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………到底是毒品恐怖，還是空虛恐怖？
門徒的開場就點出了故事主題──毒品。
有句似是而非的台詞（劉德華說的）讓我印象蠻深的，
台詞的準確度我不敢打包票，大意是說──
毒品市場供需之間，有求就有供，所以
毒品的買賣之間誰對誰錯呢？
賣毒的說不是賣毒的錯，錯在那些吸毒的人…那…
吸毒的呢？（笑）
這就好像雞跟蛋的爭論一樣，到底是先有雞還是先有蛋呢？
到底是先賣毒才有毒虫呢？還是先有毒虫才有所謂的供需問題呢？
這是好古老好古老的問題了！^ ^b

個人覺得故事架構不算新，不過，演員互飆演技確實過癮~~:D
張靜初的毒虫角色詮釋得維妙維肖；
吳彥祖的臥底探員也很有個性（道義？）；
古天樂演出更是讓人覺得亮眼──尤其毒虫的扮相更是一大突破！
至於劉德華嘛……他是唯一一個讓我覺得沒進步的人……＝”＝
或許是角色的關係讓他沒啥發揮空間吧（？），
除了偶見的猙獰表情外，實在沒什麼令人印象深刻的事。
就視覺上的刺激點來說，門徒是部很可以推薦的戲；
但就故事的深度而言……我覺得它普普………
不過，我不認為“門徒”具有警示作用，
反而讓我覺得更教壞那些走私販毒的跟毒虫們！
讓他們更知道怎樣做才可以更上層樓……… 

在邊看傷城我邊想著：『究竟一個人恨另一個人可以恨多久？』
是不是跟愛一個人一樣久？那麼，愛一個人可以愛多久？
一開始弄不明白，堂堂一個警察為什麼甘冒大好前途盡毀的危險，幹下殺人的勾當！？
直到故事點出因由......雖然知道了原由，但我仍不停在問：值嗎？！
我無法体會滅門之災在自己眼前發生時是怎樣的感覺－－驚？懼？痛？還是......？！
或許因為這樣，所以無法体會主角心中的那份執著~~更無法深切体會帶著仇恨長大的人，其心情到底是怎樣的？只是，看著主角（梁朝偉）不具太多變化的臉部表情給我以痛的感受......而那種痛是無可言語的、筆墨無法形容的......
雖不見多少肢体語言，也沒有多少詞彙，可是，看著主角冷酷地進行報復時，眼底併射出似鐵如冰的光茫，好像自己消滅了自己的靈魂後才幹下這些報復行徑~~
〝是不是我想太多？〞我邊看劇情邊捫心自問。
堂堂一個警察何以如此？
一度以為梁朝偉又接了個反叛角色~~Orz幸好後來證實...不算是...||||||...雖不算是...但...幹下那麼多起殺人事件，這樣的人（角色）跟壞人有什麼分別（雖然我同情劉正熙的際遇，可他的做法卻是大錯特錯）？沒道理別人傷害你你就有權去傷害別人，那跟惡人有什麼分別？（所以梁朝偉到底算不算好人呢？真是疑問）
看著角色之間的互動，我留意著演員之間的肢体動作及其眼神（哈~是啦，是想找出他不是反派角的證據，不過，欣賞演員的眼神"交流"可是件很迷人的事呢）我發現：丘建邦的肢体動作跟台詞一樣多；劉正熙的台詞雖不算少，但肢体動作卻真格不多...；邱建邦的眼神有時是誇張的流露於肢体及台詞間；劉正熙的眼神常是凝住不動的......彷彿歲月凍結在他的眼底，傷痛像烙印般停留在眼底的某處！
唉～～看完傷城，我真覺得它真不愧居名為傷城！顧名思義：傷城之所以為傷城，是因為故事就在“傷心之城”內發生的......（http://tw.movie.yahoo.com/mstory.html?t=movie&id=2054）唉、唉、唉.........

