8½'s Vertigo-黑色電影 http://blog.roodo.com/amushi/archives/cat_614667.html cin·e·phile –noun.a devoted moviegoer.[Origin: 1965–70; < F, equiv. to ciné- cine- + -phile -phile] zh-tw Roodo Blog System All Rights Reserved 支離破碎的黑色電影幽魂(二) Detour
「角色就會像是德古拉公爵看到日光一樣尖叫消失。」

視覺風格仍被多數的學者認為是黑色電影最重要的特性，明暗對照法、深焦鏡頭與廣角鏡頭的採用、傾斜的構圖為其主要特色。如以深焦鏡頭來看，葛里格‧托蘭 (Gregg Toland)這位《大國民》的攝影師或許是黑色電影史上重要的一號人物。威爾斯(Orson Welles)曾在訪談時說過1，由於大國民是他的首部作，許多的燈光、攝影技巧還不太熟悉，這時這位在三零年代已經和福特(John Ford)、霍克斯(Howard Hawks)、惠勒(William Wyler)等名導合作的攝影師曾給予他許多建議。這層關係也是當法國影評人在戰後看到《大國民》或是《小狐狸》(The Little Foxes)時會如此驚艷的原因。威爾斯電影中以廣角鏡頭構築的空間感與細節，影響著四零年代以降許多重要的黑色電影導演，包括在威爾斯與巴贊訪談2中所提到的阿德力區(Robert Aldrich)和雷(Nicholas Ray)。 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/amushi/archives/8410907.html http://blog.roodo.com/amushi/archives/8410907.html 黑色電影 Mon, 02 Mar 2009 23:50:42 +0800 支離破碎的黑色電影幽魂(一) Gaslight文／Amushi

「定義的問題仍存於：為什麼過去十年的好萊塢製作中，犯罪突然佔著如此重要的地位？現象的存在並不能解釋其美學的運作：藝術家和大眾有可能誤解，有意識地抵抗，或是覺得其並沒有美學價值。為什麼美國觀眾突然對暴力與謀殺的電影如此敏感？」1 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/amushi/archives/8268591.html http://blog.roodo.com/amushi/archives/8268591.html 黑色電影 Mon, 09 Feb 2009 03:37:07 +0800 黑色電影註釋(完) Gun Crazy作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader）／于昌民

黑色電影出色的創造性，使得對它的長期忽視更加令人難解。當然，法國人對這個時期的研究已經有段時日(Borde和Chaumenton的《Panorama du Film Noir》(譯註8)出版於1955年)，但是美國的批評家直到最近仍偏愛西部片、歌舞片或幫派片，而不是黑色電影。
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader）／于昌民

與此相應的是，黑色電影的傑作則像脫隊的人，即1955年的《死吻》。時間較晚讓它具有一種超脫和無精打釆的感覺—就位於漫長骯髒傳統的末路。私家偵探Mike Hammer經歷了墮落的最後階段。他是一個鄙瑣的「臥室偵探」(譯註７)，他對此沒什麼怨言，因為周圍的世界也沒好到哪去。Ralph Meeker飾演Hammer，以一個矮人中的侏儒帶出他的最佳演出。Robert Aldrich嬉笑怒罵式的執導，把黑色推到了最低級、也最變態的色情階段。Hammer翻遍下層社會去尋找「最沒辦法說出的東西」。最後，當他找到了，卻發覺原來是—笑話中的笑話—一顆正要爆炸的原子彈。當炸彈才能決定這個世界，主角的殘忍和無意義不過是雞毛蒜皮。
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader ）／于昌民
主題
Raymond Durgnat在他發表在英國Cinema雜誌上傑出地將黑色電影的主題分類(”The Family Tree of Film Noir” ,1970年8月)(譯註５)，而如果我在這樣篇幅的文章裡再做一次就太愚蠢了。Durgnat將黑色電影區分至十一個主題分類，也許有些人會針對其中一些分類做批評，但是Durgnat的確涵蓋了幾乎所有的黑色電影製作。(約三百多部電影)
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader ）／于昌民

冷硬派偵探傳統
另一種蓄勢待發的風格影響就是「冷硬派」的作家們。三零年代時，像是Ernest Hemingway、Dashiell Hammett、Raymond Chandler、James M. Cain、Horace McCoy和John O'Hate這些作家創造出一種「硬派」(tough)，一種脫離日常生活的嘲諷式表演與思考—就是有著外殼的浪漫主義。這些冷硬派小說家出生於低俗小說或是報業，而他們的主角過著自戀、失敗者的生活。冷硬派的英雄實際上與她們存在主義式的反面相比，就像顆軟蛋一樣。(傳說卡謬就是從McCoy的小說中構思他的《異鄉人》)，不過與其它的美國小說比起來，這已經夠「硬」了。
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二戰與戰後的醒悟
事實上，美國在二戰後真正的鎮定劑是對三零年代的遲來反映。經過大蕭條後，電影需要提振人們的精神，而它們也真的這樣做。這時的犯罪片非常地阿傑式(譯註４)和具有社會意識。一直到三零年代末，一種更黑的犯罪片開始出現，像《你只活一次 》(You Only Live Once)、《怒吼的二零年代 》(The Roaring Twenties)，接著，要不是戰爭的關係，黑色電影可能在四零年代早期就開始全速前進。
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出處：Film Comment, January 8th, Spring 1972, page 8-13
翻譯／註解：于昌民(Amushi)，轉錄請保留作者／譯者名

譯者序：有些黑色電影實在難以找到中文譯名，所以譯者有時會直譯片名，如果讀者想要找到這些電影的資料，請直接以英文片名到IMDB搜尋。 

1946年，法國評論家看了他們在大戰期間錯過的美國影片(譯註1)，注意到一種譏諷、悲觀與黑暗的氣氛(mood)悄悄地蔓延至美國電影。這種更深沉的髒污在平常的犯罪驚悚片最為明顯，但也在聲名卓著的通俗片中出現。
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M
「黑色電影是所有美國成功故事的反面。它是關於一群人，體認到如果自己跟著體制走，永遠無法獲得他們所渴望的東西的故事。所以他們越了線，犯下罪，承擔後果。或是，它們是有關一群看起來無辜的人被偏執所折磨，接著被命運狠狠踹了一腳。不管是哪種，黑色電影描繪了一個無情而殘酷的世界。」 
—Eddie Muller（黑色電影學者）
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