小麥當勞的閱讀月誌

五個短篇故事的排列順位有點像一座山峰：卷首的《冰人》算是認識作者風格的暖身，結尾的《月之石》則帶有幾分反高潮的意味，所以區區只選談感受最深的中間三個。

這本書跟乙一的《GOTH．斷掌事件》有著兩個共通點：第一是都比較適合在夜闌人靜的時候閱讀，閱畢後才慢慢咀嚼故事的餘韻；第二是實在很難把它硬歸為某一種類型，有愛、慾、成長、懸疑、驚悚等等，再加上作者靈活地運用到推理小說的伏筆技巧，以在故事主軸上適時點綴出讀者意料之外的驚喜。

讀完這本書後，記起在8、90年代的港劇裡曾看過許多相類似的情節：A與B本是一登對的情侶，耐何其中一方的佔有慾極強，單單看到對方與舊情人尚有友誼式的往來，就已恣意在猜疑、自我妄想中愈陷愈深，惹起對方對彼此關係的倦怠；倒頭來自身對對方的過度關切，反成為促成其與舊情人復合的契機。

人際關係、工作、以至娛樂等等．．．有時候握得太緊，反而手中所剩卻會愈少，甚或變質而不自知。

《昨日公園》、《貓頭鷹男》、《戀上逝者》的主人翁，便是這樣的一回事：對一段遺憾的追悔、對一個角色的嚮往、對一個偶像的崇拜，全都轉化極端的執迷；三個故事在前面的4/5有一個小高潮，結尾的1/5又有一次的翻轉，這個翻轉，就有如恩田睦在《三月的紅色深淵》所述說「故事會自我成長」的特質一般：執迷獲得生命、脫出控制，最後反過來吞噬創造者。

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《昨日公園》--

很喜歡這樣的一個故事。

相信不少人都曾經有過或多或少的、希望挽回的遺憾，想著「如果那時候有這樣子做就好了」。主人公畢拔正是得到如此的一個機會：在不知道啟動了甚麼機關（是皮球？公園？還是柯南道爾的書？）的情況下，墮入時間的迴圈，更深怕得不到下次重來的機會而不敢有步驟上的絲毫遺漏（去圖書館、明知會肚子痛也要一吃再吃），卻總是如《月光寶盒》的至尊寶或《預言》的三上博史般東補西漏，意外之外總是有更多的意外；上天也惡意地把試圖逆天而行的報應施行在其最著緊的朋友身上，小丁一次又一次面臨更吊詭的死法。最後畢拔終於醒悟到- -放手，才是脫離這個無間地獄的唯一出路。

故事原來還沒有結束，妙就妙在最後1/5的情節翻轉，「不知道也沒有關係」的迴圈在兒子身上重現，童年時的遺憾，居然在兒子身上得到某種程度的救贖。

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《貓頭鷹男》--

故事本身關於變態者如何著力於促成一傳奇的誕生，自身不能自控的心理描寫已經具有十足的張力；而最後那個從正常人→扮演貓頭鷹男轉化為貓頭鷹男→扮演正常人（日常生活偽裝成女生）的、超出讀者最初閱讀期待的施力點翻轉，對整個故事更有著畫龍點睛的效果。

PS：這種單一視角的說故事技巧落在推理作家的手上好像都可以玩出很多花樣，陷阱重點可以落在記述者不知道的事情上（東野圭吾《綁架遊戲》），又可以落在記述者已經知道、但刻意沒言明的事情上（殊能將之《剪刀男》），甚或惡趣味如《殺人人形館》。（當然能不能使讀者「服氣」就要看作者的功力了）

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《戀上逝者》--

關於這個Fans與Fans間的對決故事（笑），不少人覺得結局部分有點在「硬凹」，但區區認為作者是通過結局表達出執迷者「五十步笑百步」的那份癡，這個故事的有趣地方也正在於此：先讓讀者認同彼方種種行徑為異常，自身卻在結尾顯露出更進一步的瘋狂，讓讀者閱畢忍不住發出慨歎：真箇是一山還有一山高啊。（彼方追求的是自己心目中的他，己方追求的是覺得是真正的他的那個他- -簡單點來說就是覺悟程度的不同）

至於公彥先生的鬼魂是不是真正存在，便全憑閣下去自由想像了。