最近看完法證先鋒。顧名思義該劇就是在講法證的。
這部港劇的体材構思，想必是得自於CSI吧，我想~~
故事內容我覺得編排不錯，人物刻劃上也算鮮明...重點是...
它的End沒有令人反感的草草了事！這點值得替他們鼓鼓掌。
個人喜歡劇中的梁小柔（蒙嘉慧）一角，是個獨立自主的女性，而且還是個高級督察
其行事做風沒有小家子氣的感覺，而且英明果敢！我很欣賞。其他的角色－－古澤琛（林文龍）、高彥博（歐陽震華）、林汀汀（鍾嘉欣）............等等我也一樣喜歡，只是在我心目中的鮮明度倒沒梁小柔督察來得大。


這部戲，有幾個橋段讓我印象深刻！一個是高彥博（化驗師）之妻死亡之謎；算是一起好心做壞事的案例！高彥博之妻身患不治之症，她的看護因誤信偏方，將高彥博之妻害死了；另一宗案例是變態殺人狂－－章記vs.向曉東－－因兇手狡猾無比此案一拖就是14年，索幸老天有眼，在章記及其組員窮追不捨下，案子終於結了，並還眾死者一個瞑目！
我對這兩起案件特別上心，因為第一起的案件讓我大大思考：什麼才是＜好事＞，什麼叫＜好人＞！？高彥博之妻因為看護的<好心>而枉送性命，雖然看護無心置人於心，卻因為一片<好心>做了壞人，這樣的錯究竟當不當責備？！
後面章記擒色魔的橋段更是發我省思！一個攡擁大好前途的青年才俊，因為扭曲的童年再加上延誤就醫而導致悲劇性的下半生......在喟嘆之餘，我也不免要想：究竟是誰造成今日的連串錯誤？當事人（向曉東）固然有錯，但若不是當年的"大人"行事不正又何來這一切的錯呢？（嘆）
當然，最後的壓軸戲〝模仿犯〞確實精彩，不過，有點可惜的是故事深度不夠，感覺似乎可以讓疑兇更神秘些，兇手（Tracy）太快被揪出來了.....或者該說：兇手太膽小，太快讓自己曝光了，反倒叫我們看戲的人有種才入口就化了的感覺～好像味道都還沒出夠就沒戲唱了！唉...這點煞是可惜。
整体而言，這部劇值得喝彩，至少就演員來說都是值觀眾一看的上選；值得我在此另外一提的是：這戲裡的配角們的功力也不輸主角們，個個不但是硬底子，而且有本事地將這齣劇襯托得更加出色，不但正角們加分，連整体戲劇之效果也大大加分！所以，雖然它有抄襲之感，卻讓人覺得抄得蠻不錯看滴（呵呵）。



