數眾多,分布廣,有綱領,有組織,甚至還有政治立場,已經遠遠超出了宗教的範疇!
這里討論的一個個案,是清海無上師。本文僅提供她如何組織該團體的第一手資料,她的入門傳法儀式??觀音法門印心。
印心傳法的內容包括傳法(五句、觀光、觀音)、境界講述、共同打坐等。傳法的人是清海本人,或是台灣她的觀音使者。
在中國大陸傳法每年各省各地正常會有兩次,鑒於清海的不明智的反共言論和獻媚台灣政府的激進思想,她本人被中國大陸列為不歡迎的人之一,鑒於他們團體的精神控制現象嚴重,私自印刷和販賣文宣、服飾等違法行為,包括被洗腦后弟子們的狂熱,和大量不明資金的暗流等綜合現象,中國政府為此深感憂慮。清海,儼然已經成為第二個李洪志。所以在大陸傳法印心的使命,落到了她台灣弟子的身上。
印心的前提 -- 對吃素有兩種規矩:
一是根據印度傳統,要求素食已經六個月。
二是清海的門規,要求三個月,或是印心完后再吃素(這只是早期某個階段,后來她沒有持續這種)。
對於清海的弟子來說吃素終身和五戒是戒律,然后印心(傳法),當然還有更多的戒律,都印在一本叫《修行日記》的附錄上。
在德國出版的錫克教音流瑜伽大師卡兒波?辛的戒律著作也有同樣的附錄。將清海的戒律附錄和卡兒波?辛的附錄比較,你會發現完全一樣。(這里不得不提起另一個錫克教音流瑜伽大師他卡?辛,他是卡兒波?辛弟子的同時,也是清海的師父,所以傳承關係昭然若揭,而《修行日記》及其附錄就是證據之一。
清海一直說她的師父是印度450歲的庫達吉,而且她的弟子對此深信不疑,但是奇怪的是清海總是回避有關庫達吉的詳細問題,她最多說他死了,而自己是他唯一的弟子。
清海與他卡有過一段反目的插曲,是因為清海的改宗,他卡因為清海在印度出家成為藏傳佛教的尼姑(藏名為卓瑪,曾經拜格西難旺達吉、達來喇嘛為師)而大為光火,清海雖然當時是他卡手下最優秀的光音使者(負責傳法)之一,但他卡還是不接受她的頂禮道歉。)
除了吃素終身和五戒等戒律,要參加印心,其他幾個條件也是必不可缺的:
在印心前,閱讀教理是強調的,比如清海要求讀完她著作的六本書。還有年齡的限制,清海不給六十五歲以上的人印心,對於十六歲以下的也是同樣。
但父母均印心的,則給予印半心(只傳觀音法),但不要小於六歲。這里面偶有破例。對於不符合條件但是還想跟隨她修的人,她教“方便法”,就是簡易觀光法。
在清海的傳法過程中,印心開始時,有過濾和發誓。過濾是指對印心先決條件的審查,如年齡,三個月的素食(包括素食的炊具要專用),讀了多少清海的書,看了多少錄影帶,聽了多少錄錄音帶等等。凡是合格的人,就批準印心。
批準印心的人開始排隊發誓:一個一個走過,念墻上貼的誓言,監督者為觀音使者,誓言是對防止盜法 泄法的精神控制策略,對於泄密者要下地獄雲雲。此時還強調不能使用神通,不用紙記錄,不能泄露五句和五界,修觀音時要求不能被未印心者看到姿勢(觀光無此強調),否則音流消失雲。(這里為許多修行者的家庭埋下了不和的影子,他們緊鎖房門,或擔心他人業障的傳染)。
印心一開始,清海在場的話,要求弟子看她的眼睛;觀音使者代替她傳法的時候,要求看清海畫像的眼睛。
然后就交五句。
首先坐好閉眼放松,然后注意額頭中心,最后反復念五句:
印度音流瑜伽原始的念法是:
JOT NIRANYAN(第一界教主 光無礙)
OMKAAR(第二界教主 嗡 -- 造化主)
RARANKAAR(第三界教主 大梵天)
SOHAM(第四界教主 我即彼)
SAT NAAM(第五界教主 真實名)
清海的傳法中有過改動:
早先階段是:
就涅然沾, (第一界)
嗡嘎, (第二界)
{日啊}然嘎,(第三界)
叟航, (第四界)
薩南(木)。(第五界)
后來是:
優涅然央, (第一界)
嗡嘎, (第二界)
{日啊}然嘎, (第三界)
叟航, (第四界)
薩(特)南(木)。(第五界)
近期是:
優(特)涅然央, (第一界)
嗡嘎, (第二界)
{日啊}然嘎, (第三界)
