8½'s Vertigo

「角色就會像是德古拉公爵看到日光一樣尖叫消失。」

視覺風格仍被多數的學者認為是黑色電影最重要的特性，明暗對照法、深焦鏡頭與廣角鏡頭的採用、傾斜的構圖為其主要特色。如以深焦鏡頭來看，葛里格‧托蘭 (Gregg Toland)這位《大國民》的攝影師或許是黑色電影史上重要的一號人物。威爾斯(Orson Welles)曾在訪談時說過1，由於大國民是他的首部作，許多的燈光、攝影技巧還不太熟悉，這時這位在三零年代已經和福特(John Ford)、霍克斯(Howard Hawks)、惠勒(William Wyler)等名導合作的攝影師曾給予他許多建議。這層關係也是當法國影評人在戰後看到《大國民》或是《小狐狸》(The Little Foxes)時會如此驚艷的原因。威爾斯電影中以廣角鏡頭構築的空間感與細節，影響著四零年代以降許多重要的黑色電影導演，包括在威爾斯與巴贊訪談2中所提到的阿德力區(Robert Aldrich)和雷(Nicholas Ray)。 ...繼續閱讀

文／Amushi

「定義的問題仍存於：為什麼過去十年的好萊塢製作中，犯罪突然佔著如此重要的地位？現象的存在並不能解釋其美學的運作：藝術家和大眾有可能誤解，有意識地抵抗，或是覺得其並沒有美學價值。為什麼美國觀眾突然對暴力與謀殺的電影如此敏感？」1 ...繼續閱讀

作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader）／于昌民

黑色電影出色的創造性，使得對它的長期忽視更加令人難解。當然，法國人對這個時期的研究已經有段時日(Borde和Chaumenton的《Panorama du Film Noir》(譯註8)出版於1955年)，但是美國的批評家直到最近仍偏愛西部片、歌舞片或幫派片，而不是黑色電影。
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader）／于昌民

與此相應的是，黑色電影的傑作則像脫隊的人，即1955年的《死吻》。時間較晚讓它具有一種超脫和無精打釆的感覺—就位於漫長骯髒傳統的末路。私家偵探Mike Hammer經歷了墮落的最後階段。他是一個鄙瑣的「臥室偵探」(譯註７)，他對此沒什麼怨言，因為周圍的世界也沒好到哪去。Ralph Meeker飾演Hammer，以一個矮人中的侏儒帶出他的最佳演出。Robert Aldrich嬉笑怒罵式的執導，把黑色推到了最低級、也最變態的色情階段。Hammer翻遍下層社會去尋找「最沒辦法說出的東西」。最後，當他找到了，卻發覺原來是—笑話中的笑話—一顆正要爆炸的原子彈。當炸彈才能決定這個世界，主角的殘忍和無意義不過是雞毛蒜皮。
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader ）／于昌民
主題
Raymond Durgnat在他發表在英國Cinema雜誌上傑出地將黑色電影的主題分類(”The Family Tree of Film Noir” ,1970年8月)(譯註５)，而如果我在這樣篇幅的文章裡再做一次就太愚蠢了。Durgnat將黑色電影區分至十一個主題分類，也許有些人會針對其中一些分類做批評，但是Durgnat的確涵蓋了幾乎所有的黑色電影製作。(約三百多部電影)
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader ）／于昌民

冷硬派偵探傳統
另一種蓄勢待發的風格影響就是「冷硬派」的作家們。三零年代時，像是Ernest Hemingway、Dashiell Hammett、Raymond Chandler、James M. Cain、Horace McCoy和John O'Hate這些作家創造出一種「硬派」(tough)，一種脫離日常生活的嘲諷式表演與思考—就是有著外殼的浪漫主義。這些冷硬派小說家出生於低俗小說或是報業，而他們的主角過著自戀、失敗者的生活。冷硬派的英雄實際上與她們存在主義式的反面相比，就像顆軟蛋一樣。(傳說卡謬就是從McCoy的小說中構思他的《異鄉人》)，不過與其它的美國小說比起來，這已經夠「硬」了。
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