法證先鋒

好長一段時間，我忘記自己是上帝。（page 9）
雖然這本【失眠上帝獨白】出版至今已六七年之久，但書裡的開頭話仍很吸引我。而讀這本小說更像在讀一本另類的聖經一樣！能想像嗎？上帝不像我們知道的聖經、可蘭經、玫瑰經理裡的上帝！祂像我們一樣的平凡、有情緒，也會跟我們一樣有想不通的事；書裡的“上帝”一點也不全能、無所不知；這讓我這個平凡人覺得：這個上帝比聖經裡的上帝可親多了！ 
我無意褒誰貶誰，只是純粹地欣賞這位失眠的上帝。（笑）
我喜歡跟我們一樣有童年的上帝（基本上我很懷疑有人一出生就是糟老頭的嗎？呵呵）──我夢見小時候帶著測量用的卷尺、圓規、格尺、玩具在太空漫遊。這些玩意兒都亂扔在一起。時至今日，我們頭頂那清晰可見、雜亂無章的組合，仍然顯示這一點。……看看茫茫夜空星星的排列，那是我小時候玩耍的地方。我把玩具扔得到處都是，把屋子搞得亂七八糟。……在美術作品中，我被描繪成一個白鬍子老頭，突然心血來潮，想創造世界。事實，上我當時只是一個小孩，因孤獨而傷心，想做的第一件事情就是找回家的路。（page 10－11）──祂也有自己的童年，祂也有跟我們一樣幼小、柔弱的心靈，書裡的上帝沒有了聖經裡的不可一世，多了許多讓我認同的地方，這樣的“上帝”可親多了。我特別喜歡書中將太空描繪成上帝的玩具間，什麼土星、木星、金星、火星…都是祂隨興擺玩的玩具而已，呵呵…這樣看起來，這個上帝的規矩還真是有欠約束哦。哈哈。
這位平凡的上帝還有個「特色」，那就性格反覆！嘿嘿…我覺得有點像我耶。……像我這樣在一種狀態和另外一種狀態之間，一個季節和另外一個季節之間，一個領域和另外一個領域之間來往穿梭，足以證明我的性格多麼複雜。在某種氣候之下，我只知道夏天和漫長的白晝；換一個氣候，我卻將自己深深地埋藏在冰山下面。一天之內，我常從早晨熬到中午，再從下午熬到黎明，重複著從童年到青年到中年再到老年的循環往復。每一樣東西都映照出我反覆無常的性格。（page　21）
而這位“上帝”打破了聖經裡最大的戒條（喔，對了，書裡的祂一再強：那些戒條不是祂制定的）──自殺！祂在一個悲涼的秋天，在枯黃的草木和凋謝的花朵包圍下，被嚴重的危機之感困擾。因為祂在等待有趣的新生活出現（我不明白這裡所指的“新生活”是啥東東，作者也沒做特別註明）。可是，到頭來什麼也沒有發生、什麼也沒有改變，或許什麼都一成不變引起的是失望，又或是沮喪過度，上帝竟萌生自殺的念頭！於是爬上一座很高的山崖，祂一頭將自己栽入海裡。
這個“上帝”是不是很另類？祂完全打破我們在聖經裡認識到的神──上帝。舊約裡的上帝仁慈起來像父親，兇惡起來像

暴 君，聖經裡的“上帝”說生命是賜予的，唯祂可主宰，凡事恣意妄為、亂加威脅自己或他人生命者，祂必不寬待！可是，這裡的上帝跟你我一樣，也有脆弱跟禁不起的時候（重點是：祂也不確定自己是不是有能力自殺，畢竟祂是上帝嘛）。
我蠻喜歡上帝跟人（阿克莎）談戀愛的橋段跟祂所體悟出來的愛情真諦──愛情當然是一場遊戲，但並不僅僅是遊戲。……愛情的內容就遠比做愛的願望更多。愛意味著把它的芳香和對它的記憶賦予鮮花。……愛情在於使心愛的人既親近又美好。……至關重要的……是在一起要快樂。沒有這一點既不能開始，又不能繼續這場遊戲。……擁有它的人都知道，快樂是生命的最高形式。……愛情意味著把自己的快樂給你的另一半。……只有自己真正幸福的人才能真正地愛，並且在這場遊戲中獲勝。（page 94）──是不是很有道理意境又美呢？這樣的上帝是不是比聖經舊約裡可畏的上帝可愛又可親許多呢？^__^ 呵～至少我自己這麼認為：這樣的上帝，比任何一張嘴裡說出來的“上帝”、“神靈”都要懂得“人心”，唯有懂得、理解人心才能教化，不是嗎？光是白紙黑字地用過份脫俗、崇高（根本叫人無力高攀嘛）的“戒律”制約人性的〔律〕根本是沒用的東西；不是老前輩們說的嗎？“嚴吏出厚賊”啊～哈哈～。