叟航, (第四界)
薩(特)南(木)。(第五界)
清海為這五句的教主起名為:
第一界:佛光無暗
第二界:產生、長養、毀滅 -- 造化的力量
第三界:大梵天
第四界:我與我父同一體
第五界:真理(明師的世界)
***注:{日啊}連讀,(特)輕舌聲,(木)輕鼻音。
第一個修法??觀光,念五句打坐要一個半小時。
觀光的方法為:閉眼念五句的同時將注意力集中在額頭中央,眉毛中間稍上方的地方,叫做第三眼或智慧眼。
然后注意力穿透到體外前方,仿佛有一個屏幕,然后看那里。隨著玄想和念五句,加深催眠的狀況,就會身體麻痺,血壓上昇而導致脫體的幻覺,同時出現幻視。國外研究稱同類現象之為星光體出殼或瀕死幻覺。幻覺中首先看到的是“星星”。
要撿最大最亮的看,看其中心。最后星星會爆破,然后是太陽,最后是月亮。月亮爆炸后是“化身師父”,一個能動自由指導弟子的幻覺身體。清海講述到此境界描述修行便成就1/2了。
而且清海將此“化身師父”描述為永遠與弟子在一起,為弟子消災救難(但是與清海同一個傳統的大師“法切爾”卻說化身師父其實是弟子的幻覺)
第一個修法??觀音,蹲下,停止念五句,閉眼,同時將注意力集中在額頭中央,然后肘頂在膝蓋上,兩個大拇指塞到耳朵里,其他手指搭在頭兩側。觀音至少每天一個小時,要聽右面的聲音,左面被認為是地獄的聲音。
漸漸的,內在的聲音會從頭頂傳來(一種幻聽,請參考精神疾病研究相關書籍),然后聽這個位置的聲音。觀音的姿勢不能被別人看到,所以他們多數從頭到腳都用一塊布蒙起來,否則就聽不到音流雲雲。
無論聲音和光,都有級別,在同時有多種聲音的時候,要選高的聽、觀。級別為五種,就是五界:
第一界:(清海說為阿修羅界,分2層,第一是地獄,第二是天堂)
光的指示 --
1、顏色:紅光,暗藍光,綠光,紫光,
2、特征:主要的光形為星星,最后看見千葉寶蓮(光質)。
3、亮度:正午的太陽光強度。
內在聲音的指示 --
自然界的聲音(水,蟲,風,海潮等,鈴聲最高)
第二界:(因果的世界)
光的指示 --
1、顏色:黃光,淺藍(幾乎是白的)光,
2、特征:主要的光形為太陽。
3、亮度:一百個太陽的強度。
內在聲音的指示 --
嗡、雲雷,鼓,鐘的聲音境界最高
第三界:(萬物同一體的世界)
光的指示 --
1、顏色:白色,銀白光,主要的光形為月亮。
2、特征:主要的光形為月亮。
3、亮度:一千個太陽的強度。
內在聲音的指示 --
小提琴
第四界:(將真理與三界分割的世界,分兩部分,下方光明,上方黑暗無光)
光的指示 --
1、顏色:自性琉璃光。
2、特征:沒有主要的光形,到達頂端為無近的黑暗。
3、亮度:黑暗區域以下的地方的光是十萬六千個太陽。
內在聲音的指示 --
蕭
第五界:(真理的世界)
光的指示 -- 光從上帝發出,上帝??明師的一根頭發,有千百億太陽那麼亮。
內在聲音的指示 --
蘇格蘭風笛、豎琴
根據清海、塔卡(清海真正的師父,雖然她對此諱莫如深)、塔卡的師父卡兒波都說必須有明師開啟,弟子才能聽到真正上帝的音流;然而他們的前輩都還沒有發展這一高論,我們注意到,說音流是明師開啟的學說是從卡兒波開始的,他在他師父薩萬辛死后不失時機的借此抬高了自己,並與薩萬辛的另一繼承人相抗拒,當然,他們最后都成功的組織了自己的教團。
印心的傳法就主要是上述情況了。印心后大陸的同修,相互稱為兄、姐,后來大陸取締觀音法門,又改稱表哥、表姐。而不叫清海為師父,卻叫“大姐”,儼然已經發展出自己的行話。他們每周必有一次聚會,在當地的聯絡組織,或分中心舉行共同打坐儀式,稱為共修。
清海對弟子控制極其嚴厲,不允許他們泄露半點本門機密,否則會沒收他們的識別證,多次走訪,終於詳盡的掌握了所謂觀音法門的傳法機密,願意公開出來給大家參考,希望這一種邪教組織受到進一步的打擊和取締!
Posted by 西湖道場 水電工 程天才 揭發清海無上師
at 2009年06月13日 11:44