色諾芬尼說：「無論何時，有一種生命不可能是脫胎於母腹的。上帝就是這種生命之中最強大的。反過來說，如果一個神不是所有生命中最強大的，他就不是上帝。不可能有許多神。倘若那樣，神也會爭奪統治權，而上帝是不會被別的什麼神主宰的。這還不是問題的全部。如果上帝是唯一而且是完美的，他的各個部分便不能相互主宰。事實上，他不可能有相互不同的部分。因此，上帝沒有屬性。」（page 112）
可．上帝卻不是那樣的，祂不以為然的想道：『我並不是永恆的，倘若那樣，我創造的萬物就是永恆的了；我也不是全能的，倘若那樣，我的世界就是全能的了。他（色諾芬尼）怎麼能認為我沒有屬性呢？我創造的每一種東西都是我的屬性的表現！作為創造者，我的本質和我的屬性是難以區別的。毫不誇張地說，我就是我創造的萬物。……怎麼能說我沒有屬性呢？如果樹葉和樹根不具備植物的屬性，那麼它們是何物呢？而一株樹倘若沒有葉子也沒有根它又是何物呢？』（page 113）
巴門尼德在聽完老師色諾芬尼對上帝的側想後所做的詩：
　　生命怎能存在於未來？
　　怎能存在於過去？
　　因為，如果它存在於過，
　　去就不會延續到現在。
　　而不存在於現在，
　　也一定不會存在於未。
　　因此，生已經被滅絕，
　　死亦在消失…………
　　相同的東西還在相同的地方，
　　生潛藏於它自身，
　　仍然靜止不動………
　　它是完美的，
　　像一個巨大的圓球，
　　以相等的力量從中心，
　　向四面八方延伸……
　　又從每一個相同的方向，
　　在它所限定的範圍之內，
　　以相同的力量相亙碰撞。

　

作者借由許多的角度去訴說〔上帝的世界〕、〔上帝的創造〕~~~~
有時是恭維，有時帶著抵毀；但更多時候，我可以感覺到，書中的上帝其實就是作者他自己！
作者或許不信上帝，或者曾經對上帝滿懷憧憬，然後失望透頂，以至於
落了個今日在此對上帝又愛又恨？！（我不知道，或許吧，書中於字裡行間透露著這樣的訊息給我）

後來，我想起阿克莎，心裡充滿柔情。我在耶路撒冷遊逛了整整一夜，呼喚著她的名字......直到黎明，我覺得在一個垂著腦袋的妓女身上看到她的影子。我推醒她，我們在城邊碧綠的草地上做愛。......幾個月之後，我坐在一顆彗星上旅行，就像從飛机上弦窗上向下眺望一樣，俯瞰著地球。我認出那位與我一夜風情的女友。她正躺在馬廄的草堆上。......好多年之後，我才又見到他。時他已經廣為人知......「有人說你是妓女的兒子，這話是真的嗎？」......「我的母親是聖人，」他（耶穌）回答道。「沒有一個男人碰過她。你自己可以去看看，她是處女......我告訴你，我的母親是一位天使。」（page 134、143）

另外，我看到兩段值得深思的話：
哥倫比亞說：
我們不應該抱怨命運......
我們現在的確是在公海，離家很遠，目的地在哪兒也無法確定。
......我們的的確確是靠星星和風向確定自己的位置，
每天晚上也必須做祈禱，才能保持心靈的安寧。
這一切確實讓人常常覺得很苦很累。可是......
如果不在海上航行，我們又能幹些什麼呢？
也許生活會快活、美好，但也許更乏味、更痛苦。
如果想想以往的生活，你會覺得第二種可能性更大。
即使真的逃脫了痛苦和憂傷，你能保證就沒有更可怕的事情在前面等著我們嗎？
從前在陸地上司空見慣的東西，現在變得那麼珍貴......
除了水手，誰能感覺到它們的可貴呢？...
我們追隨著一個夢想，並且不懈追求，使其得以實現。
（失眠上帝獨白　page 235）


......戀愛是一種自然而然的誘惑。
愛情...可以帶來某種歡樂，儘管常常把人搞得心力交瘁。
愛情有點兒像生命。事實上它完完全全沿著生命的軌跡發展。
年輕時，愛情充滿歡樂和希望，覺得能夠征服整個世界。
可是幸福並沒有延續多久，因為
我們漸漸習慣了自己的生存狀態，習慣了我們擁有的一切。
......到了成熟的年紀，愛情像生命一樣，幾乎都是由習慣所組成。
我們活著似乎只是為煩惱而不是為快樂。
嫉妒、不信任、害怕被拋棄，這些纏繞著我們直到年老。
在所有衰老當中，愛情的衰老最令人不快。
（失眠上帝獨白　page 265-266）



最後ㄉ最後．．．．．．．我想問一句．．．．．．．．．．
如果連〝上帝〞都不是那個自始至終的創造者，那～這個世界究竟由何而來？
難道真是〝自然而然形成〞的嗎？還是～　還是～
還是有另一個更高等的星球、更高等的生物創造這一切（世界）？
是嗎？！？！

　

相信世上有Ghost嗎？

看得見的說信，看不見的說不信
有人說，Ghost只是一種非我們所能理解的能量之匯聚
詭絲就是在講這樣的一個故事.........

故事的節構如何、內容如何、成員如何，我想不必我在此贅述了...
這部戲畢竟已被列為舊片了，欲知其中詳情，歡迎大家上詭絲的專屬網站看看。
在這裡，我只想說：我之所以在片子下檔後決定去看的原因是－－我對它的特效很好奇！
我姐在片子上檔沒多久就去電影院看了，當時我問她：怎麼樣？她的回答是：不錯看。
老實說，當時我真懷疑！
因為報章雜誌都把該戲捧得天花亂墜，偏偏我對該戲裡的演員之能力頗存疑慮...
這戲之所以讓我猶豫要不要看的最大原因是：裡頭也不乏實力派演員。

看了詭絲之後，我有點慶幸自己沒有去擠電影院，因為實在拍得很好，尤其特效方面~~
我發現：該戲在特效方面真的較之以往有大大進步！（可喜可賀）
辜不論演員良莠之感，光是看這些令感官刺激的特效就很值回票價了。
(以上純屬個人意見，看看、聽聽就好，切勿太認真。)

這是在說一個決心的奇蹟。
並不是在說什麼上帝的奇蹟，而是在告訴我們：人只要有決心，有時是可以人定勝天的。
話說在伊朗的一個小村落裡，有個女孩叫海亞，
她一直夢想著要進入村裡的學校就讀，可是
在那樣一個閉塞的村落裡，女子無材便是德，學校是給男孩子去的地方。
可是，海亞喜歡讀書，她愛讀書、渴望讀書！

在入學考試的當天，海亞的爸爸突然病倒了，危在旦夕！
媽媽不得已拋下她和弟弟妹妹，送爸爸到城裡看醫生；
身為大姐的海亞，必須負擔起照顧弟弟與妹妹的責任～～。
但考試時間眼看著再兩個小時就要到了，可她得先劈柴、煮飯、擠牛奶再到井邊打水。
好不容易將家事都一一處理完畢時，海亞發現還有一件更為重要的事必需處理－－託嬰。

她四處找人代替她在考試的時候照顧妹妹，可是大白天的，大人們都必需外出工作，
婦女們不是外出工作，就是忙於自己的事沒空理會海亞，鄰居老奶奶不理她
弟弟也被老師困在教室幫不了她…海亞急的像熱鍋上的螞蟻！
考試已經開始了，她真的不能放棄這個入學考試，最後，她想到了一個絕佳的辦法－－
將妹妹（娜娜）用一條極長、極長的繩索連同嬰兒籃繫在大樹上，
再將繩子的另一端綁在課桌椅上，孩子一哭她只需拉拉繩子哄娜娜安靜，
這樣一來，她既不用拋下娜娜，又可以完成考試的心願！

故事情節聽來平淡無奇，但是，就影片的欣賞角度去看，相信會深深感動人！
我很喜歡故事最終的部份：
小女孩終於如願地參加了考試，可是她的如願還是得到了許多人的幫助方能成功~~
如同班同學的暗中協助、導師為她向監考老師求情、監考老師最後在明知大夥兒暗中助海亞一臂之力後仍睜隻眼閉隻眼，甚至還幫海亞照顧娜娜，讓她安心考試......等等感人之舉，讓海亞深覺：只要有決心，一切都還有希望。
這部片算是部勵志小品，小女孩的不放棄希望讓她身邊的人都願意為她付出一份心力~~
雖說是人定勝天，但若沒有當初不放棄的信念，這一切的如願以償一定不可能自動送上門來，不是嗎？



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近幾十年聽過人格分裂的沒什麼了不起；所謂的人格就是精神上的自我。

一個人通常只有一個自我人格，也就是中心人格；若是一個人有另一種人格出現，則被稱作人格分裂。一般而言，人格被一分為二已經算慘的了，但是一個人的人格被一分為廿四個，那就可謂“慘絕人寰”了吧？！

“廿四個比利”這本書，事實上已問世好些年了，也曾一再聽人提起、討論過它。但老實說，我一次也沒有詳讀過它；一來，實在不怎麼相信，二來，覺得它太匪夷所思！就我印象所及，一個人分裂出五個人格以上者已算奇葩了，威廉．史密斯卻讓自己分裂出廿四個人格，這……這實在太誇張。

看了“廿四個比利”之後得知：比利（就是威廉）是因幼時被殘酷地虐待、強暴而產生的自我逃避心態，於是人格開始出現分裂、缺陷；久而久之，每當比利與現實產生格格不入時，他就想逃避，每想逃避，他的人格就自動分裂。我奇怪的是：每個人格都是另一個比利的化身，為什麼比利會覺得是別人在承受傷害、恐懼呢？更讓我驚異的是：每個分身都有其性別、面貌、年齡、個性、特長、背景，還有特有的口音、國籍。這實在是太神奇了！

比利的眾多人格人，最令人印象深刻的有：

亞瑟２７歲──英國人，理性、無情，說話時有英國腔，戴眼鏡。他自修物理、化學，讀醫學方面的書籍，阿拉伯文說寫流利。個性頑固保守，自認是資本主義，無神論者。

雷根２２歲──南斯拉夫人，口音中帶著濃濃的斯拉夫口音（常為此被人嘲笑），以塞爾維．亞克羅地亞語說、寫。他的體能佳，懂得有效控制腎上腺素，亦是空手道專家，也十分擅使槍械射擊。他的責任是保護每一位成員（人格），包括婦女與小孩。雷根的最大特點是：暴力傾向、色盲。

阿達娜１９歲──個性害羞內向，會寫詩、懂烹調，負責照料其他人格，是名同性戀者。

亞倫１８歲──騙子與操縱者。一般都是由他負責與外面的世界打交道。他擅長打小鼓、畫人像，對人溫柔，也是唯一會抽煙的人格

湯姆１６歲──脫逃的藝術家，好戰，有反社會傾向，是電子方面的專家，擅吹薩克斯風、畫山水畫，常被外界誤以為是亞倫。

丹尼１４歲──易受驚嚇，怕陌生人，特別怕男人（因為比利是在八九歲時被繼父強暴）。曾有被繼父活埋的經驗，因此討厭躺臥地面，作畫時從不畫靜物畫。

克里斯朵夫１３歲──說話時帶著英國腔，個性溫順，內心常感不安，擅吹口琴。

大衛８歲──承受痛苦者，有高度敏感與理解力，卻無法長期全神貫注；個性十分迷糊！

克麗絲汀３歲──被稱為“角落的孩子”，因為常被叫到角落上罰站故得此名。她是聰明的英國小女孩，能讀、寫卻有失讀症，是克里斯朵夫的妹妹。

以上人格也是書中最常出現的人格（也是最早被發現的人格）。當然還有十幾種的人格，但多半都被亞瑟判出局，被歸類在“惹人厭的傢伙”堆裡。而通常有權判定其他人格是否為“惹人厭的傢伙”的是亞瑟＆雷根，他們是比利眾多人格中的“大家長”，一旦被判定為“惹人厭”的人格，不是被放逐到下意識裡，就是被毀滅（說是毀滅也不盡然，在比利想逃避時，他們還是會莫名地出現）。

我對比利內在有如此多人格感到好奇，也對威廉．史密斯感到萬分同情──雖然他是可憎的強姦犯──可是在同情之餘，我又忍不住想罵他是懦夫！因為他的逃避心態才產生出這樣多的人格分裂；可回頭再一想：以他當時八九歲之齡，遭繼父殘暴對待，生母又為生計無暇關照他的處境，也難怪他小小心靈生出逃避之想！

總之，看完“廿四個比利”後，我只能感嘆主角生不逢時，又或者該說他投錯了胎！？生在那樣一個不健全的家庭（生父曾是個脫口秀主持人，後來走下坡，酗酒度日，以自殺了殘生）想要有顆健全的心靈確實不易。

我可憐比利，他的最終命運竟是被移送頓司法中心接受治療（美國法院判決），可該單位是毫無治療多重人格病患經驗的地方！比利對此結果毫無所覺、全無反應，他的“希望”早在先前被法院判定將他送往可怕的利馬醫院時，就被院方殘暴的摧毀了！他最後一次與作者（就是著作廿四個比利的作者）交談時說：「……我們之間的一些人（指人格）躺在光圈四周的木棺裡，並未封棺，因為他們還沒死。他們在睡覺，似乎在等待什麼。同時，也有一些空棺，因為有些人還沒來。大衛和一些年輕孩子對生命還抱有希望，年紀大的（亞瑟、雷根那些年長的人格）已經放棄了。」

〝我別無選擇！〞是我對這部電影印象最深的話！
小安（安德莉亞）總是以這句話安撫自己，也告訴周遭的人，一切都不是出自她所願。
是的，世上的事沒有什麼別無選擇，當你深陷其中時就表示你已選擇了一切。

起初，我也不喜歡米蘭達，不喜歡她的傲慢神情，不喜歡她的吹毛求疵，不喜歡她的頤指氣使。可是在瞭解高傲的米蘭達是如何在幾乎扭曲的美學標準下的紐約拼出自己的一片天空後，又是作了多麼辛苦的犧牲（家人、時間...）才能到達今天的地位，並且屹立不搖～光就其努力的部份而言就很難否定她真的創造了一個驚人而龐大的時尚王國！（女強人的代價...唉...）
當小安誤打誤撞地進入米蘭達的《Runway》之後，她從驚愣中急起直追，因為她那不服輸的個性讓她在短短的時間裡懂得這一行說話的模樣，身段和行事作風也學得一分不差！穿上名牌走起路來都精神奕奕。但當她越嫻熟米蘭達所在世界的遊戲規則，她也發現這其實是一個表面上精彩華麗但其實很孤獨的世界。當人們用欽羨時尚名人的眼光看待小安時，小安也跟著迷惑起來了！她不懂：難道穿得下幾號尺碼的衣服就能夠決定一個人生存價值？還是一頭失敗的髮型就會惹來世界末日？究竟在紐約時尚界這樣一個精彩激烈的世界裡，人們都在追逐些什麼？為什麼極少數人（如米蘭達）可以將時尚圈玩弄於股掌間？什麼是流行？什麼是趨勢？標干又在那裡？！

在《Runway》工作期間，小安差點失去最親密的朋友跟男朋友，朋友的一句重話傷了小安，卻也讓小安深刻地反省：我究竟在做什麼？！她開始深究：什麼才是最想要的？她驚覺到自己常不由自主地跟著扭曲的價值觀隨波逐流，只為了不服輸而忘卻了自己當初是抱著怎樣的決心來到紐約這個大城市......
在與男友的關係絕裂中讓安德莉亞痛定思痛；在看到米蘭達的婚姻再次破裂時，她看到了自己（可能）的未來；看到奈加、克里斯湯普森等人在爾虞我詐的時尚漩渦裡載浮載沈......她不禁又再問：這是我要的嗎？
當她再一次將〝我別無選擇！〞的藉口攤在米蘭達面前時，米蘭達無情地將它擲回安德莉亞面前，安德莉亞這才醒悟－－〝我別無選擇！〞是多麼可笑的藉口！同時她也做出了人生中重大的決定～～～。

這部戲實在令人忍不住要大聲喝彩！它不但讓我欣賞到了美麗的場景、美觀的華服，更讓我走入看似華麗卻是虛有其表的浮華紐約時尚（我知道不該以偏蓋全，我也只是就劇情討論而已）。
看著女主角安海瑟薇不斷轉換造型、服飾實在是件很過癮的事（粗略一算，女主角至少換了八九件、甚至十來件衣服）。我忍住上網去搜尋幕後製片過程。一看之下，大大吃驚！製作過程中不但對演員的服飾講究，就連居家、辦公室之陳設也用心營造~~難怪這部片讓人激賞！就算不看劇情，光看陳設、服飾也夠叫人養眼的了。